創作筆記

黑色皮箱 創作筆記

鯰川哲也

單從《黑色皮箱》的內容來推測的人，很容易會以為我是從克勞夫茲的《桶子》得到靈感，但我之所以會想到寫這個故事，其實是因為讀了橫溝正史的《蝴蝶殺人事件》。更準確地說，是讀了他寫自己創作逸事的隨筆後，才讓我構思出這個故事的。

因為那已經是很久以前的事情了，所以我記不太清楚了，但是，橫溝先生那本小說的內容，似乎是說：絞盡腦汁想著怎麽把低音提琴的琴盒，從東京送到大阪，再從大阪送到東京時，基本的詭計就誕生了。

總之，讀過這篇作品之後，引發了我極大的興趣，在讓火柴盒往來於A、B兩點時，腦中突然就浮現了這樣一個詭計。那是在極短的時間內，迸發出來的詭計，在我的寫作生涯中，隻有這部《黑色皮箱》，沒有讓我費盡心思、苦思良久，當時我隻是在暖爐爐架上，放了塊砧板當桌子，然後就坐在那兒，一直寫下去而已。

至於取材的環節，也隻有到戰爭時，我被疏散的地方——一處多山地區的小車站，詢問小型貨物寄送的手續而已。而鴉片的價錢跟緬甸米等，所有額外的知識，都得自過去購買的報紙文章。當全心全意做一件事情的時候，很多資料就會向自己飛來，當時我就是這種感覺。

那個時候，《佩特羅夫事件》已經印刷出版了，我希望第二部作品，能夠寫出更加充實的東西。過去曾經患過病的肋膜，還沒有完全恢複，結果這次胸部又出了毛病。到了下午，我的身體就會有一種無法形容的不適感。對這樣的我來說，寫作就是唯一的生存意義。跟現在的作家比起來，當時我時間實在太多了，所以，能夠慢條斯理而仔細地寫文章，從這一點來看，我算有得天獨厚的優勢吧！

連過年時都沒有停下來，到完成大約花了一年的時間。然後，我就把八百張原稿裝在手提箱中，前往東京，看準機會，將稿子拿給黑部龍二、中島河太郎、渡邊劍次等推理小說通，懇請他們賞臉一讀。這部長篇小說在撰寫的時候，沒有可以發表的地方，而以當時的情況來看，也沒有機會可以印刷出版，所以，我才希望上麵提到的諸位，能夠將讀後感告訴我，聊慰我無法滿足的心願。不過，當時我沒有考慮到的是，要求對方讀八百張手寫的稿紙，實際上會給別人造成非常大的負擔。

原稿是已經完成了，但有一件事，令我十分不安，那就是故事中的主要詭計，是否已經被人捷足先登了呢？雖然我自己認為，已經讀過不少本格推理小說，但說到外國的作品，我沒見過的可就多了。如果有外國作家，已經寫了同樣構想的作品，那我就得放棄這部長篇。使用同樣的詭計，在推理小說界是個禁忌，要是犯禁，那身為推理小說家的良心，就會受到置疑。所以，在三位先生都回答“並沒有前例”的時候，我真是鬆了一口氣。

就像黑部龍二先生的本名是荻原光雄，渡邊劍次先生的本名為健治一樣，“中島河太郎”這個名字也是筆名，但我之前並不知情。當時中島先生剃著光頭，看起來就像睿山的荒法師，可他的本名卻是非常溫和的“薰”。知道這一點的時候，我在心中大喊不妙，因為在小說裏的醫學生日記中，提到一個理光頭的魁梧男性，而我給他取的名字就叫薰。這完全是個偶然，我想中島河太郎先生應該也知道，這完全是個偶然，但他看到手寫原稿上，這一段時作何表情，一想就覺得奇妙。

因為我天生就是一個懶散的人，所以《黑色皮箱》在哪一年完稿，何時印刷出版，我連記都沒記下來。不過，回想起來，大概有四年或五年時間，這篇原稿都躺在拒子裏的吧！當時，我仍舊是個無名的新人，處於無法不對自己的將來，感到極度悲觀的狀況中。而這些不平焦躁的發泄口，就是與當時前途光明的新人們之間的交往，我從他們那兒，打聽推理小說界的消息，或讓他們評論我的作品。