第18章 王躍文深情說母愛2

出版社的領導聽說王躍文帶父母來京，便告訴他已經安排好了兩個房間。王躍文卻堅持隻要一間房。“不是錢的問題，我父母年紀大了，可能賓館的有些設備也不知道使用。再說，我媽有好多話和我說，和他們住一起說話方便。”

那一晚上，母親果然有很多話說。

因為書稿要得急，王躍文到京後連夜改稿。父親很“知趣”地將電視調到了靜音，一臉幸福地看電視劇《我愛我家》，母親卻一會從沙發上彈起，搬個椅子坐在兒子對麵，說：“我想起來了，你書裏那個朱懷鏡啊，很像我們那裏那個某某某，某某某比朱懷鏡要壞，你改改……”此前，王躍文將書稿打印出來給父母看過，主要是征求一下父親的意見，想不到母親看得那麽快那麽認真，還將書中人物和現實對起號來了。王躍文哭笑不得，向母親解釋說，書中人物都是虛構的，他不是寫的某某某。

母親坐到沙發上看電視去了。忽一會兒，母親又從沙發上彈起來，幾步踱到王躍文跟前，說：“兒啊，我還是不放心！要不你以後不要寫那些貪官了，就寫《我愛我家》這種，多好，嘻嘻哈哈的，又沒人找麻煩……”王躍文剛剛想好的修改思路又讓母親幾句話說沒了。他隻好說：“媽，兒子寫不來那些，沒那本事呢。”

11 點多時，王躍文吩咐父母先睡，他還改一會兒。淩晨一點，母親又從**坐起，說：“兒子，你太累了，娘下樓去給你買點吃的……”

王躍文隻得關了電腦，要母親趕快睡下。

《梅次故事》修改完畢後，出版社領導很滿意。見兒子的書可以順利出版了，母親別提有多高興。一家人在北京一家餐館吃飯時，母親要了一小瓶二鍋頭，因身體原因，久不端杯的母親倒了一盅，對王躍文說：“兒啊，你辛苦了，娘陪你喝一杯。”母子倆碰過杯後，母親說：“其實我也不是要跟著你來北京玩。花那麽多錢，劃不來。可是，有些話，娘還是要說的：一個人在困難麵前，不要畏縮，可是，當你麵對成功，周圍都是鮮花掌聲時，你心裏一定要有怕懼……”

“怕懼”二字本是漵浦鄉下的方言，王躍文聞之不禁一震。是啊，為什麽黑惡勢力橫行？為什麽貪官汙吏肆無忌憚？正是因為他們忘記了國紀國法，心無怕懼。

離京前，出版社特意安排了一次秦皇島、北戴河休閑遊。車到北戴河，麵對蒼茫大海，母親不禁驚呼起來：“哦嗬嗬，好大的海啊……”母親脫掉鞋，將褲管高高卷起，在沙灘上奔跑起來……海浪輕緩，沙粒如金。夕陽下，母親奔跑的身影與大海融於一體……母親的胸懷就是一個海洋啊！

“這青石板在路上走了100 多年，

今天又回到了王家……”

2001年底，《梅次故事》順利出版，王躍文帶著新書趕回老家。他恭敬地在書上寫著“父親大人指正”。誰知，母親見了卻孩童般噘起了嘴。王躍文不明就裏，試著問母親有何事不悅。母親耍著性子說：“父親大人給你指正過嗎？明明是母親大人經常給你指正。真是娘肚裏有崽，崽肚裏沒娘！”

聞此，王躍文趕忙拿出一本新書，工工整整地寫上“母親大人指正”並雙手呈上，母親這才開啟笑顏。此後，王躍文出版了新書都會一並寫上“父親大人、母親大人指正！”

2002年母親節，湖南有關部門邀請王躍文參加活動，當記者問起他的新書，並請他談一談母親這個話題時，王躍文想了想，說：“幾天前我特意將母親接到長沙過母親節，今天一早我去給母親買了玫瑰花，可是，母親將我罵了一頓，硬要我將花退掉。她說鄉下遍地都是花，還用得著花錢買嗎？我的母親就是這樣一個人，不來半點虛的。可以說，我這本新書就是為母親而寫的。母親，天底下最溫暖的字眼！”

其實，王躍文的小說創作總會下意識地以母親為原型。2006年，王躍文創作的大型電視劇《龍票》在央視8套播出前，導演和他商量說，劇中人物祁子俊的母親似乎有些不可信，一個鄉下老太婆在麵對強權勢力時，會有那麽義正詞嚴嗎？王躍文想了想，說：“這個人物是以我母親為原型的，我母親就是這樣一個人！”導演尊重王躍文的意見，保留了那一場景。節目播出時，王躍文打電話給母親，笑問劇中祁子俊的母親像不像她，母親說：“兒呀，你把我跟她扯上幹什麽？那都是什麽年代的人了？娘有那麽老嗎？”

生活中，母親並不覺得自己是一個怎麽了不起的人。但同時，她又確確實實成了當地的人物。村裏一旦發生了什麽扯皮不清的事，最後都會“請王奶奶做個了斷”。清官難斷家務事，母親卻樂於此道，而且裁決絕對“公正廉明”，從無“不服判決”或“提起上訴”的。

母親的“地方法官”工作對王躍文的創作也起到了一定啟發作用。每隔一段時間，母親就會打電話向他匯報“案情”。每裁決一件事，母親就會打電話問兒子，她的裁決對不對。雖然很多都是家長裏短、雞毛蒜皮的事，王躍文仍會認真聽，並誇母親調解正確，是村民的“好法官”。母親很在意兒子的誇獎，正如兒時王躍文很在意母親的肯定一樣。

