第十三章 熱情的勝利
我們喜歡的工作可以讓我們忘記勞苦。——莎士比亞。
最能表達人類真誠的確鑿證據，就是你為堅持原則而放棄自我。言語、金錢，所有的這些東西相對來說比較容易讓與他人。但當一個人在日常生活中掌握了一項技能，而且將它付諸於實行，最明確的表示就是他已經掌握了真理，無論它是什麽內容。——洛危爾。
千萬留住你的**。也許我們曾有過輝煌時刻，留下你那值得讚美的人和事，因為那是你個人全部興趣之所在，他們可以豐富你的人生，讓你的生活更加完美。——菲利普·布魯克斯。
在巴黎的街頭有這樣一個美麗的雕像，這件作品卻出自於一名窮困的雕塑家，他就生活並工作在一間小小閣樓內，並在那裏完成了他的傑作。當他即將完成作品的粘土模型時，一場大霜凍降臨了這座城市。他非常清楚，如果粘土間隙的水分被凍結的話，那他的心血和努力就白費了。因此，他將他自己的被子包裹在他的作品上。第二天，他被發現凍死在了他的工作室，但他的構思、他的作品卻得以保存下來，並且成為了世界上一件不朽的傑作。
亨利·克萊說過，“當談及象這種重要的問題時，我一直不知道怎樣去同別人進行交流，但當我處在這種場合之時，對於外部的一切我似乎已毫無意識。此時，我全神貫注地將精力集中在眼前的話題之上，我已不再有個人的意識，也沒有了時間的概念，所有周圍的一切都不在我的眼中。”
“銀行從來都不會成功，”一位著名的金融專家說，“除非你可以讓總統入主這家銀行。”這就是**的作用，**往往給一些枯燥乏味的事物，甚至於是你現在所從事的職業以新的含義。
當年青情侶有了更進一步的情感時，他們對於對方的觀察也有了更加敏銳和獨到之處，所謂“情人眼裏出西施”也許就是這個道理。在對方的身上，他的愛慕者可以找到上百種的美德和誘人之處，而這是他人無論如何都看不到的。因此，當一個人渾身充滿活力和**時，他個人的洞察力會得到提升，視野相對被放寬，能夠觀察到其他人在日常所無法看到的魅力。要知道這一切都是對你所經曆的艱難困苦的補償。狄更斯說，當他初步具備了某一故事的創作構想時，他會為劇中的情節和人物的創作而煞費苦心，他會終日以此為念，有如著魔一般，他會因此無法安寢，不思茶飯，直到最後完成他的作品。曾為了完成一份初稿，他把自己關了整整一個月，等到人們再次見到他從房間裏走出來時，他已憔悴得讓人不敢相認，分明就是一個殺人犯！因為他為了創作角色，多個晝夜不得安寢，當然，最終他的初稿還是完成了。
“我敬愛的創作大師先生，我也想搞一些創作，能教我怎樣做嗎？此話出自一位十二歲的少年之口，他曾在鋼琴演奏方麵表現了過人的技藝。”“不行！不行！”莫紮特斷然地答道，“你還太年青。”這名男孩很是不服氣，他脫口而出：“可你當初搞創作時比我還年青呢！”“的確，我最初創作時比你現在要年青，對此我無話可說。”這位偉大的作曲家對於剛才冒然的回答深感歉意，他補充道：“當一個人真正具有了創作**之時，他是必須要完成他的創作，無論任何事物，即便是他本人都無法阻止內心**的湧動。”
