第23章 我覺得它是假貨
如果是以前，賣假貨的人我一定怒斥是騙子、坑蒙拐騙。
但是現在隨著我對古玩行業的了解，知道這是這行業的規矩。
這一行吃眼力，既有掌眼也有打眼，既有撿漏也有扔錢。真的假的是外行人衡量的標準，內行的說法有真貨、精品貨、高仿貨、普通仿品，劣質仿品。
而且不是仿品就一定是假貨，最著名的就是三足五羊鼎，這是春秋戰國時期吳國參考商朝的五羊鼎複刻的青銅鼎。整個複刻一模一樣，這東西在《華國寶物賞析》中有清楚的記載，屬於國寶，不允許出國展覽的那種。
這隻是青銅器，瓷器、玉器、漆器、書法、字畫等也有很多類似的例子。像是顏真卿的《臨川集》，歐陽詢就曾經臨摹過一副仿《臨川集》，其價值雖然不及真《臨川集》但依然拍賣出八千萬的價格。
這方麵也是張山水告訴我的，當時我發現倉庫裏很多假青銅器，有些鬱悶的找他聊天谘詢，他就把這行的規矩詳細的給我說了一番。
我看著劉能，劉能看著我，他的目光惡狠狠的，但是又夾雜著一絲憋屈。
“孫二狗，你了解的挺多啊。可惜你隻是一個泥腿子，了解的再多也還是一個泥腿子！”
他咬牙切齒的說道，說著神情又微微傲然了一些。
仿佛罵我泥腿子可以顯得他身份高貴，從而挽回剛才找茬不成功的麵子。
我笑了笑，沒應他的話。
一方麵我不覺得泥腿子是罵我的話，相反隻能顯得他裝腔作勢、為人忘本，往上數兩代誰家還不是泥腿子？
二方麵這次是我贏了，他也隻能耍耍嘴皮子，我總不能把他嘴巴縫合起來吧。
劉能見我不回應，轉身離開。
不過走到門口的時候，他頓住了腳步，刷的一下激動的指著地麵。
“這裏有灰塵和樹葉，你是怎麽拖地的！！”
那裏先前可是沒有灰塵的，是他進來一直開著倉庫的大門，外麵的風把樹葉灰塵吹拂進來的。
“我這就拖。”我笑了笑說道，心裏卻是歎了口氣。
因為本來以為這是第二次可以讓他無功而返，結果還是被他找到了茬。
這人要是往死裏找茬，我還真躲不了。
等我把地麵拖幹淨，劉能這才傲然的哼了一聲，背負著手故意一搖一擺的走了出去。
看著他的背影我搖了搖頭，就是一小人。
半小時後，我關上倉庫的大門跟門口的李俊、張強打了個招呼，說去看看店裏是否需要補貨便離開了倉庫。
他們兩人是倉庫的警衛，除了他們還有張本和王鶴，他們是輪流兩班倒的，也是很辛苦的。這段時間我跟他們也混的比較熟悉了，短時間的進出我也懶得鎖上倉庫大門。
實際上我是去了大通寶，找張山水了解下書法方麵的知識。
青銅器和書法在很多人眼中是不相幹的分類，實際上要完全的了解青銅器必須要有鑒賞書法的功底。
因為春秋恰恰是思想、人文的解放時代，也是曆史上文化史極為繁榮昌盛的時代。哪怕到現在，都沒有再出現諸子百家，爭相輝映的盛況。
書法和銘功在春秋時代是一體的，周朝文字壟斷在王室貴族手上，之後的戰亂將這些書跡從中解放出來，為廣大士人階層所有，並在人與人之間傳遞開來。周朝末期的書法依然帶著銘文的強烈屬性，講究書法必須有神性，因為銘文是祭祀禱告用的。
一直到春秋戰國的後期，書法都帶有銘文的屬性。最著名的便是春秋時期的陰陽家，考古出來的相關文物顯示，他們一直都使用商周時期的銘文作為信息傳遞的工具，以及祭奠、祭祀的文字。
所以要想了解春秋尤其是春秋以前的青銅器，那時候的書法鑒賞是必須要會的，否則很多銘文都會看不懂。
“這方麵你可以看《戰國題銘論述》，我對其也沒有多少了解。”
今天張山水有些敷衍，他連頭也沒抬，正低著頭拿著放大鏡看著攤在櫃台上的一副字畫。
這字畫我看不懂，太過潦草，不過我也知道春秋之後的書法講究龍飛鳳舞一氣嗬成。
“十五萬收的，看看怎麽樣？”
張山水鑒賞了一番，笑著對我說道，此時的他就像一個小孩得到了棒棒糖，想要給人炫耀一番。
因為我剛一伸手，就被他一巴掌打開，道：“讓你看看，不是讓你上手。”
我翻了個白眼，隻好配合著低著頭將雙手背在身後看了起來。
這也是為了給他點麵子，他要炫耀我裝作詳細的看看，然後誇讚一番，僅此而已。
但這一刻我皺起了眉頭，對書法的鑒賞我才剛入門，而且還僅限於春秋時期的書法。
這字貼並不是春秋時期的，應該是宋明時期的。
不過我關注的卻是它的紙張，好像厚了那麽一些，上麵也有些不平。
“去去去，傻乎乎的，讓你看看就看看，你看到現在搞的好像你能看懂一樣。”
或許是時間太長，張山水不樂意的，一邊示意我退後，一邊準備把字帖收起來。
“我覺的它是假貨。”我看著他說道。
“你覺得？這是文徽明的《送戴紹詩》，不論是字鋒、筆形、神髓都跟文徽明存世的字帖一模一樣。你竟然覺得是假的，真是……不知天高地厚。”
張山水撇了撇嘴，譏諷了我一番。
他對字帖很是著迷，這方麵我是知道的，而且對此也十分自信，容不得別人說三道四。
“我說它是假的跟字沒關係，跟紙有關係。字我都看不懂怎麽敢說真假，但這紙顆粒不一，厚度也稍微厚了點。這裏還有幾個白點，你看，這是典型的現代宣紙才有的痕跡。”
“這方麵我看過關於宣紙曆史的資料，以前的宣紙都是以青檀皮為原料，組織均勻、纖維勻整，紙張有韌性，所以很少會出現顆粒感。”
“這種顆粒感是現代低端宣紙才有的特征，因為要節省成本供應低端市場，使用的原材料是竹、麻以及植物莖稈，這類紙張韌性不足，在反複搓揉、拉扯、折疊會出現顆粒感。”
我指著字帖紙張上的白點對他說道。