心儀純美——讀古儀畫集

打開古儀新近出版的畫冊，一陣悠然閑逸的江南霧氣，從紙頁上冉冉升起來，又洇洇淡淡地彌散開去。水霧散盡的庭院簷下，婷婷玉立著一位撫簫的女子；雨後的芭蕉樹前，一位抱琴低吟的夫人獨自端坐，膝下的石階和身後的葉片，仍留著濕漉漉的水跡，她們的裙衫和麵龐的形狀因而變得有些模糊，在嫋嫋的樂聲中若隱若現。橙黃色的微光，從薄薄的雲層裏透出，畫麵忽而就明亮了。

我看到許多美麗的女人，從遠古清朗的春風中走來，她們款款移步，穿過斑駁的曆史長廊，每一扇窗欞映出的倩影都是一個曆史斷麵，由巫山神話而至清代的紅樓夢境，由20世紀初的深宅大院邁入今日的鄉野荷塘。她們卸下楚地女神的布衣寬袍，換上東漢貂蟬的曳地長裙，千年後的月光下，錦緞旗袍以更為動人的姿態出場，每一道襻帶和袖口滾邊都在訴說著女人的心事；太陽出來時，采桑擷蓮的村姑們那一身臘染的花布衫，似將天下的風光都占盡了，紙頁上一群群蜂蝶嗡嗡嚶嚶地鬧忙，聲聲入耳。

這是一部屬於女人的畫集，民族民俗民間的中國女人，在古儀筆下，畫中的女子均被賦予了典雅與華貴的品性。即便是極端女權主義者，也會為“自己”內心的柔情所震驚，被畫中女人溫婉的外表所透射的無邪之美征服。

古儀自幼年習畫，“文革”前考入中國美術學院附中，經過多年沉心潛氣的修煉，中國畫的水墨寫意和工筆技法，在她筆下融合得如此和諧，有如巨大的蒼穹之下懸浮湧動的雲層，被奇妙的陽光從背後一根根一線線勾勒出清晰的邊際、或是被黑暗中掠過的閃電瞬息照亮。然而，無論是傳統的基本技巧以及貌似傳統懷舊的古裝女子，都僅僅隻是被她借用的工具和對象，她將藝術的諸多因素融入自己的筆墨，悄然傳遞出別具個人風格的女性情致。

古儀用色，多是柔和的中間色調，虛虛淡淡地化開去，看似不肯定不刻意的隨和，卻有一種難以把握的準確和精致。暖色是溫馨的，向外漫溢著優雅與祥和；冷色有夢幻的意韻，藏著幾分輕鬆與戲謔；冷暖色相間的風月伴人，則更多些安逸與寧靜。畫麵若是留白，流動著的空氣幾近透明；悠長低回的簫笛聲，透過朦朧的鵝黃朱紅石青灰銀色遠遠傳來，恬淡如詩。含蓄收斂幹淨，那才是真正漂亮的顏色，你僅僅隻是停留在那些畫的色調麵前，就已被置於典雅的氣韻與氛圍中了。

古儀塑人，女子的造型個個生動並富於情趣。端坐者嫻靜，佇立者飄逸；一顰一笑、一靜一動，纖手細頸腰肢發髻都在淺吟低唱，裙裾腕袖流雲生風。古儀擅長在構圖中以文化背景造人，一個女子一道風景，那風景定是為那女子一人所設。《紅樓夢篇》係列，將驚豔而短暫的曇花贈予元春、富貴而端莊的牡丹給予寶釵、爛漫而清純的杏花單配探春、俏麗而冷傲的芙蓉屬於黛玉、熱烈而妖嬈的海棠專為湘雲、高潔而淒美的蓮花獨鍾晴雯。洛神來自茫茫的洛水深處、采蓮女的小船淹沒在碩大的荷葉裏、品茶的女子身後牆上的茶壺與茶葉分不出彼此、花格窗欞假山影壁的深深庭院，問春在何處……那些水墨隱淡的寫意，似在若有若無之間；女人服飾上精美的花紋，卻是一筆筆細膩至極的精工細作，把世上最好看的圖案都吸納了。無論是虛擬還是寫實，伏設著文化的底蘊，因而古儀筆下的女子，麵孔並不漂亮，大多帶一點誇張的憨氣，拙樸而天真的樣子，年畫一般地有些變形，無論是拈棋撥琴，動作裏總有童稚的意趣，女人便一個個活潑潑地可愛了，然後因可愛而越發美麗。若是說到藝術的審美格調，古儀塑人，美而不媚，品位就在這一字之差。