王躍文的《蒼黃》一書以烏柚縣為大背景，以縣委辦主任李濟運的仕途沉浮為主線，通過兩任縣委書記的更替，來展示縣級官場的現實，讀來令人拍案叫絕。《蒼黃》的引子寫著這樣一段話——我的客廳掛了一幅油畫，海外慈善義賣場拍買下的，畫的是深藍色的畫瓶，插著一束粉紅玫瑰，玫瑰正在怒放，像籠罩著一層薄霧。

構圖有些像梵·高的《向日葵》，隻是調子為安靜祥和的藍色，不同於梵·高的熾烈。花瓶卻是歪斜著的，將傾欲傾的樣子，叫人頗為費解。

我似乎總怕那花瓶碎落一地，忍不住想伸手去扶。可是，扶正了花瓶，畫框歪了，扶正了畫框，花瓶又歪了。

畫出自一位高僧之手，不知道藏著什麽禪機。大約供奉此畫兩年後，我才看到畫框很不起眼的地方，寫著一個小小的：怕。

菩薩怕因，凡人怕果。心裏有怕，敬畏常住。

王躍文說，在醞釀這部作品時，母親當年所說的“怕懼”二字一直在他腦海中揮之不去。這一段精妙的文字以及小說中不時出現的“怕”的意象，正是受了母親當年的啟示。

王躍文坦誠，在《蒼黃》中，縣委辦主任李濟運的母親四奶奶身上就有母親的影子。“四奶奶在村裏是個人物，大小的事兒她都要管一管，她有自己的處事原則，很鄉村的處事原則。她家房子被城裏流氓給炸了，但因兒子當著縣委辦主任，是個官兒，兒子有能力讓城裏的流氓賠錢，並親自來給她家把房子修好，這一點讓四奶奶很受用——大城市的流氓都在我四奶奶麵前服服帖帖的，你鄉下小雜毛還有什麽不服氣的？這就是我母親那一代人炫耀於世的簡單的思維。當然我們不能以是非分明這樣簡單的思維來界定，因為它有鄉村倫理背景，根植於泥土，樸素而真實。”

幾年前，王躍文就有一個想法，要在鄉下給父母修一個足以頤養天年的院落，不一定要很大，但一定要有樹有水，水裏要有魚，樹旁要有很多的花，忍冬花是必不可少的，地麵要用一色的青石板鋪好。2007年的時候，王躍文突然想起再過兩年，母親就滿80大壽了，他決定修這樣一個院落作為母親80大壽的獻禮。

王躍文曾在一篇隨筆中專門談到過鄉下的房子：“我是否過早地暮氣了，總想回老家去。不敢說歸隱。未曾有顯，隱從何來？何況，瀟灑或自命瀟灑的人都說大隱隱於市，而我偏想回到故鄉。那是一方平常不過的山水，一望無際的稻稼、橘園、甘蔗、油菜花，低低的山巒，淺淺的河水。自出鄉關二十年，便同故鄉日漸隔膜起來。我塗鴉過不少文字，居然沒有寫到鄉村。鄉村留給我的，隻有頑固的鄉音。偶爾回到故鄉，同鄉親們打招呼，竭力用最純正的方言。村裏人便直誇我沒有忘本，不像誰誰誰，回到鄉下來，講一口京腔，酸不溜秋。其實我內心的窘迫，鄉親們是沒法知曉的。可是，中年漸近，故鄉的風物人事沒來由地直逼到夢中來。我做過這樣一個後現代的夢：似乎兩個生活場景同時呈現，一邊是我的黃嘴孩提，一邊是我的垂垂暮年。孩提的我撿起一塊石頭，朝暮年的我猛砸而來。夜半醒來，怔然良久。孩時早已離我遠去，暮年於我尚欠時日。我佇立於中年，前後顧盼，頗感惶惑與落寞。這夢是上蒼的啟示嗎？想告訴我什麽？今年4月，我悄然回鄉。雨沒日沒夜地下，我大多獨坐在老宅窗下。雞唱犬吠，不絕於耳。我這麽長時間待在老家，鄉親們頗感詫異。我說，在城裏老睡不著，回來好好睡幾天。我說的是實話，鄉親們卻越發覺得奇怪。他們硬是不明白，城裏人吃得好穿得好，怎麽就不會安心睡覺。我是個容易成癡的人，說想蓋房子，那房子就在腦子裏揮之不去了。先想蓋兩層的，後來覺得不如蓋平房；本來想好了蓋磚木結構，結果又感覺純木屋更有味道；最後想，還是蓋磚混平房，再用木頭裏外裝修，看上去還是木屋子。屋子四周得有寬寬的簷廊，可以徜徉，可以閑坐。木材就用本地杉鬆原木，窗戶需是木格子。反正不要洋樓樣式，就蓋那種鄉下隨處可見的漢屋。”

王躍文將他的漢屋命名為“忍冬居”。

而今，占地近4畝，建築麵積300多平方米的“忍冬居”已裝修完工，隻等農曆七月，母親的80大壽一到，父母將搬進新居。那時，會有很多親友為母親這個大壽星賀喜。熱鬧喜慶，可以想見。

《蒼黃》上市後，王躍文特意回了一趟老家請“父親大人、母親大人指正”。

“忍冬居”鋪在地麵的青石板來自漵浦縣著名的北鬥溪。傍晚時分，王躍文扶著母親行走在堅實的青石板路上，不想母親竟向他說起了王家的一段家史：“你爺爺的爺爺當初就是說去北鬥溪買青石板，結果他一去幾個月，沒有買回一塊青石板，卻將家裏錢財輸了個精光。誰知這青石板在路上走了100 多年，今天又回到王家了……”

說起王家的百年輪回，母親的臉上滿是幸福、驕傲與自豪。