第六章 天子風韻 詩賦綺麗

隋煬帝楊廣追求聖王之業，大興文治，要致天下以太平。他完全具備了聖王的某些主客觀條件，承緒大業，個人資質也屬上乘，可謂才華橫溢。其既具有政治才能，又有詩人氣質，熱心於藝術。然而，他和曆史上許多才藝出眾的皇帝一樣，都是亡國之君，其前代如梁元帝、陳後主的豔詩，北齊後主亦能親執樂器，綺弦而歌；後代如南唐李後主的詞，北宋徽宗的書畫，都是冠絕一時。而隋煬帝則不僅詩文並茂，而且有多方麵的藝術愛好和才能，他稱得上是一位有影響的文學家和藝術家。

隋煬帝自小“好學，善屬文”,受過良好的教育，具有極高的文化素養。當了皇帝以後，他曾極口自誇說“就是與士大夫比才學，我也該當皇帝”,自

認文才天下第一。事實上，隋煬帝也的確是隋代文壇重鎮，流傳至今的詩歌有四十四首，而其實際創作絕不止這些，隋煬帝的創作和他的文風對隋代文壇產生了巨大影響。

隋代文壇的主要特點是南北不同文學風格的匯流融合，兩百多年的南北朝政治上的對峙，使隋以前的文學發展呈現出各自不同的發展趨向。但南北文風融匯在南北朝後期就已開始，西魏大將隋煬帝的祖父楊忠攻入江陵，將南方詩人王褒庾信等擄至長安，這些身懷家國之痛的詩人將北方蒼涼、沉鬱的感受，與南朝流風餘韻相結合，使詩歌成為發於肺腑的感情傾吐。庾信的一曲《哀江南賦》,風靡當時文壇，而“暮年詩賦動江關”。庾信融合南朝詩歌的精密華美與北地民歌的質樸剛健為一體，開拓了嶄新境界，從而極大地影響了北方文風。庾信的詩成為長安貴遊子弟模仿的樣本。據說，楊廣初為文時，即“為庾信體”,就是說，楊廣少年時代就已深深地熱愛江南風格的詩歌藝術，這與他行伍出身的父祖“好武少文”的家風大不相同。

隋統一南北後，更多的南方詩人北上，促成了進一步的交流和互相學習，文壇很快出現南北融合的局麵。最後，南方文風在隋煬帝的扶持下又占了上風。當然，南北融合是主流，而在隋文帝朝，情況則正好相反。

隋文帝時，晉王楊廣招攬柳警、庾自直、諸葛潁、虞世基、虞世南等梁、陳舊宮體文人，暗自形成一個文人團體。太子楊勇及諸王也都招攬了一些文人，從事一些創作。所謂“宮體詩”,是南朝梁武帝時集結於皇太子蕭綱(後來的簡文帝)周圍的一群貴族詩人，如庾信和他的父親庾肩吾、徐陵等“文並綺豔”之徒，彼此模仿提倡形成的一種文學，他們以太子東宮為中心，故稱“宮體”。宮體文學追求聲律，誇耀辭藻，但格調則傷於輕靡。宮體詩的內容較多描寫男女豔情和婦女生活，其中有的模擬南朝樂府民歌，有的則從感官娛悅的角度描寫宮廷女性的聲色姿態。但宮體詩中也還有許多詠物寫景詩，刻畫精細，有獨到之處，形式上講究聲律、對仗和辭藻，藝術上很有講究。

南朝宮體詩不僅大為青年楊廣所傾倒，也影響了北朝作家的創作。薛道衡是聲譽最高的北方詩人，文壇宗匠，他出身於河東門閥士族，父祖出仕北齊。薛道衡在北齊與範陽盧思道、安平李德林齊名。北齊亡後入周、隋，因其詩名聞南北，隋文帝讓他出使陳朝，以文會友，受到南朝詩壇的讚譽。薛道衡作詩注意吸收南朝詩歌音律、技巧，思想性雖平淡，但藝術上有獨創，善於用精巧的語言表達細膩的感情。他最著名的代表作是《昔昔鹽》,內容是寫獨守空閨的少婦思春，其中“暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”一句，以白描手法把春閨獨守、空寂難耐的少婦情態描寫得淋漓盡致，成為膾炙人口的名句。這首詩也深得楊廣喜愛，他即位後，薛道衡被召入宮廷充作禦用詩人，有應詔而作的奉和應製詩一首：《從駕晉陽詩》《奉和月夜聽軍樂應詔詩》《奉和臨渭源應詔詩》《秋日遊昆明池詩》《從駕天池應詔詩》等。

隋煬帝喜好南朝詩風，早在江都為晉王時，聚集在他身邊的文人多為南士，如徐陵之子徐儀，陳亡後隱居於錢塘赭山，楊廣特派人將他召至身邊。有一次楊廣朝京師還江都，詩興大發，作《歸藩賦》,即命柳誓作序，賦和序均辭藻典麗，王府學士大肆奉承了一番。由於柳誓豔詩的影響，竟使楊廣的“文體遂變”。

隋文帝楊堅則不愛好文學藝術，對**聲豔辭深惡痛絕，認為文風不良是亡國的禍端。於是，他用行政手段強製推行文風改革，使風靡一時的南朝豔曲暫告匿跡。隋文帝本人並不作詩，開皇十年(590)幸並州，設宴與秦王楊俊及王子相聚，一時興起，出口一詩： “紅顏詎幾，玉貌須臾；一朝花落，白發難除。明年後歲，誰有誰無”。此詩是他感歎人生短暫，語句樸實的猶如大白話。

楊廣為了迎合父皇也曾假正經地批評輕薄不正的文風，但在江都藩邸卻搬弄南朝豔曲，多因舊曲而改填新詞。如《春江花月夜》,原為陳後主所造曲，楊廣填詞二首：

(一)

