顯耀名氣和才華

在那個年代，如果作曲者將作品呈獻給貴族，對方就會拿很多錢送給作曲者作為酬勞。所以，每次再版的時候，舒伯特就能夠賺大約150弗羅林。

“我真是想不明白，艾洛耳的歌劇《魔鈴》怎麽會不受歡迎呢？但是，舒伯特為這首歌劇所作的附加曲卻大受歡迎。”舒貝爾很高興地說。

這時候斯帕文也說：

“艾洛耳看到觀眾隻對舒伯特的附加曲喝彩的時候，心裏一定很難過。另外，舒伯特雖然有功勞，可節目表中沒有見到他的名字，他一定很失望。”

因為樂譜的不斷出版，舒伯特的名氣和才華已越來越顯耀。但是社會上的人還是把他當作一個新人看待，很少有人請他作曲。

雖然是這樣，劇院卻意外地請舒伯特為艾洛耳的歌劇《魔鈴》作附加曲。所謂的附加曲，是以加強歌劇內容或使劇情有所變化為目的而另外寫的曲子。

“說實話，我是勸舒伯特寫這種附加曲的。我告訴過他，每個人在開始時都是無名小卒，所以，我希望他把寫這種曲子當作一種練習，由我來與劇院接洽。他答應之後就馬上動筆，誰也沒有想到這首附加曲會這麽受歡迎。既然下次就要給舒伯特好的劇本，讓他獨自負責作全曲，這出劇本就交由我來寫。”

斯帕文吃驚地對舒貝爾說：“你這是在開玩笑嗎，舒貝爾？你雖然頭腦靈活，又會作詩，但你能寫歌劇嗎？我看很有問題。”

舒貝爾回答：

“你就放心吧，學長。為了慶祝舒伯特這次又搬到我家住，我準備過些日子舉辦一次郊遊，你看如何？請你一定要參加，假如老爹不去的話，這個活動將會失色不少!”

“你就會拍馬屁！好吧，我也去郊遊吧！”斯帕文爽快地答應了。

沒過多久，向來闊氣的舒貝爾、老爹斯帕文、詩人梅爾豪費爾和畫家卡普懷塞、利奧波德等舒伯特的新舊好友們，一起前往離維也納不遠的艾森伯格的舒貝爾親戚家去玩。舒貝爾的這位親戚也是個闊氣的人，每年到了夏天，就從維也納請來客人，舉行為期三天的“艾森伯格紀念日”。

這次，舒貝爾邀請好友們一起參加這三天的“艾森伯格紀念日”的原因之一，是斯帕文將調到他的故鄉林茨，借此為他餞別。這時候，已經是1821年的7月了。

24歲的舒伯特興奮地彈奏舞曲。這種歡樂的場麵被卡普懷塞和利奧波德這兩位畫家，分別繪成水彩畫和素描，流傳到後世。

好玩的舒貝爾在三天的“艾森伯格紀念日”之後，又把這群朋友請到他的別墅——治托萊森河（多瑙河支流）山穀間風景幽美的“奧克森堡莊”。後來，隻有舒伯特和舒貝爾二人留了下來。他們二人之所以居住在離維也納約70公裏西方的安靜山溪別墅裏，是另有原因的。

“現在朋友們都漸漸離開了，從現在開始，我要專心寫我的大作了。”舒貝爾說。

舒伯特也愉快地說：

“好的。那麽，你每寫完一章，我就為它譜曲。”

他們二人開始合作寫歌劇，這出歌劇叫做《阿方索與艾斯翠拉》，是一部有愛情、有陰謀、也有戰爭的複雜作品。大概的內容是：某位國王驅逐了領主父子之後，為此事立功的將軍，要求國王把公主艾斯翠拉嫁給他，使得國王非常苦惱。後來，被驅逐的領主之子阿方索揭穿了將軍的陰謀，而娶了公主為妻，最後，阿方索當了國王。這是一出以西班牙王室為主題的歌劇。

從9月到10月間，舒貝爾和舒伯特二人拚命地作詩和作曲。舒貝爾早年喪父，隻有母親，又生長在有錢人家，難免有些任性。有時候他會住到伯父家中，並且舉行舒伯特的作品發表會，或者邀請貴族婦人到家裏參加舞會，顯得十分闊氣。

到了11月，他們兩個人一起回到維也納。這時候，由二人合作寫成的歌劇《阿方索與艾斯翠拉》也已經完成了兩幕。

這一年對於舒伯特來說，除了第一次出版樂譜之外，還有很多有價值的事情，如3月時大歌手弗格爾在宮廷劇院中，特地為他演唱《魔王》。就在夏秋之間，他參加了愉快的郊遊和旅行，除此之外，他的《死神與少女》也以“作品7”出版。

舒伯特在社會上稍微有了一些名氣之後，他父親對他的態度也改變了不少，再次允許他回家。曆經三年之後，舒伯特終於能夠回到自己的家了。