第三章：春秋文賞
但是……
一個不曾獲得過任何獎項的白紙作家，獲得連載資格的可能性極低。
藤原圭事先調查過，在《春秋文賞》創刊幾十年的曆史上，未獲獎的純新人作家獲得連載資格的不過三四十人，而這當中又有一半人的作品被中途腰斬了。
藤原圭握緊《白夜行》的手稿，深吸一口氣，走進了春秋株式會社的大門。
藤原圭來到前台，女前台抬頭望著他，笑容甜美：“歡迎光臨，請問有什麽事嗎？”
“你好，我是來自薦文稿的。”藤原圭道，補充了一句，“已經提前預約過了，和我聯係的是貴社的島田先生。”
“島田編輯嗎？好的，請先填寫一下來訪表，這就幫您聯係。”
藤原圭低頭寫著來訪表，看到“公司”一欄，猶豫了一下後，寫上了“東京文藝大學（在籍生）”。
前台打了電話，說了幾句後，衝藤原圭笑道：“請再稍等片刻，島田編輯馬上就來，請在等候室等待。”
藤原圭走到等候室，裏麵像是一個簡陋的咖啡廳，擺著十七八張方桌，此時等候室裏已經有人在了。
一個身穿西裝的寸頭男子正拿著稿紙仔細閱讀，坐在他對麵的是一個戴著眼鏡，身材有些微胖的年輕人，正有些不安地看著對方。
三四分鍾後，西裝男放下稿紙，搖了搖頭道：“對不起，這樣的稿子不符合我們連載標準。”
年輕人看上去無比失落：“哪裏不符合，我完全是按照你說的改的……拜托再看一眼吧，拜托了！”
“很遺憾。雖然能看出來你努力修改了，但是故事依然並不有趣。你寫的是推理小說對吧，但是殺人詭計什麽的，實在是太幼稚了。讀者一眼就能猜出殺人方法，這樣的詭計能夠讓讀者有耐心看到最後嗎？還是再努力學習吧！”
說完後，西裝男把稿子往年輕人胸前一推，站起身來，頭也不回地走了。
年輕人捏著手裏的稿子，藤原圭坐在他的身後，隱隱地聽到啜泣聲，隻見那人緩緩站起身子，一臉失落地離開了。
藤原圭目送著他的身影遠去，看著等候室裏的其他投稿者和編輯，這樣的事情，在這間等候室裏估計已經發生過無數次了。
“你好，久等了，是藤原君對吧？”
一個栗色頭發，看上去三十多歲的男子走了過來，藤原圭站起身，衝著來人鞠了一躬：“你好，我是藤原圭。”
島田樣人坐在對麵椅子上，“是來自薦稿件的對吧？”
“是的，這是我的小說前四章，以及小說的劇情大綱，請過目。”
藤原圭遞上牛皮紙袋，說道。
“好的。”島田樣人接過紙袋，將稿子從中抽了出來，低頭看了一眼：“白夜行……嗯，名字有些像幻想小說啊。我記得你跟我說過你的作品是推理懸疑類的對吧？”
“是的。”
“那可能名字要做出修改……算了，我先看。”
藤原圭將小說每一章的稿件和大綱獨立裝訂了起來，島田樣人拿起第 一 章正文看了起來。
懸掛在等候室牆上的鍾表指針轉動的聲音在藤原圭耳邊響起，雖然對《白夜行》這部作品有著極大的信心，但是此刻也不由得緊張了起來。
島田樣人看完第 一 章，卻並沒有繼續看第 二 章內容，而是拿起了大綱和情節概括閱讀了起來。
“啊咧，原來主人公不是笹原警官，而是那兩個孩子嗎？”島田樣人有些驚訝，這倒是有些新穎！
島田樣人繼續看了下去，整個故事的大致脈絡被藤原圭梳理了出來，情節走向一目了然，島田樣人看著看著，卻不由得皺起了眉頭。
“請問是哪裏有問題嗎？”
注意到島田樣人的表情變化，藤原圭直接問道。
“嗯，是有些問題。”島田樣人直接放下稿件，“藤原君，我想問一個問題，你寫的是什麽流派的推理小說呢？”
在藤原圭的記憶中，推理小說的流派大致分為三類：
