宮內大臣劇團

1594年春天，倫敦的瘟疫漸漸消歇了。當年，宮內大臣劇團成立，莎士比亞便加入進去，在該年宮廷的聖誕節表演中，他曾是接受酬勞的三位演員之一。

在以後的十六年裏，莎士比亞一直都待在這個劇團裏。莎士比亞與團員們情同手足，就某一方麵而言，他的這些藝人夥伴們使用的字句也逐漸成為他藝術中必備的工具。最理想的狀態是，他以劇作家的身份操縱著他的同人們，並透過這個媒介向觀眾傳遞著情感。幸運的是，與他一起工作的這些人們都是能力高超又聰明靈巧的。

伊麗莎白時期的劇團，成員們榮辱與共，休戚相關，他們的財務情況完全依憑無私而透明的合作來維持。戲服、道具、劇本皆為團員共有，在莎士比亞所在的劇團中，甚至實行了一大創舉，那就是共有戲院。

劇團裏的人共同負擔買戲服、劇本、租戲院、雇用收錢人與其他助手的費用。票房收入於扣除演出費用之後，每星期分配給各團員。大家共同擁有財產而不發生紛爭，所依賴的不是法律條款，而是友誼，各個演員必須心甘情願地以團體福利為先，個人利益為次。在以後十年中，另一劇團的股東們唯一關心的隻是金錢，他們費盡心思在許多條文上，結果兩年不到就在紛攘的官司中關門大吉了。

除宮內大臣劇團外，另一個重要的戲院是弗朗西斯·蘭利興建的天鵝戲院。

莎士比亞在倫敦沒有固定住處，因為他的太太和孩子都不在城裏，後來他在城西的一戶人家裏租了一間屋子居住。總之，他是個倫敦城居民，定期賦稅，卻恐怕是團裏唯一沒有永久住處的人。

莎士比亞既然沒有自己的家，大概也不可能有徒弟了，因為收徒弟是需要家裏有個女人來操持的，師娘會把徒弟們當成自己的孩子來撫養，莎士比亞無疑不具備這樣的條件。

莎士比亞所在的劇團裏的演員們原是最眷戀家庭的一群。團員們把這種愛家的感情和氣氛也帶到戲團裏來，在遺囑中彼此互贈財物，並相互指定為財產信托人，或遺囑執行者，把孩子、徒弟相互托付。

就事業的眼光來看，一個劇團要在倫敦成功，大展宏圖，單靠團員間深密的情誼是不夠的，還需要具有高度的職業水平。宮內大臣劇團中的很多演員們都是遠近馳名的，當他們去世時，整個倫敦城都為他們哀傷，而其他演員們也都是光芒四射、富於魅力的。

莎士比亞的劇團還做了一件極重要的事情，那就是保持著莎士比亞原作的完整，最後又費心讓它們全部出版。在那個時期裏，沒有哪個作家有這樣的待遇，通常寫於這時的劇本，有五分之三都逸失了。如果不是這些夥伴們，莎士比亞一定有許多劇本不是失落了，便是以訛誤的版本而傳世，因此，莎士比亞的劇本能夠得以保存傳世，實在應該感謝他的演員同仁們。

莎士比亞的職業生活輕鬆而愉快，他與世無爭，也從未參與任何的文學爭怨。與他同時代的一位爵士曾無限讚賞地稱讚莎士比亞：

您沒有怨責之心，卻有著駕馭的智慧。

莎士比亞不喜“怨責”，部分應歸於他天生的好脾氣和與生俱來的謙恭，這些為他換來了“溫雅的莎士比亞”的封號。莎士比亞在劇院中工作了16年，在他所選擇的這門藝術裏，他沒有受到壓抑也沒有摩擦，對於自己、自己的職業和自己的成果充滿了信心。就職業而言，他真是個幸運的人，而與他同樣幸運的，則是與他共事的人們。

當時唯一有關他曾參加倫敦一場戲院爭吵的記載，出現在1596年的一份文件中，上麵寫著莎士比亞與另外三個人不得破壞和平，因為有個叫威廉的家夥作證說，莎士比亞和天鵝戲院的老板弗朗西斯·蘭利曾威脅過他，會讓他“死亡或斷手斷腳”。從文件中可以看得出來，這原先是蘭利的糾紛，莎士比亞和蘭利定然私交甚篤，才會介入他的糾紛裏。不過兩人並無業務上的往來，蘭利在倫敦經營著他的新戲院，莎士比亞則做著自己的大牌演員。

宮內大臣劇團成立後不久，將《泰特斯·安德洛尼克斯》和一出聖經劇各演了兩場。

《泰特斯·安德洛尼克斯》劇的出版者說該戲共有三個不同的劇團演出過，因此宮內大臣劇團便是第四個演出的劇團了，由此可見《泰特斯·安德洛尼克斯》劇曆演不衰。此外《泰特斯·安德洛尼克斯》劇的出版商還依據相同的題材發行了一首歌謠，使得倫敦街頭人人口中哼著“命運是我敵人”的調子，唱述著泰特斯的不幸。