難以割舍的感情

柴可夫斯基對梅克夫人說，她的決定“並沒像她所擔心的那麽嚴重”影響到他，但他在寫給尤爾根鬆的信中所說的，卻完全是另一種情形：“現在，我必須開始過新生活，費用開支的範圍也和以前有所不同。為了要得到好的待遇，我可能得在聖彼得堡找一份工作。這是相當沒麵子的事——說起來還真是‘丟人’。”

後來，聽說他的“女施主”並沒破產時，他又寫了封信給尤爾根鬆：“我從來不曾因她的慷慨施舍產生自卑，但現在回想起來卻使我在心理上的負擔感到很沉重。她傷害了我的自尊心；我本來認為她可能永遠準備幫助我及肯為我作任何犧牲的，可是這些信念已完全被她背棄得一幹二淨。”

我們現在終於找到了這件事情的關鍵所在：梅克夫人表麵上的魯莽行動對柴可夫斯基自尊心的傷害，較之使他金錢受損的程度還大。柴可夫斯基後來雖然去信向她保證繼續保持友愛，及希望她能有所解釋，結果卻仍然沒有回音。他隻好寫信問她的女婿巴胡爾斯基，但對方極有禮貌的答複是，她的精神病情況嚴重，不能寫信。

根據其他的證據顯示，梅克夫人嚴重的精神病不但改變了她和柴可夫斯基的關係，而且也使其他的人深受影響。柴可夫斯基在1891年6月18日又求助於巴胡爾斯基，目的是想發現事實真相及重燃舊情。然而請巴胡爾斯基麵交梅克夫人的信仍被退了回來。

《黑桃皇後》 於1890年12月19日在聖彼得堡舉行首演，柴可夫斯基因為它的演出成功而感到非常高興，而且它早在兩天前彩排時就獲得了躬親觀賞的沙皇頒發獎狀。

莫傑斯特回憶它演出時的情景是“藝術家和聽眾一整晚所領略的滿意感，是任何歌劇表演時極少有情形”。但是，新聞媒體並沒有反映出社會大眾對它的熱忱，反之，報上卻不時刊登惡評。有一個人還說柴可夫斯基“不避諱地在模仿其他作曲家”。不過，幾天後它在基輔演出時所得到的歡迎程度卻比在聖彼得堡還要熱烈。

柴可夫斯基在基輔成了風雲人物後，急於要為歌劇院下一季的歌劇和芭蕾舞尋求題材，於是前往卡明卡去過新年。他在1891年1月18日回到伏羅洛夫斯克以後，忙著譜寫《哈姆雷特》的伴奏曲，他對那種工作雖沒有興趣，但因已經答應法國的演員為他2月的義演譜寫曲子，所以隻好勉為其難了。

為法國著名演員編寫的樂曲完成後，柴可夫斯基就根據歌劇院供應的題材編寫芭蕾舞曲大綱。他並不欣賞《胡桃夾子》那個故事，但在工作有所進展時，他卻一改初衷，變得比較熱心起來。他急於要到國外旅行，想在起程前盡量多趕一些進度。朋友邀請他去美國訪問，但他在三月離開伏羅洛夫斯克並在聖彼得堡商討《胡桃夾子》上演問題以後，卻在當月18日到西歐去了。

柴可夫斯基在去德國的途中仍繼續編寫芭蕾舞曲。當他聆聽過自己的《1812序曲》在柏林的演奏後，寫信告訴達維多夫，說他在許多陌生的聽眾當中欣賞自己的樂曲，心中真是欣喜莫名。

他離開柏林後，就前去巴黎指揮一個演奏他作品的音樂會，正好莫傑斯特及薩伯爾尼可夫以及莎菲曼特等人當時也都在巴黎。但是他已經變得日益消沉而且思鄉心切，即使音樂會很成功也未能使他提起精神，更糟的是他還得等上12天才有船。

為了打發時間及編寫《胡桃夾子》樂曲，柴可夫斯基決定在裏昂停留10天，並安排莫傑斯特、薩伯爾尼可夫和莎菲曼特4月16日在那裏和他會麵。計劃未能實現，因為莫傑斯特在4月9日接到消息，說他親愛的妹妹亞曆山德拉已經亡故。莫傑斯特知道這不幸的事會使他哥哥心碎欲絕，於是在4月10日隻身去裏昂，準備當麵告知柴可夫斯基。

莫傑斯特發現他哥哥當時的心情極其孤寂與憂傷，因此認為還是不讓柴可夫斯基知道亞曆山德拉死亡的消息為好。而且，他相信橫渡大西洋的旅途可使柴可夫斯基的心情緩和下來，因此借故偽稱想家，而催促哥哥送他一程。

莫傑斯特在起程回聖彼得堡時，還暗自慶幸柴可夫斯基不必為亞曆山德拉的死亡在旅途中難過，但是他的一番好意並沒有收到預期的效果。柴可夫斯基在心情不佳的情況下回到巴黎，無意中在歌劇院閱覽室的俄國報紙上看到了亞曆山德拉的訃文。

柴可夫斯基立刻寫信給莫傑斯特：“我像被蛇咬了一口似的跑出去，去到了莎菲曼特和薩伯爾尼可夫兩人家裏。幸好他們都在此地……我本來想放棄美國之行，立刻回到聖彼得堡，可是隨後認為那並沒有什麽用處……所以我仍然決定到美國旅行。我心中非常難過，而且特別為達維多夫感到悲傷，不過就我自己的經驗來說，我相信像他那樣年歲是很容易從這種打擊中恢複過來的……”