《**習作》

當明白自己的風景畫無法與幾位大師媲美時，高更突然改變題材，想以**畫取勝。梅特當時已生下第三個孩子克羅維斯，正懷著第四個孩子，她堅決不允許丈夫在家中請模特作畫，高更隻好讓步。不過後來他發現，家中就有個現成的模特——孩子的保姆瓊絲汀。瓊絲汀做了他第一幅**畫的模特。

高更在1881年的獨立派畫家展覽會上展出了完全獨創一格的《**習作》。一位著名的評論家在評論這次展覽會的文章裏寫道：“這幅畫顯示著一個當代畫家無可爭辯的氣質……這整個身體，這耷拉在腿股部的略微隆起的腹部，多麽真實。”這句話說得一點也不過分，而這幅畫的確對日後的繪畫藝術產生了深遠的影響。在高更的繪畫生涯中，這幅畫來得十分意外，它並不依循高更早年一貫的手法和風格，完全是一幅突破自我、脫穎而出的傑作。

上一次評論說他“躲在畢沙羅的陰影之下”的赫斯曼，這次看過《**習作》後也驚為傑作，他評論道：“我毫不猶豫地斷言，在近代所有的**畫家中，沒有一位能如此透徹又自然地表現**的美感……這幅畫中沒有絲毫的虛偽與做作，我們在畫布上看到的不是畫室中的模特，而是日常生活中隨處可見的平凡女子。這個女人沒有健美的身材，也不故作姿態，她隻是靜靜地低頭忙著補衣服。我很高興這位畫家與我一樣憎恨身材健美的人體模特……我尤其不能接受那些自認高雅的模特往往擺出石膏像似的僵硬表情……”

赫斯曼的評論為高更帶來一些聲譽，但是很快地，這片漣漪就歸於平靜了。但是，那些注意到這幅畫的人都在等待高更第二次的爆發。

1882年3月，高更與德加一起展出了幾幅風景畫。正當人們拭目以待、翹首企盼的時候，高更卻令眾人失望了，他不但沒有創造出第二次的**，反而再度回到了模仿畢沙羅的老路上。赫斯曼看完那幾幅模仿畢沙羅的風景畫後失望地寫道：“看不出有絲毫的進步。沒有一幅是有價值的……”

梅特要為這一次的失敗負上一部分責任。當她知道瓊絲汀做了高更的**模特後勃然大怒，誰能相信自己的丈夫與**的女人隻是畫家與模特的關係呢？她把瓊絲汀趕出了家門，高更也失去了發揮他的特長的機會，他又恢複到上班炒股票，下班喝咖啡、買畫的中產階級生活中。總之，他現在又是個業餘的“星期天畫家”了。

在高更的內心深處，他一直徘徊在“星期天畫家”與專業畫家的抉擇中，他認為自己應該做個專業的畫家。他想到了莫奈的話：“一個人要愛繪畫勝過一切，才能算是個真正的畫家。”做一個專業畫家意味著他要放棄他的收入優厚的工作，放棄安逸、富裕的生活，做一個窮困潦倒的畫家。可是他的家庭，他的妻子、孩子怎麽辦呢？

梅特一直都對他很好，他是不會輕易離開她的。至於孩子們，四個孩子，包括梅特肚子裏的老五，他們的未來都與他息息相關，他能丟下他們不管嗎？但是，他最終想到的還是自己。他隻有三十多歲，過慣了安逸的生活，他能甘於做一個默默無聞的畫家嗎？他有足夠的才華嗎？大眾會接受他嗎？

反反複複考慮了很久，對藝術的渴望還是戰勝了他對現實的顧慮。無論梅特多麽愛他，她也隻是個世俗的女人，她不知道藝術有多好、多吸引人。還有孩子們，盡管他們很可愛，可是他們總要長大，總要離開他獨自生活，難道他要為了他們而違背自己的內心，做一個虛偽的父親嗎？

高更做任何事情，總是既突然又秘密。1883年初的一天，那時候梅特剛平安地生下第五個孩子。高更平靜地對她說：“我已經辭去了布丹公司的職位，我決定要做個專業的畫家。現在，我可以放手去畫了！”聽到這句話的梅特驚慌失措，一時也不知如何應對。