格拉德斯通對於上麵的對話給予了這樣的評述，作曲家此話的真正意義是想點燃少年內心的**動力。在某種意義或是某種程度上來說，我這裏所說的是起作用的方麵，其實在世界上每一個男孩兒的身上，都有著常人無法看到，卻對他本人非常有用的東西。這些東西並不是那些出色的和聰明的男孩兒才有的，即使在那些反應遲緩，對諸多事物總是漠不關心的孩子身上，他們也一樣擁有，因為呆笨隻是表麵現象。如果他們具有了完美的內心熱情，你會驚奇的發現，之前流露出的遲緩呆笨，競在這種熱情的影響之下，日漸散去，最終在他的身上消失得一幹二淨。
格斯特爾曾隻是一名不為人知的匈牙利人，然而，就在他來大劇院的第一晚演出過後，他變得聲名鵲起。他表演的**令觀眾著迷。在不足一周的時間內，他變得大受歡迎而且更加有個性。他渾身充滿了成長和進步的**，他將內心中所擁有的能量滿腔熱情地投入到了個人的自我改進和提高之中。
所有的藝術作品都來自於他的創作者對美好事物的追求，這些藝術家會因此而沉醉，他們會因此而變得不眠不休，直到最終他們的藝術構思得以完美的展示於人前。
“是這樣，我已盡了我最大的努力，”當一名評論家表達了對於馬利布朗在高音D上的仰慕之情時，她所做的就是在低音D上升了三個八度音階，“為了做到這一切，我花費了一個月的時間。我無時不在訓練和琢磨，無論我是晨起梳洗時，還是外出穿衣時，我都在練習，而就在這一個月苦練之後，我突然發現，要做到這一切真是輕而易舉！”
愛莫生說道：“如果細數世界上所有的莊嚴偉大時刻，無一不是**的典範。我們可以就穆罕默德為例，阿拉伯人在他的領導之下，從一個低微平庸的平民做起，僅在短短幾年的時間裏，就建立了比當初羅馬帝國還要大的屬於自己的王國。他們的作為超乎人們的想象。他們那**的上身，閃電般飛奔的速度，讓人覺得他們更象一支騎兵部隊。在隊伍中，男女齊上陣，同心協力，征服了羅馬帝國。他們的裝備不是很好，而且生活條件也相當糟糕，但他們是一支相當自律的部隊。對陣時，他們並沒有美酒和鮮肉的供給，他們先後征服了亞洲、非洲和西班牙，他們的飲食隻有大麥。哈裏發歐瑪雅手中拐杖所具有的殺傷力要遠超過常人手中的利劍。”
就是那份**和活力，才使得當初的拿破侖在兩周內取得了戰役的勝利，而在常人看來，這至少需要一年的時間才能完成。“這些法國人太不可思議了，他們簡直就是神兵從天而降！”奧地利人戰後這樣驚歎地評述著。在十五天的時間裏，拿破侖就在他個人的第一場意大利戰役中，取得了六場勝利，共繳獲二十一麵軍旗，五十五門加農炮，還有多達一萬五千名俘虜，他就是這樣征服了皮爾蒙特高原。
在一場令人驚歎的雪崩過後，一位身處窘境的奧地利上將自信地說，“這位指揮官太年青了，他一點也不懂得作戰藝術。完全就是一個無知的笨蛋。在這種情況下，我們根本用不著怕他，他什麽也做不了。”然而，就是這位“小班長”帶領他的一小隊士兵，活力百倍地完成了偷襲任務，取得了讓人意想不到的勝利。
博伊德說：“有很多重要的事件體現了三心二意和一心一意的區別，它們所帶來的是顯而易見的失敗和精彩的勝利。”
尼爾森在一次嚴重的危機麵前說道，“在這樣的關鍵時刻，我絕不能撒手而去，我要同船艦共存亡。”
一位純樸天真的奧爾良少女，手執神劍，在神賜的橫幅掩映之下，開始了對法國軍隊的作戰，就因為她對命令的執行十分有信心，結局是顯而易見的。隻因在對陣中她帶給法軍的是讓人震撼的**活力，而這正是法國的國王和政治家不曾帶給這些士兵的。她的熱情感染了士兵，征服了整個戰場。出色的偉業每個人都可以作到，隻要你明白你自己的能量所在！但人們有時就象那被拴住的駿馬一樣，他是不會意識到自己還有更大的能力，除非你放開他，讓他獨立奔跑。
