吳淑姬—妙筆鳴冤定風波

長相思令

煙霏霏，雪霏霏。

雪向梅花枝上堆，春從何處回！

醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。

“淑姬，女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安。”

自李清照在宋代橫空出世後，古往今來的詩詞評論家總愛將各色才女與之作比，吳淑姬便又是其中一位。

她的命運和嚴蕊有些相似，家貧，貌美，有才。與嚴蕊淪為營妓不同，吳淑姬極早便被江南湖州的一位富家子弟強占為外室。父母雙亡、無依無靠的吳淑姬隻得委曲求全，潦草度日。可即便如此，她也沒有得到命運之神的青睞。不久，富家子厭倦了吳淑姬，便使人誣告她與旁人通奸，吳淑姬被捕入獄。

當時擔任湖州太守的是詩人王十朋。王十朋是個極有人情味兒的人，少年時便能寫出“北鬥城池增王氣，東甌山水發清輝”這般意氣風發的詩句，後因為宋徽宗時期奸臣秦檜當道而飽受迫害，直至宋室南遷後才得以重用。浙江溫州江心寺極有名的對聯“雲朝朝，朝朝朝，朝朝朝散；潮長長，長長長，長長長消”便是他的作品。

由於王十朋清名在外，一位敬慕吳淑姬的郡吏便悄悄將她放出來，請她到縣衙大堂上作詩陳情，並直言若吳淑姬的詩能打動在場官員，他便將此事上報王十朋，由其定奪，還她清白。

吳淑姬稍一思索，便作了這首《長相思令》。

“煙霏霏，雪霏霏”，煙霧繚繞，雨雪霏霏。吳淑姬開篇便寫了天氣，每一首詩詞作品中的天氣，都是詩人內心的投射，在吳淑姬心中，天氣便似冬日的雨天，霧氣彌漫，不見真相，雨聲瀝瀝，不見天日。

“雪向梅花枝上堆，春從何處回”，梅花在冬日盛開，落雪堆在樹梢上，雪還未化，春天怎麽會到來呢？梅花向來傲雪怒放，吳淑姬便以冬梅自擬，縱使雪壓風摧，她也一心一意堅守，直待春天到來。

“醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催”，醉眼迷蒙中睜開眼，睡意昏沉中抬頭看，那被沉沉白雪壓住的梅花是否還安然盛開？縱使羌笛聲聲，悠悠而來，催著花落，但梅花又怎會輕易落下？在吳淑姬的詩中，這些“醉眼”“睡眼”都是旁觀者的眼睛，她所經受的誣陷、冤屈便是那聲聲羌笛，她渴盼這些明哲保身的官僚能夠清醒過來，看到她的冤屈，看看她這枝風雪中依然堅挺的寒梅。

於是，這首《長相思令》打動了現場所有人，郡吏當即將吳淑姬的案情整理出來，上報給為官清廉公正的湖州太守王十朋。

王十朋本身便經曆過數十年的冤屈和迫害，一眼便看出吳淑姬是遭人陷害，但他身為父母官，不能輕易憑借臆想斷案，於是，他命人查清真相，善待獄中的吳淑姬。

事情很快便水落石出，這類誣陷原本隻是小事一樁，甚至隻是旁人的風言風語便可作為利器殺人。隻是先前吳淑姬無權無勢，無可倚仗，便無人為她上心，替她申冤。

吳淑姬在獄中所作的這首《長相思令》很快便流傳了出去，出獄後，一位周姓的年輕公子慕名而來，將她買下做妾。

迎春小詞，以景襯情，寓意頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。吳淑姬的這首小詞，同嚴蕊義正詞嚴的告白書，同樣鏗鏘有力。

除了《長相思令》之外，吳淑姬還有一首極有靈氣的作品廣為流傳，那就是《小重山》：

謝了荼春事休。無多花片子，綴枝頭。

庭槐影碎被風揉。鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯雲浮。

不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

首句頗有李後主“林花謝了春紅，太匆匆”的意味，荼?在群芳中屬低調的花，蘇軾便曾寫“荼?不爭春，寂寞開最晚”，連荼?都凋謝了，春日便已到了盡頭。

“花片子”是吳淑姬自創的詞匯，片片花瓣，顯得生動又形象，荼?已謝，再無花瓣點綴在枝頭。

庭院中的槐樹被風吹散了影子，黃鶯雖然已經年邁，叫聲卻仍然帶著嬌羞。

旁人寫盼歸，都愛寫望見歸舟，如溫庭筠的“過盡千帆皆不是”，柳永的“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”，吳淑姬見到的卻是“一川煙草浪”。這個典故出自賀鑄的《青玉案》“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，用一川煙草來形容滿心離思，吳淑姬在這裏又創造了一個“草浪”，層層疊疊的野草被風吹拂，仿佛淺淺的波浪。這個詞創造得比“花片子”更巧妙，《古今詞統》中稱讚她說：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，就是說吳淑姬創作的這個“草浪”，可以與前人所創造的“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。

獨自倚靠在妝樓上，望著眼前這景色，不如下了簾子轉身回家，我的心兒那樣小，看不進這許多煙愁。

吳淑姬的這首詞，有一種婉轉的淒清之感，她寫枝頭殘花，卻隻寫樹下碎裂的槐樹影，她寫黃鶯年邁，卻隻寫它聲色依然嬌羞。這樣的反襯寫法，著實靈巧。清朝乾隆年間文人陸昶，在其所著《曆朝名媛詩詞》卷十一處評吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以致勝，人雲不減易安，卻不及易安溫雅。”

人各有才，亦命運不同。吳淑姬作為一名出身貧寒的選秀之女，能寫出這樣的詩作已是艱難不易，將她同書香世家出身的李清照相比，著實有些不公平。且“所寫即所思”，兩位女詞人所經曆的愛恨情仇皆不同，更無可比之處。

任何人的一生，都不是拿來同旁人比較的。