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。

(二)

夜露含花氣，春潭漾月輝。漢水逢遊女，湘川值兩妃。

這兩首詩雖豔，但楊廣筆下的春水、春花、夜霧、月色和傳說中的動人故事，也具有一種清新、明快的美，具有江南民歌的素質，衝淡了宮體格調，給人以歡愉之感。

南朝蕭梁時的宮體詩人沈約《四時白紵歌》五首，描寫歡情舞態，配以辭曲以舞女演唱起舞，曾大得梁武帝欣賞，其中《夏白紵》: “朱光灼爍照佳人，含情送意遙相親。嫣然一轉亂心神，非子之故欲誰因?翡翠群飛飛不息，願在雲間長比翼。佩服瑤草駐顏色，舜日堯天歡無極。”這首歌舞辭曲也大得楊廣喜愛，即因其曲填新辭，作有《四時白紵歌》,其中有《江都夏》:

黃梅雨細麥秋輕，楓樹蕭蕭江水平。飛樓綺觀軒若涼，花簟羅帷當夜清。菱潭落日雙鳧航，綠水紅妝兩搖漾。還似扶桑碧海上，誰肯空歌采蓮唱。

這首詩雖寫宮廷生活，但其江南明瑟水木的清新氣息還是衝淡了宮體格調，意境比沈約要高。另外，楊廣又填有《東宮春》,當是他當了皇太子後所作：

洛陽城邊朝日暉，天淵池前春燕歸。寒露桃花開未飛，臨風楊柳自依依。小苑花紅洛水綠，清歌婉轉繁弦促。長袖逶迤動珠玉，千秋萬歲陽春曲。

此詩也頗為清新明快，內容上與舊宮體詩是有區別的。

隋煬帝即位時，原來在江都聚集在他身邊的南朝宮體詩人都得到了提拔重用，在朝當官成為幸臣，如諸葛潁遷官著作郎，甚見親幸，出入宮禁，隋煬帝高興時便留他在宮內用膳， “賜之曲宴”,經常與皇後嬪妃連席同餐。隋煬帝曾賜諸葛潁詩一首：

參翰長洲苑，侍講肅成門。

名理窮研核，英華恣討論。

實錄資平允，傳芳導後昆。

對諸葛潁的才華深表讚賞。另一位出自南朝高門的詩手王胄在楊廣即位後也遷官著作佐郎，其詩文受到隋煬帝的重視，有一次隋煬帝從東都還長安，賜天下大，乘興寫了一首五言詩：

東都禮儀舉，西京冠美歸。

是月春之季，花柳相依依。

雲蹕清池道，雕輦禦晨暉。

嘹亮鐃笳奏，葳蕤旌旆飛。

後乘趨文雅，前驅厲武威。

由於隋煬帝的大力倡導，一批宮體詩人十分活躍，與隋煬帝相唱和。詩人庾自直，五言詩寫得特別好，深為隋煬帝喜愛，後隋煬帝每有詩作，都先給庾自直看，讓他對詩進行“詆訶”,指陳缺點，提出修改意見。煬帝對庾自直的批評往往虛心采納，有時為寫好一首詩往來修改好幾次，直到雙方都感滿意為止。一個一言九鼎的帝王能如此虛心接受別人的詆訶，確實難能可貴。然而，隋煬帝身邊的宮體詩人的應製詩大都內容貧乏，雖辭藻華麗，卻了無情思，這些詩均無可取之處。其他的大量應製詩，也大都如此。

隋煬帝的詩在藝術上取得了一定成就，他的一首斷句小詩“寒鴉飛數點，流水繞孤村，斜陽欲落處，一望黯消魂”,被曆代奉為名句。後宋朝詞人秦觀將其點化到自己的《滿庭芳》中： “斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。消魂，當此際。”可謂意境萬千。隋煬帝的《春江花月夜》對唐代詩人張虛若的同題樂府也不無誘發力。可見曆代詩人對隋煬帝的詩還是十分鍾愛的。

隋煬帝的邊塞詩則給我們展現出另一種風貌，如《飲馬長城窟行》及《白馬篇》《紀遼東》《雲中受突厥主朝宴席賦詩》《臨渭源詩》《季秋觀海詩》《望海詩》等，均寫得氣勢恢宏，風格剛健，其中《季秋觀海詩》,風格別致，詩雲：

孟軻敘遊聖，枚乘說愈疾。

逖聽乃前聞，臨深驗茲日。

浮天迥無岸，含靈固非一。

委輪百穀歸，朝宗萬川溢。

分城碧霧晴，連洲彩雲密。

欣同夫子觀，深愧玄虛筆。

這首詩辭藻典麗，但內容深奧，想象力極為豐富，是感情的傾吐，而非矯揉造作的宮體詩所能比。

隋煬帝熱愛文學，工詩能文，獎掖文士，又開創以策問詩文取士的進士科，對隋唐詩歌的發展起了一定的促進作用。隋煬帝自己的創作水平也相當高，其現存四十四首詩中，豔詩約僅四五首，大部分寫得都有一定的意境，有一定的技巧，很有特色。他的詩有一定的思想性和藝術性，初步突破了齊、梁詩風，從綺麗的宮體中升華出內容充盈的新篇章，在隋代詩壇可謂獨步一時。隋祚雖短，隋文帝又“素無學術”,厭惡華美辭文，詩壇隻是在大業年間才出現了十來年的繁盛，雖然未見到多少令人神往的詩篇，宮廷禦用文人們也難以突破應製宮體的窠臼，但是隋煬帝的詩還是多少有些突破，他在詩壇的創作可以說為盛唐文學的繁榮做了鋪墊和準備。