冷淡漠然不可能帶領軍隊去實現征服，在生活中也不會成為眾人學習效仿的典範，不會讓你享受到高雅的音樂，隻會令你對自然力量變得生疏，不懂得利用，無法建起宏偉的建築，無法令個人的內心完全投入到詩歌創作之中，更不可能有人為慈善事業做出貢獻。就**活力來說，查爾斯·貝爾提到了手，利用手造就了曆史上的門農的形象，他曾為底比斯城安裝了一個黃銅製作的城門。活力能讓你在水下為海員穿針引線，還可為他人搬運印刷機的橫梁。這種活力打開了伽利略實驗的通道，而在他之前還不曾有人做到。活力讓得哥倫布在航行途中，晨起之時，發現了巴哈馬群島。就是它揮動長劍，為人們的自由而戰，還是它令原始森林中的人們，逐步踏上文明之路，即使在這些神秘的樹葉上，你也會找到密爾頓和莎士比亞留下的**燃燒的想法。
霍勒斯·格雷說，最好的勞動成果就是高尚的工人十分有活力地投入他的工作之中。
“最好的工作方法的取得是要以誠心為主，”薩維尼說，“你可以用你的內心的真誠，並表現在言論上，真誠可以幫你渡過很多缺點。首先，你要學習學習再學習。所有的天才也不可能終身在你身邊幫助你，除非你成為一名刻苦的學生。即使掌握很簡單的一部分，我都曾花費了幾年時間。”
有一種幹勁兒、衝動、熱情和狂怒，甚至達到一種狂熱的程度，這種現象多發生在我們美國公民性格和生活中，在熱帶國家也許你不會發現這種情況，五十年前這種現象還不曾出現，在倫敦證券交易所也不會出現，但在美國和澳大利亞的影響已延展開來。在那裏，一個人要想取得成功，他必須拿出他生命中所有的**和活力，而所有這一切，在過去隻是少數偉人所能擁有的，而現在已遍布全國，成為領導國家的一種特征形式。**是一種存在，在你工作時遍布你全身每個細胞之中，也正是內心所渴望的一種快感。也就是這份**讓維克多·雨果為了完成他的《巴黎聖母院》。著名演員加裏克很好地詮釋了這一概念，那是一次這樣的機會，一位不成功的布道者向他詢問贏得觀眾的秘訣，“你總是把真實的事情或是你認為是真實的事情講得仿佛你自己都不大相信你自己所說的，而我總是把一些我知道是假的或是虛構的事情說得就如我是骨子裏相信它們是真實的。”
“當他進入房間時，每個人都感到他精神煥發，恰似剛服了一劑補藥，生命也煥發出新的活力。”他和他另兩個朋友被要求在紙條上寫下他們最喜歡的一個人的名字，當被問及為何這樣選擇時其中一人這樣回答道，“他是一個熱情、有活力的家夥，充滿著歡樂，精神洋溢，他的同情會象閃電一樣快速的出現。”
“他把自己投入到這樣的生活之中，無論自己會有什麽樣的作為，他都會全身心付出，”第二人則這樣讚揚他的選擇。
“他很好地利用了身邊的一切，”第三個人在說到自己最欣賞的朋友時這樣說道。
這三個人是大英雜誌的旅行記者，他們到過世界各地，和各色人等有過交流。每張報紙上都有一名傑出的澳大利亞墨爾本的律師的名字。
“要不是尊重人們的意見，我一次都不會打開我的窗戶觀望那不勒斯港灣，而是去五百裏格以外的地方和我以前從未見過的有才者見麵。”斯達葉爾女士對摩爾女士說。