邏輯至上的推理本格派，也是最傳統的流派，以推理解謎為主；
注重人性的描寫與剖析，反應社會問題的社會派；
以及注重描寫變態心理，塑造恐怖氛圍，甚至會有幻想元素的變格派。
在藤原圭原本的世界中，這三種流派是依次出現的，各自引領了幾十年的推理小說風潮。
然而到了千禧年後，曰本推理小說進入了多元化時代，各種流派的作品百花齊放，《白夜行》就是多元化時代的作品，屬於社會派的代表傑作。
“是社會派。”藤原圭答道。
“果然如此。”島田樣人道，“藤原君，恕我直言，社會派的推理小說完全沒有市場。”
藤原圭沒有說話，抿了抿嘴。
“眾所周知，當下推理小說最流行的類型是變格派，無論是現在大熱的新秀作家渡邊池真，還是本社的王牌作者宮野美香，都是變格派的小說作者。這是讀者的選擇，比起那些反應社會現實的作品，讀者更喜歡驚險刺激的小說類型。畢竟，讀小說不是看報紙，你說對吧？”
島田樣人將藤原圭的稿件疊在一起，輕輕地抖著：“想當一個優秀的小說作者，光是閉門造車可不行，得時刻關注者讀者的喜好才行。”
“現在的讀者喜歡看什麽？人格扭曲的變態，帥氣的偵探，或者超能力犯罪。如果是現實題材的話，必須得有一個讓人抓破頭皮也看不穿，等到謎底揭示又恍然大悟的詭計才行。”
“可是在你的書裏，這樣的暢銷元素都沒有。嗯……反派當主角或許是一個新意吧，但是讀者未必會喜歡這樣的創意。而且你書裏的詭計設計太簡單了。”
“死者死在一個從內上鎖的大樓裏，隻有一個狹窄的通風管道能夠通行，成年人根本無法通行。讀者一看到這些提示，就會立刻想到：殺人的不會是小孩子吧？這種一眼就能看穿的詭計不會讓讀者產生任何興趣的，還會讓讀者看輕寫這個小說的作者。”
“——拜托，隻有這種程度嗎？這樣的人寫什麽小說……哈哈，你不要介意，畢竟有的讀者真的會這麽說，在讀者來信裏，我看到過許多毒舌的評語。無論是當作者還是當編輯，都要有一顆大心髒才行啊。”
竟然被嘲諷了……藤原圭看著島田樣人，心道。
不過在來到這裏前，藤原圭也做好了不被認可的心理準備，哪怕《白夜行》在平行世界大獲成功，但是也依然可能會不受待見。
雖然《白夜行》當初取得過極高的銷量和時常讚譽，可是畢竟東野圭吾在寫出《白夜行》之前已經有過暢銷作品了。
同樣一部作品，出自名家之手和出自新人之手，可能會有截然不同的反響。
至於社會派推理沒有市場這樣的論調，藤原圭也早有預料了。
事實上，這個世界和藤原圭原來的世界，在文化變遷上有著些許區別。
在原來的世界，曰本文壇因為出現了社會派推理小說家鬆本清張，才使得推理小說文壇被社會派整整統治了三十年。
直到島田光司、綾辻行人等人的出現，才結束了社會派的統治，進入了變格時代。
而在這個世界，曰本的推理小說發展進程中，卻並沒有鬆本清張這樣的天降**出現，也沒有特別優秀的社會派小說問世。
所以現如今，社會派還是一片無人開掘的處女地，這使得許多人想當然地認為：社會派沒有市場，不受讀者歡迎。
推理文壇被鬆本清張統治的三十年，對這些人而言，是一段不曾存在的曆史，而對於藤原圭來說，卻是真實發生過的事情。
而且隨著泡沫時代的破滅，曰本社會的犯罪率上升，很多在繁榮年代被隱藏的社會問題再次浮出了水麵，時代在召喚著一位社會派的推理小說家登場。
社會派一定大有可為！正是抱著這樣的想法，藤原圭才從腦海中的一眾小說作品中，選擇《白夜行》。