深深地紮根於你腳下那片熱土——致楊華方

我常常這樣想：在我們的文學作者隊伍中，為什麽有些人起點很高，可謂“一鳴驚人”，卻好景不長，有如曇花，一閃即逝呢？而有些人起點很低，卻能如矮子上樓梯，步步登高呢？個中的奧妙又在哪裏呢？

前些日子，我們一家人外出，幾天後回來，陽台上幾盆開得正豔的花全枯竭了。我頓時悟到了什麽。

物質世界裏的花草，缺少養分就會枯竭；精神世界裏的花草——文學，缺少養分，不也同樣會枯竭嗎？

社會生活，是文學藝術的土壤；人民群眾，是作家藝術家的母親。隻有深深地紮根於生活的土壤裏，隻有不斷從人民群眾中吸取養料，藝術的花朵才會越開越豔。

為了使作家們更好地走向社會，使社會生活之泉更快地湧進作家們的心底，那一年，在省委領導同誌的支持下，我們成立了作家企業家聯誼會。這一下，使我結識了許多的廠長、礦長、經理，也結識了許多的活躍在工礦生產一線的工人業餘作家。

我們就這樣成了朋友。

於是，許多關於你的故事，就進入了我的心底。

好運並沒有鍾情於你。正當你渴望文化、需要知識的時候，“文化大掃**”的年代來了。想讀書的你沒有書讀。你便來到父親工作的國藥店裏，翻閱他收購來用做包裝紙的廢舊書刊。那個悲哀的年代裏，茅盾、老舍等著名作家的書，都被當作垃圾一樣掃到這裏。而這對於你，卻是意外的收獲了。這些文學名著如同乳汁，滋潤著你最初的文學幼芽。後來，你迷上文學，還有那兩位已經取得文學成就的哥哥——容方和豔方，又成了你看得見的偶像。於是，你和文學便深深地結緣了。

我想，這還不是重要的。重要的是你充滿曲折的、卻又是極富色彩的生活道路。你下過鄉，做過知青。那些知青生活，每一天都有一個故事啦！後來進了“湘鋼”，當上了鐵路工，一直泡在火熱的生活裏。你把文學的根，深深地紮在你腳下的這片土壤裏，拚命地吮吸著生活的乳汁。

你雖然闖進文學的殿堂比較早，但文學創作的起點並不很高。最早的作品是七十年代寫的一個花鼓戲劇本，後也寫詩歌，寫散文、也寫報告文學，有的還被省裏的報刊發表了。這無疑對你是一種鼓舞。後來，你居然登上了大雅之堂。一篇散文被《人民日報》選登了。這年年底，你被組織看中，調到了《湘鋼報》任副刊編輯。

一份天資，一份勤奮，不脫離生活、不脫離人民，就能使自己的事業，如矮子爬樓梯，步步登高。這些年來，你做過公司黨委宣傳部辦公室主任，又出任了廠報社長。無論在哪個崗位上，常常有新的步子和新的設想，工作都幹得很出色。業餘創作呢？也取得了豐碩的成果。收入這本集子裏的四部中篇小說，就是一個明證。

我過去也是一個工人業餘作者，現在仍然堅持寫工礦生活的作品。我們這些工人作者碰到一起的時候，常常發牢騷：工礦生活太枯燥，太幹巴，寫不出“味”來。不像農村生活，有色彩，有風光，鄉情民俗突出。讀完你幾個中篇，我細細地想了想，似乎悟到了一點什麽，明白了一點什麽。

我悟到了一點什麽，明白了一點什麽呢？

文學即人學。工業、農業、城市、鄉村生活的作品，有一個共同點，那就是都要寫人，都必須寫好人。一部令你激動的成功的作品，讀過之後，留在你心裏的，固然有作品中描繪的那絢麗多姿的風光，那富於情趣的民情鄉俗。但是，更多的，恐怕還是使你愛、使你恨的活生生的人吧？

你是高明的。你把你的筆墨，毫不吝惜地用在人物心靈世界的刻劃上。精心設計作品中的人物關係，巧妙地表達自己的人生體驗。人們渴望愛情美滿，家庭幸福。可是現實生活裏，美滿的婚姻、幸福的家庭，又有多少呢？你那敏銳的目光，洞察到了這一點。例如《雙絲網》中的荷英，一個年輕美麗的姑娘，卻不能和自己相愛的人生活，嫁了一個很醜的癩子；《絲絲花》中的厚子，找叔叔為父母報仇。找了十多年，找到叔叔後，叔叔卻和自己爭一個未婚妻；《鬆葉和他女人》中的鬆葉，他要報仇，自己愛得如癡如醉的女人的父親，竟是殺父仇人；《楊柳堆煙》是一部現代生活氣息較濃的中篇，一個有誌於改革的青年慶哥，卻被自己的好友二寶算計，連他的女朋友二寶也想打主意，沒想到最後是偷雞不得失把米，未婚妻懷上自己的骨肉和人家結婚……由於人物關係設計得這樣的微妙，就為挖掘人物豐富的情感世界，拓展出了一個廣闊的天地，一個個人物便在作家筆下鮮活有神了。

從你往日給我的信中，我得知，這些中篇小說裏的人物，現實生活裏是有原形的。這是生活賜予給你的呀！

深深地紮根你腳下那一片熱土吧！這樣，你的文學之樹才會枝繁葉茂！

（原載《文藝報》1992年11月14日）