**活力是一種秘密的、和諧的熱情，它是盤桓於個人才能之上，能夠讓讀者對書籍愛不釋手，讓觀眾對觀賞雕像流連忘返，讓你投入理想的工作之中。
貝多芬的傳記記者有這樣的一段記述，“那是一個寒冬的午夜，我們正步行穿過一條巷道。‘噓！安靜’這位偉大的作曲家突然停了下來，指著對麵房子，‘那是什麽聲音？它是我的F大調奏鳴曲！演奏得太好了！’
“在演奏的尾節突然出現了一個中斷，一個嗚咽聲音啜泣道：‘我彈不下去了！這首曲子太美妙了！已經超出了我的能力，我無法完美地演奏出來。我不能在科隆的音樂會上進行這樣的演出！’‘啊！我的姐姐，’另一個聲音說道，‘當沒有任何的補救措施時，你可不要做讓你後悔的事情，因為我們支付房租都困難！’‘你說得對，’第一個聲音接著說，‘然而，我是多麽希望能夠聽一聽真正優秀的音樂，可那能有什麽用呢？最多隻是我的一個願望。’
“‘我們進去吧！’貝多芬說。‘進去？’我抗議道，‘我們進去做什麽呢？’‘我將為她進行演奏，’我的朋友以激動的口吻回答道；‘她是一個天才，我能感覺得到也很理解她，我來為她彈奏一下，她就會明白該怎麽做了，請原諒我的冒失，’他繼續說道。他打開房門進入房間，看到一個年輕人正坐在桌子邊修鞋，而在那架老式的鋼琴邊靠著那位彈奏的女孩兒，‘是你的音樂把我吸引到了這裏，我是一名音樂家。我也聽到了你們的談話。你說想聽到那首曲子，既然你那麽想再次聽到它，那麽，就讓我來為你彈奏吧！’
“‘謝謝你，’鞋匠說道，‘可我們的鋼琴實在太破了，我們是享受不到音樂的。’
‘享受不到音樂！’作曲家驚呼了出來，‘可是，這位女孩兒怎麽能演奏出那麽——請原諒！’當他看到那女孩兒是一個盲人時，他變得有些結巴，他馬上補充說：‘我剛才沒有注意到。那你就是隻憑耳朵來彈奏的嗎？你是在哪裏聽到標準的音樂演奏的呢？你們這沒有什麽音樂會啊？’
“‘我曾在布呂爾住了兩年，在那兒的時候，我常聽到附近的一個女士彈琴。夏天的夜晚，她常打開窗戶，我就會漫步走到她的窗下，去聽她的琴聲。’
“貝多芬坐在了鋼琴邊，在我認識他這麽多年的時間裏，我從未聽他彈奏過這麽精彩的音樂，他為這對盲人姐弟演奏出了世上最美的樂曲。即使是那舊的樂器，也受到感染，那晚特別的有靈性，發揮得特別好。這對年輕的姐弟一直坐在那兒出神，他們完全被空氣中所流動的那神奇的甜美的音符所吸引了，音樂抑揚頓挫，洶湧起伏，突然屋內唯一的燭光變得搖曳飄忽，直至最後熄滅。屋裏的百葉窗被拉開了，一輪明媚的月光傾波而入，彈奏者有如失神一般，停了下來。
“‘他太了不起了！’那個鞋匠低聲嘀咕著，‘你是誰？做什麽的？’
“‘你隻管聽吧！’大師回答道，他接著彈奏起了F大調奏鳴曲，‘你就是貝多芬！’那兩位年輕人驚呼起來，興奮的認出了他，‘哦！請再為我們演奏一次吧！’當音樂家起身要走時，兩個年輕人站起身，央求說：‘再為我們演奏一次吧！’
