· 序言

推理小說界的“怪物”江戶川亂步出道整整十年後，同為“怪物”的小栗蟲太郎出現了。我總覺得，兩人之間恰巧十年的時間差並非偶然。我本想趁著江戶川出道滿十年，再加上有小栗這麽優秀的新人出現，推理小說界也算是後繼有人，邀請江戶川慶祝一下。但這個想法最終也沒有實現，現在想來還是覺得很遺憾。

江戶川和小栗都可稱為“怪物”，兩人在一些方麵也有相似之處。比如說出道前的經曆都有些曖昧模糊，登上文壇之前都度過了十分艱苦的歲月，在文學上也都投入了很長的時間。這與我和大下宇陀兒是全然不同的，這一點很有趣。

被人稱作“怪物”絕不是一件愉快的事情，而且隨便叫別人“怪物”也是非常不禮貌的行為。即便如此，我還是覺得江戶川和小栗是“怪物”。雖被同稱為“怪物”，但兩人的妖異有全然不同之處。江戶川通過一流的、引人入勝的故事，將讀者引入妖異的世界；與此相對，小栗則是通過讓人覺得晦澀難懂的、出色且充滿力度的文章，展現出一個妖異的世界。如果將江戶川的作品比作日本江戶時代的通俗繪圖小說的話，那麽小栗的作品則是中歐中世紀的通俗繪圖小說。

總之，小栗蟲太郎是一位很不可思議的作家。他寫的故事中，有種異樣的陰影，其中包含著深不見底的、淵博的知識。在這一點上無人能望其項背，有傳言稱，江戶川亂步即便是在白天，也會拉上窗簾，在屋裏點上蠟燭寫小說。如果這個傳言屬實，那麽小栗蟲太郎一定是將羊皮紙放在擺滿曲頸瓶和坩堝的桌子上，用鵝毛筆進行創作。

我有種預感，在不遠的將來，小栗蟲太郎將不再會被歸為推理小說家。即便是這本《黑死館殺人事件》，他最初的立意可能也並不是想寫一本推理小說。我認為，他不會也不想嚐試去創作大眾小說和推理小說，而是期待寫出一些不同的東西。

小栗蟲太郎帶著他的長篇小說處女作《黑死館殺人事件》登上文壇，他今後將會有怎樣的發展？又將如何發揮他“怪物”的一麵呢？我和讀者們拭目以待。

甲賀三郎

昭和十年三月晦日

於堂島河畔旅社