一個叫孫多慈的女子

人說，大凡藝術家，都有一顆敏感、活躍的心，而這顆時時處於**狀態的心，正是藝術創作不可或缺的源泉。

這在悲鴻身上真是適用啊。

留學法國期間，悲鴻沒錢請模特，於是將碧薇作為自己的模特進行創作。《韻律》《簫聲》裏都留下了碧薇嬌俏的身影。可是，待到事業有成後，善於交際的碧薇早已不在他的心底了，他已找不到與碧薇熱戀時的感覺了。

此際，他需要一把烈焰，重新燃起他心中的藝術火種。

不久，他找到了，是在中央大學旁聽他上課的孫多慈。

年輕的孫多慈，氣質冰清玉潔，加上有一定的繪畫天分，配以她獨有的少女的清新純真，一下子就俘獲了悲鴻的心。

於是，悲鴻的筆下漸漸多了描繪孫多慈的素描和油畫。

畫家的愛情，亦來得快。很快，他便愛上了孫多慈。孫多慈贈他紅豆，他便將紅豆鑲金做成戒指，並在其上刻“慈悲”二字。他手上的戒指，於十年時光的流轉中，“碧薇”換成了“慈悲”二字。“碧薇”二字，以及碧薇這個人，皆隨著那舊了的戒指，湮沒於流年之中。

鐫刻著“慈悲”二字的戒指，於碧薇真是礙眼堵心。碧薇從中覺察到感情的危機，家庭的破碎。

她有過一段痛苦不堪的掙紮，然而當她走進悲鴻在中大藝術係的畫室，看到那幅《台城月夜》之後，她的自我防線徹底崩潰。她立馬橫刀捍衛起自己的婚姻。她瘋狂地拔掉孫多慈送給悲鴻放於畫室的楓樹苗。後來又寫信給相關部門，攪黃了悲鴻一心促成孫多慈官費留學一事。

她為了愛情，撒潑了。

然而，愛若不在了，任你千般糾纏，終究還是留不住。

對此，悲鴻的疏遠，給出了鐵證和注腳。

他憤然將畫室命名為“無楓堂”。

1944年，他在貴陽《中央日報》刊登了如下啟事：

悲鴻與蔣碧薇女士因意誌不合，斷絕同居關係已曆八年。中經親友調解，蔣女士堅持己見，破鏡已難重圓。此後悲鴻一切與蔣女士毫不相涉，茲恐社會未盡深知，特此聲明。

愛裏的傷害，往往是最深的，似尖刀，似利劍，直戳人心。

“同居”二字，殘忍地將所有甜蜜美好的過往抹殺了。她是堅決無法隱忍的。敢於私奔的女子，有幾個不是性情剛烈的？

她是要跟他勢不兩立、恩斷義絕了。

後來悲鴻在與孫多慈因為孫家阻力的緣故分手，又試圖與她修好時，她冷冷地回絕了他。理由是，她不想自己成為別人“退而求其次”的女子。

感情上理智幹脆的女子，才會有如此錚錚鐵骨。

事實上，離婚時，她更冷靜。她向他索要現金100萬元，古畫40幅，本人作品100幅，另外，還要他每月將一半的收入交出，作為子女的撫養費。

也許就如亦舒筆端的喜寶，若是沒有那麽多的愛，就要擁有很多很多錢吧！

或許是愧疚頗深，悲鴻對這近乎苛刻的要求，悉數接受。

麵對愛的背叛，碧薇做得獨立、徹底、決絕，一如她“高山巨瀑”般的性格做派。她認知清醒，不做怨婦；愛憎亦分明，不做妒婦。當愛失效、無望時，她將對悲鴻的視角，轉換為俯視。

他，再不是自己的什麽人。

離婚的當晚，她更是隨性去打了一晚上的麻將。

是解脫，亦是釋然。