“‘我將即興為今晚的月光彈一首曲子，’他說著，出神地望著窗外銀色的月光，那冬季天空中閃爍著無數明亮的星星。接下來，他彈奏了一首哀婉的卻又流露出無限深情的曲調，他所運用的樂器今晚都特別有靈性，而他所彈奏的樂曲恰如明月靜靜的照耀著大地。一陣清風拂過，中間穿插一段輕快的樂曲，猶如在草坪上舞蹈的靈怪。接下來是一段迅捷的**澎湃的尾聲——一曲讓人窒息的、快速多變且給人一種震顫感的音樂，令人仿佛翱翔於天空，令人無從把握，很快，又讓你有了別樣的衝動，產生了一種恐慌和驚懼，那瑟瑟的伴音，仿佛要把人帶向遠處，最後留給人的是無限的深情和思考。‘再會了，朋友們，’說話的同時，他從琴旁起身朝門口走去。‘你能再來嗎？’那兩位男女主人同時脫口問道，目光焦急地企盼著，‘當然，我一定會再來的。’見此情景，貝多芬趕快做出了明確回答，‘當我下次再來的時候，我會為這位女孩傳授一些知識的，再見！’接下來他轉身對我說，‘我得快一點回去，我要憑記憶把我所彈奏的音樂寫成樂譜。’我們趕緊回去了，天剛破曉沒有多久，徹夜未眠的他慢慢的從桌旁站起，手中握的就是完整的《月光曲》！”
邁克爾·安吉羅研究解剖學足有十二年時間，而這些也差點毀了他的個人健康，最重要的是，他這一研究過程確定的風格，充實了他的實踐經驗，成就了他的榮耀。他通過實踐，繪出了人體骨骼，並添加肌肉、脂肪組織和皮膚等，將其成功的覆蓋。他在塑像造型時，用到了每一樣他所能用到的工具，讓人難以想象的是這些工具包括有文件夾、鑿子和鉗子。在繪畫時，他準備好所有的顏料，最重要的是，他絕不會讓仆人或學生將其搞混。
拉斐爾的**感染了意大利的每一位藝術家，他那謙遜的引人入勝的創作個人風格，令當時藝術界的妒忌和猜疑之風大有削減。他被稱之為曆史上唯一一位從生至死沒有留下仇家和誹謗者的偉人。
可能有很多次機會，布尼安極有可能獲得自由，但他沒有和失明的女兒馬麗分開。就象他曾說過的那樣，一想到他的女兒，感覺猶如裂骨分心，因為他明白，他是這個家庭中最大的依靠，但他絕不能因此而分心，他要繼續自由宣講，而他所做的一切是為了讓更多的人會獲得自由，絕不單單隻是因為對自由的熱愛，更不可能是出於個人雄心的考慮。要知道，由於他對個人早期教育的忘性，他的妻子不得不再教他如何讀和寫。就是出於對自己的**的確信把握，使得這位出身貧困，而且一直被人忽略，受人鄙視的貝德福德補鍋匠寫出了流芳百世的寓言故事，也正是出於寓言作品的魅力所在，他的作品成為在世界範圍內被人傳誦的佳作。
作為思想的傳播者，你隻有多聽取帶有生氣和活力的語言，並在你的傳播中加入這樣的成份，你才有可能點燃沉睡在其他人內心中的那些**的火花。
在弗朗西斯去世之後，人們才剛剛發現，他竟然對他所在的公司作出了這樣極為罕見的貢獻。當他還在哈佛求學的時候，他決心去研究並寫出英、法兩國在北美的曆史。隨著目標的確定，他表現出堅定的信心，並付出了巨大投入。可以說，他為之付出了自己的一生，他所有的財產，還包括他可能在此項目中投入的所有一切。盡管他為了收集材料，在和達科他的印第安人生活交往時，他的健康狀況嚴重惡化，而這一切的結果是，在他人生後續的五十年中，每一次用眼時間最多不能超過五分鍾。他一生都在堅定不移地追求和執行著這一他在年輕時所確立的崇高目標，而在所有關於此話題的曆史研究中，他為世界交上了一份最令人滿意的作品。
林肯曾為學習，在一個大雪天步行六英裏去借一本語法書，當他回到家後，就全神貫注投入到學習中。
