合作夥伴

倫勃朗回到萊頓市後，父母自然萬分高興，他們從兒子身上發現了一種前所未有的剛毅和果決。他把精神完全放在工作上，努力繪製水彩畫、銅版畫和油畫。在這些作品裏有很多是他家人的肖像，雖然是習作，但是其中也不乏優秀的佳作。

倫勃朗的母親是倫勃朗肖像畫作的主題。在畫中，她表現出了一種堅毅的神態。倫勃朗常畫母親在閱讀《聖經》，或者把她畫成是《聖經》中的人物，以表示她是他宗教信仰的啟蒙者。她比丈夫晚十年去世，1629年的畫像顯示出她是一個思想單純、篤信宗教的人。

有一張粉筆和棕色水彩畫的倫勃朗父親的肖像畫，給人們留下深刻的印象。這位磨坊主已年近70歲，在17世紀的荷蘭來說，算是高壽了，他坐在那裏半醒半睡，一副老態。雖然他的臉部和羊氈下的肩膀仍顯得強壯有力，但是他在世的日子已經不多了。

兄弟姐妹們也經常讓倫勃朗畫肖像，他的姐姐身材矮胖，姿色一般。倫勃朗讓她穿上了豪華的服裝，畫像中的她被美化了不少。倫勃朗的哥哥在畫像中是一位木訥、平凡的典型中產階級人士形象。

這一時期，倫勃朗對於自己的自畫像同樣是一絲不苟，雖然僅是照著鏡子描繪下麵部表情來研究。他開始著迷於人類性格中稍縱即逝、變化萬千的特質。他經常把自己表現得笨拙和固執，或者稍顯木訥。他也經常畫老年人，他們所有過去的經驗、性格上精微複雜的特性，都呈現於觀者眼前，真是入木三分。年紀輕輕的他對人性的了解之深，以及他絕對誠實地描寫自己，使人不禁肅然起敬。

這個時侯，倫勃朗認識了比自己小一兩歲的約翰·裏文斯，他也是拉斯特曼的學生。據說，裏文斯是一位神童。當倫勃朗仍在拉丁學校上課時，8歲的裏文斯便向萊頓的畫家裘裏斯·蘇頓學習，隻過了兩年，他就轉到拉斯特曼門下。又過兩年，他辭別了拉斯特曼，回到萊頓，成為自由畫家，當時不過隻有12歲。

裏文斯成為畫家後自視甚高，自認為在全日耳曼、荷蘭以及其他的地方，都沒有人可以和他相比。如果以他唯一傳世的自畫像來評斷，他的確有點高估自己。不過他是一個聰明的畫家，在17世紀20年代，他的畫風和倫勃朗一樣，仍然受到拉斯特曼極大的影響，因此，他們兩人在一起工作，是極自然的事情。

倫勃朗仍然住在家裏，他的生活就是他的藝術；他工作忙碌，沒有時間離家獨居以追逐年輕人向往的聲色犬馬生活。不過，他的確和約翰·裏文斯共享一個畫室。他們出於同一師門，因此可以暢談風格上的問題，又因為他們對曆史畫都感興趣，可合用道具和模特兒。在這段期間，這兩位藝術家的作品有時很難分辨。1632年，奧蘭治的菲德利克·亨利大公收藏的畫品目錄裏，有一件作品是這麽寫的：“使徒彼得，也被稱為西門彼得，西門是名，彼得是耶穌給他取的綽號，他在聖殿抱著基督耶穌。可能是約翰·裏文斯，也可能是倫勃朗的作品。”

兩個年輕人很快在萊頓市就成為了知名人士。當然，他們在當地各有各的朋友和關係。對於任何有前途的才俊來說，這是很值得驕傲的；但是，詆毀也隨著讚譽一起而來。1628年，烏特勒克省的一位法學家阿諾·凡·布西爾到萊頓市訪問，他在日記上寫道：“萊頓市磨坊主的兒子被捧得太高了，我認為他還沒有到達爐火純青之境。”同年，倫勃朗受到更多的寵遇，傑利特·杜拜他為師。後來，倫勃朗離開萊頓市，到阿姆斯特丹以後，傑利特·杜自顧自地創立了萊頓市的“高級畫家”學派，成為當時最受歡迎、身價最高的藝術家之一。

1628年，傑利特·杜14歲，他的表現並不出色。倫勃朗有一幅在傑利特·杜來到萊頓後不久所作的畫，描寫這個新學生在畫架上工作的情形。有名氣的畫家收學徒，當然要收費，對於一個正在力爭上遊的年輕藝術家來說，這是收入來源。也許傑利特·杜的父母四下張羅學費，才勉強供他跟倫勃朗習藝。傑利特·杜的衣服顯然是被剪短的，以便適合他。他有一種憤恨和自我醒覺的神氣，任何曾經穿過舊衣服的人都了解他的苦處，而且同情他。

還有一幅是約翰·裏文斯和倫勃朗一起工作的畫室的情景。那是一個簡陋的畫室，家具都是沒有上過漆的木頭，牆壁的灰泥到處剝落。