其實古儀最擅點睛。大片的中間柔和色調，隻一點恰到好處的墨色，畫麵忽而便凝重沉穩了；女人的長裙布衫上，隻須在花蕊中綴一點淺淺的銀粉，月光來了，雪花飄了，梨花開了，霧氣散了，女人由矜持而變得生動；還有金色，本是忌諱的，用不妥便豔俗了，但古儀卻是獨辟蹊徑，她筆下的裙袍衫裘，腰帶頭飾，都如同用金線繡出，隻那麽一星半點，惜墨如金的鑲著嵌著，忽然就閃爍起來，像是太陽從雲中鑽出，刹那間亮得晃眼。畫上的女人頓時神采奕然，更添了幾分貴氣。古儀奇巧的“點金術”，是用色彩為女人點睛——美目盼兮，“美目”隱於金。

由此可知古儀的藝術素養來源豐富，博采中西畫水彩水墨之長，廣納風俗圖案壁畫布藝之精要，重新冶煉修得正果自成一體。2000年12月，古儀在美國紐約CHINA2000FINEART畫廊又一次舉辦個展，原杭州大學教授楊招棣先生，有一副絕妙的賀聯贈予古儀：“師古非擬古，心儀非形儀”，可說是對古儀作品的精神提煉，以寥寥10字涵蓋翩翩百畫，在友人與畫界中流傳甚廣。

古儀原名勵國儀，出生上海。她雖大我幾歲，但認識她已有十餘年，也就小勵小勵的叫得親熱。作為女人的小勵，那麽精巧優雅的一個美人兒，繪畫理家樣樣做得到位。明鏡般的眼鏡片裏，整日陽光燦爛風清月朗，從未見過她的煩惱愁容。除了專心繪畫時閉嘴不笑，平日裏開口即樂不開口也樂，拿起電話聽筒，一出聲就帶著笑意；若是有不開心的事，格格一笑就杳然無影了，活生生一個西湖快樂女神。她似乎把世上所有的汙濁與醜陋，都從自己眼睛裏剔除出去了，看見的隻是純美與歡樂，留住的隻是真誠與溫馨。所以古儀筆下的山鬼也嬌嗔、貴妃少霸氣、昭君無怨恨、就連那個蹙眉使性兒的林黛玉，靜靜地守著芙蓉花讀書，一派清爽怡人的好心情，那是被人們忽略了的林黛玉的幸福時刻。古儀以她對人的寬容、對物的泊淡，創造出畫中的純淨和諧。近年來她的畫在國際上多次獲獎，紐約畫廊的經紀人凱倫和列昂·溫達博士這樣評價說：“古儀將工筆和寫意兩種風格成功地結合在一起，是她對當代中國繪畫藝術做出的傑出貢獻。”

我珍藏著小勵的一幅“作品”，是十幾年前，她用女兒潘晴的彩筆，隨手畫在書本大小的白紙上的一隻漂亮蛋糕，饞人的“奶油”上，用鉛筆畫著兩道打叉的斜線——這隻紙上的“蛋糕”是她寄給我的生日禮物，斜線示意我把它切開來吃掉。我沒舍得吃，保存至今，“奶油”新鮮如初。小勵給朋友帶去許多快樂，她才是快樂的。若是說畫如其人，對於古儀最為貼切不過。一個家境優越、受過良好教育並富有教養的女人，把自己內心的陽光，用西湖水一滴一滴調成了豐潤的色彩，描繪出世界若是充滿了愛的另一種形態。