吉爾伯特·貝克特是一名英國的十字軍戰士，他後來被判入獄，並在一座阿拉伯王子的宮殿內作了一名奴隸。在那裏，他不僅獲得了主人的信任，同時還贏得了主人美貌女兒的愛情。不久，他逃回了英格蘭，這個女兒決定隨他而去。女孩懂得僅有兩個英語單詞——London和Gilbert。她一遍遍的重複“倫敦”這個單詞，使她竟然登上了前往這座大都市的輪船。到了那裏之後，她開始找尋吉爾伯特，見人就說“吉爾伯特。”最終，她幸運地找到了吉爾伯特所居住的那條熱鬧街道。一次不同尋常的人群聚集吸引了全家人的注意，他們來到窗前張望，當吉爾伯特看到那個女子，認出了她就是遠道而來的公主，他激動的將她擁在懷裏，帶回了家中。
年輕人最無法抗拒的個人魅力就是一味湧現的**。他們無視前途的黑暗，無視肮髒狹路的阻礙，更不會覺得沒有出路。在他們的眼裏，這個世界上根本就不要說還有什麽失敗的存在。他們堅信人類等待了這麽多個世紀，為的就是他這個解放者的到來，他會帶給你真理、能量和美麗。
禁止這位名為亨德爾的男孩子去接觸樂器有用嗎？或者說不讓他去上學，以免他去學習音域有用嗎？在一間秘密的閣樓裏，當時已是後半夜，他悄悄利用一架發不了聲的豎琴進行學習。而巴赫從小因為缺少蠟燭，他不得不借助月光抄寫所用的學習資料。即使這些抄寫成果被人拿走了，他依然沒有灰心。畫家韋斯特在閣樓上開始做畫，而他為了畫畫，不得不把自家養的小貓當作了犧牲品，取它的毛來製作畫筆。
正是年輕人的**活力一舉解開了多年難以解決的難題。“因為有了青年人的活力，人們常為此歡笑，”查爾斯·金斯利說；“有了這份活力，你可能會悄然無聲間回顧自己曾經所做的一切，也許會偶爾勾起你的一聲歎息，而又會令你明白，曾經遭受的挫敗無一不是缺少了這份活力！”
但丁對於整個世界的貢獻無一不被歸功於他的創作**！
坦尼森在其十八歲時就完成了他的第一部作品的創作，緊接著在他十九歲那一年，他又獲得了“劍橋大學獎章”。
羅斯金曾有過這樣的評述，“細數所有的藝術創作，那些最為美好、最為精妙的作品無一不是在青年時代完成的。”英國的小說家迪斯雷利也寫出了這樣的心得，“幾乎每一件偉大的作品都是年輕人來完成的。”特朗布爾博士曾說，“上天把握著所有興趣，而在人世間，這份興趣卻分毫不差地把握在青年人的手中。”
正是年輕人赫爾克裏斯**演繹了十二磨難。有活力的青年總是麵帶陽光，神彩飛揚，而陰鬱暗淡早被拋之身後。做事時的心情對於年輕人成功與否相當關鍵，甚至可控製你的思想，對整個人類都有著不可忽略的影響。當時的亞細亞部落在其誕生之初，就對整個歐洲居民產生了傾覆性的威脅，亞曆山大奮勇率兵將其擊退，而他當時還僅僅是一個年輕人。拿破侖在他二十五歲那年征服了意大利。拜倫和拉斐爾去世時隻有三十七歲。對於眾多的才華橫溢者，這是一個致命年齡，波爾也僅比他們多活那麽幾個月。羅慕洛斯在他二十歲時創建了羅馬。皮特和博林布魯克在三十歲之前就已就任國家首相。格拉德斯通年輕時就進入了國會。牛頓有很多偉大發現都是在他二十五歲前就已經完成的。基茨早逝於二十五歲，雪萊去世也僅有二十九歲。路德在二十五歲時就成為了一名成功的改革者。二十一歲的查特頓絕對是文采飛揚，在國人的眼裏，同一年齡者無人能與之匹敵。懷特菲爾德和韋斯利當他們還作為牛津的學生時，就開始了偉大的文藝複興，而懷特菲爾德在二十四歲之前，就已經名貫整個英國。你可知道，維克多·雨果在十五歲就成功完成了一部悲劇的寫作，他在二十歲前就獲得了三項文學大獎，並且獲得了大師稱號。
