第七卷：法蘭西舞台_199--低俗舞蹈
這段雙人舞跳完之後，史密斯說，“你們的表演給人一種東方的印象。”
我說，“也許和這裏的風格有點不同。”
史密斯說，“我要的是出色的演員，這就足夠了。”
我問他，“那我通過您的考試了麽？”
史密斯說，“第一步是通過了，我同意你留下，但並不就是說，你被正式聘用了，會有一段時間的考核，時間是一個月。”
我說，“我明白，謝謝你對我的接納。”
史密斯就笑了，主動和我握了一下手，拍了怕我的肩膀。看得出來，他對我的第一印象不錯。
我笑了，亞欣過來和我拉了一下手表示慶賀。
燕姐也過來擁抱了我一下說，“祝賀你。”
我對她笑了一下，想到昨天發生的事情，未免心裏有點不愉快，卻不好在這個時候流露出來。
看得出來，燕姐拒絕和我保持原來的情人關係，卻依然把我當成親近的朋友。
接下來，燕姐對大家介紹我，“他叫李小河，來自中國。”
我對大家鞠個躬說，“希望能夠和大家相處愉快。”
大家都對我禮貌地笑了一下，沒有人說話，又繼續訓練。
我也跟大家一起訓練。我觀察了一下，發現男演員們似乎都不在意什麽旋轉和跳躍的技巧，也不在意腿的開度，唯一的特點就是強壯，臂力超群。而女演員們卻都身材絕佳，線條優美，有良好的柔韌性。
一個舞蹈團的風格，往往是藝術編導的個人風格，保羅•泰勒，摩斯•坎寧漢，巴蘭欽,瑪莎•葛蘭姆，這些編舞大師，都有他們自己的風格，這個舞蹈團也許曾經是孟老的風格，現在是史密斯的風格。
不過，我覺得史密斯的風格和美國的瑪莎•葛蘭姆的現代舞風格很接近，不同的是，瑪莎•葛蘭姆的現代舞作品，演員是光腳跳舞，而我們是芭蕾。除此之外，兩者差別不大，也都是出乎意料的開始，出乎意料的結束，讓觀眾不至於感到老套。
接下來，史密斯讓我填寫一個表，我填寫的時候，他就問我，“你和韓亞欣表演的那段雙人舞，來自哪裏？”
我告訴他，“這是在中國上演的一出芭蕾舞劇，雖然是東方的故事，但編舞卻是法國人，他叫孟德斯塔，也就是每天來接韓亞欣的那個老人，你應該知道他。”
史密斯說，“是的，我知道他，他原先就在這裏工作，幾年前退休了，不過，現在他又想回來，我沒有同意，畢竟他已經不年輕了。”
我笑著說，“坎寧漢是個編舞家，他七十歲還能親自登台演出，孟老才六十多，應該沒有問題。”
的確，孟老雖然年齡大了，但身體還不錯，他給我們編舞的時候，還親自示範，並不比那些年輕演員差。
聽了我的話之後，史密斯說，“那我再考慮一下。”
我沒有再說什麽，把填
好的表格交給他，然後去和大家一起訓練。
大家都在排練，我是新來的，不知道該做什麽，就拿著一對啞鈴在旁邊鍛煉臂力。一邊練的時候，我就觀察那些女演員，我今後會和她們合作，成為舞伴搭檔，我得練好臂力，好輕鬆地托舉她們。
燕姐在和四個男演員一起排練，她在走人橋，四個男演員輪換著托住她的腳，把她托在空中，她每一步都走在一個男演員的雙手上，居然走得那樣的從容不迫，那樣的富有動感，又是那樣的平穩。
我看到過這個舞蹈的演出，現在看他們排練，覺得很有意思。
他們排練完了之後，又開始別的舞蹈的排練。燕姐這時候就和一男一女兩個演員排練一個三人舞。那個男演員是個黑人，後來我知道他叫奧尼，身高有一米九，胳膊像女人的腿一樣粗，強壯彪悍而又威猛，而且是個光頭。他們排練的三人舞，表現的是兩個女人爭相討好一個男人的情景，既投懷送抱，又高傲含蓄，給人很性感、很誘惑的感覺，真的是那種沉鬱含蓄，而又激情性感的做派。讓我感到驚訝的是，結局是奧尼對兩個追求者照單全收，他把兩個女演員一手抱上一個離開了，毫不客氣，像是菜市場上帶走了屬於他的東西。
這種有點荒誕幽默的表演讓我有點意外，他們這樣的編排肯定會引發觀眾的笑聲，但看到燕姐和那個女演員被那個奧尼一手抱一個帶走，我心裏就有一種酸溜溜的感覺。
有人說過，愛是嫉妒，這話有些道理，我愛燕姐，不願意看到她被別的男演員抱起來帶走。