世界上有許多偉大的天才都早逝於四十歲之前。今昔對比，那些滿懷**，曾經成就令人羨慕、輝煌的年輕人，從來沒有象今天這樣多的個人機會。這是一個年輕人的時代，他們身上那昂揚的**，有如他們頭頂上的王冠，在他們前麵，所有消極和被動的成份都隻能俯首稱臣，消失殆盡。
如果說在年輕人的身上**活力不可抗拒，那麽當這份活力被傳續到老年時，那份熱情活力更加是無法抑製的。在格拉格斯通八十歲時，他身上所體現出的對於事業的那份**和活力，要十倍於那些隻有二十五歲、並且和他有著同樣理想的年輕人。人們提及在某一年齡段所具有的輝煌成就，其實那就是這一年齡段那份活力的體現。對於老年人的尊敬，因為他們感染大眾的是他們內心的熱忱。盡管有時老年人讓我們看到的是業已衰弱的體質。古希臘史詩《奧德賽》的創作是由一位上歲數的盲人完成的，而這位老人就是荷馬。
有一位隱修傳教士彼得，這位老人帶給我們的是極有感染力的熱情，最終將歐洲的騎士製度傳到了伊斯蘭教的等級製度那裏。
威尼斯總督丹多洛，在九十四歲時帶兵贏得了戰爭，在九十六歲時則謝絕了王位的任命。韋林頓在八十歲時還在構築和監管著防禦工事。培根與洪堡德直至生命的最後一息還在孜孜不倦地學習。老當益壯的蒙田在步入老年生活之後，依然是那樣的精氣十足，對於生活充滿熱情，即使偶而會有絞痛和痛風的出現，但他卻絲毫不以為意，根本影響不到他的生活。
約翰遜博士的精典之作《生命之詩》是在他七十八歲那年完成的。而笛福則在五十八歲出版了他的名作《魯賓遜漂流記》。牛頓當他八十三歲時還為他的定理寫下新的概論。柏拉圖在創作中安然離去，那年他八十一歲。湯姆·斯科特從八十六歲開始學習希伯來語。伽利略都年近七十才完成了著名的《運動定律》。詹姆斯·瓦特八十五歲學習德語。薩摩威爾夫人就在八十九歲時完成了她的《分子和微電子科學》。洪堡在他九十歲時完成了《宇宙學》，僅過了一個月，他就逝世了。伯克剛進入國會時僅隻有三十五歲，但他的所作所為已令他揚名於世。格蘭特在他四十歲時還沒有被人知曉，可他就在四十二歲就成了曆史上最為著名的將軍。當埃裏·惠特尼準備考取大學時二十三歲，三十歲畢業於著名的耶魯大學，他的軋棉機卻為美國的南部各州提供了巨大的經濟發展前景。你可知俾斯麥在他八十歲時發揮了多麽驚人的能量！帕默斯頓爵士直到生命的最後還是世人眼中的“老頑童。”可你要知道，到他七十五歲時，已是第二次就任英格蘭的首相，直到八十一歲逝世時，他依然是這個國家的首相！七十七歲的伽利略不僅雙目失明，而且身體非常虛弱，但那時的他依然每天堅持工作，繼續研究修改著他所發現的鍾擺等時定律。喬治·史蒂芬森在他成年之前，他還沒有學過讀寫。朗費羅、惠特爾、坦尼森他們幾人有一些名作都是在七十歲後才完成的。
卓萊頓六十三歲剛開始他的名作《埃涅伊德》的翻譯。羅伯特·霍爾年過六十才開始學習意大利語，竟然能夠讀懂但丁的原著。諾亞·韋伯斯特在其五十歲時已學過了十七種語言。西塞羅曾做過精典比喻，人生象醇酒，年齡讓劣者陰鬱，讓優者更進一步。
擁有**活力，你就可以留住年青人的神采，即使你已步入老年也是如此，這就象那墨西哥灣流總是會減緩北歐的嚴寒。
“你有一顆年輕的心嗎？如果你不具備，怎能更好適應你的工作！。”