這段三人舞結束之後，男演員奧尼把燕姐和那個女演員放下來，燕姐和那個女演員都笑了，奧尼也笑了，顯然，這樣的排練讓他們似乎都有點不好意思。
他們每個人的確都是多麵手，燕姐可以和這些同事們一起自由組合，無論是雙人舞還是多人舞，每個人都可以演出幾段舞蹈節目，甚至更多。
接下來，亞欣也開始排練了，她先一個人扭動著足尖舞步出場，動作有點**女人的另類做派，好像那種嬉皮士。隨後兩個白人男演員從兩邊上場走到她身邊，其中一個把她的肩膀和一條腿抓住，幫助她做了個高難度的後搬腿。她自己反手把一條後腿搬住，隻用一個腳尖站立著。那個男演員就扶著她保持平衡，並扶著她做原地旋轉，這個動作讓人想到用圓規畫圈。然後另外一個男演員也走近她，把她站立的另外一條腿也朝後扳起來。這樣一來，亞欣雙腳都離開了地麵，她兩腿向後彎曲，自己反手把兩個腳腕抓住，讓身體形成一個圓環型。兩個男演員把她拿在手上，又一起向上用力把她托舉起來，像是托舉著一個地球。隨後其中一個男演員放開手離開了，剩下那個男演員依舊把她高高地托舉著，因為亞欣身體彎曲成一個環形，他就把她放下來套在脖子上，讓她在脖子上停留了一下，然後又滑落到腰間，停留一下之後，再滑落到腳上。這時候亞欣依然雙手抓
住腳腕保持著那個姿勢不變。當她滑落在腳上之後，那個男演員就做出小心翼翼的樣子，好像她是一條盤繞在腳上的毒蛇，一不小心就會咬人。他先輕輕地把一個腳抽出來，再小心翼翼地把另外一個腳抽出來，然後緊張地逃跑，這時候亞欣就突然從地上起來，跳到他身上，像是毒蛇纏住了他一樣。男演員嚇得跌倒在地上，爬行著落荒而逃，亞欣躺在他背上，被他帶著下來。
這段舞蹈就這樣結束了。和燕姐剛剛跳到那個三人舞一樣，前麵是性感而又含蓄的誘惑表演，結束的時候，總是要出乎意料的幽默滑稽一下，好讓觀眾發笑。
亞欣排練完了之後就來到我身邊坐下了，也許是那種表演讓她有點不好意思吧，太朝我做了個鬼臉。
我笑了一下，一邊玩著啞鈴一邊對她說，“這樣的舞蹈編排挺逗的。”
亞欣笑了一下說，“這是城市世俗舞蹈，和以前的天鵝湖不同，他們這樣挺好玩。”
我說，“這和咱們以前的舞蹈理念完全不同。”
亞欣說，“當然了，咱們以前那些是講故事，可這裏不是，史密斯有他的想法。”
我有點不以為然地說，“在我看來，似乎是滿足一種低級趣味吧。”
亞欣聽了就趕緊往兩邊看了看，怕我的話被人聽見，她提醒我說，“如果你這樣看，就等於不接受這種風格，史密斯會不高興，那你隻有離開。”
我聽了她的話就不吭聲了，畢竟我剛剛才來，還不想離開。
我知道，正規的大舞蹈團是不會排練這樣的舞蹈的，他們演出的是《天鵝湖》、《茶花女》、《巴黎聖母院》那樣的劇目，場麵宏大，人物眾多，具有思想性和藝術性。而我們這樣的小舞團，就有所不同，演出的地點多半在小劇場，夜總會，賭場，酒吧，這樣的地方，必須迎合觀眾的某種口味，這就是這些舞蹈有點低俗化的原因。
在排練的時候，因為大家在一起工作，沒有機會說與舞蹈無關的話，隻有在離開的時候，我才跟燕姐可以一起走一段路，這個時候可以說說別的。
這天，我和燕姐從排練廳裏出來，我又跟她走到了一起，我說，“燕姐，盡管你拒絕了我，可我不會死心，我會等你回心轉意的。”
燕姐穿著風衣，兩個手放在口袋裏，依然是挽著排練時的那種發髻。聽了我的話之後，她有點無奈的神情，一邊走一邊對我說，“他現在每天都在等我回去，我必須按時到家。”
她話裏的意思很明白，就是不能和我在一起。
我說，“你看過電影《查泰萊夫人的情人》麽，查泰萊夫人守著癱瘓了的丈夫，寂寞和乏味的日子，抵擋不了對美好生活的渴望，最後她出軌了，跟隨情人一起私奔。沒有人指責她有什麽不對的地方。”
聽了我的話之後，燕姐很平靜，她說，“那就不管他的死活，也不管他一個人會怎麽樣，一走了之？”
（本章完）