第一講 藝術的科學主義化 ——印象派

《女神遊樂廳的吧台》，馬奈，1882年。

理想主義（古典主義與浪漫主義）是注重“意義”的繪畫；寫實主義是注重“形”的繪畫，印象主義是注重“光與色”的繪畫。從“形”到“光與色”，是程度的展進，不是性質的變革。是量的變更，不是質的變更。故寫實主義與印象主義，可總稱為“現實主義”，以對抗以前的“理想主義”。十九世紀的藝術的主流，是現實主義。現實主義的主流，是由庫爾貝（Courbet）的寫實精神直接引出馬奈（Manet）的科學主義化的藝術運動。這就是印象派的所由生。

《奧南的葬禮》，庫爾貝，1849年至1850年。 這幅畫以過往隻用於神靈、英雄等重大題材的巨大畫幅來展現一個日常儀式，在巴黎沙龍展出時引起極大爭議。庫爾貝說：“《奧南的葬禮》實際上是浪漫主義的葬禮。”

藝術與現實，當麵向著現實主義的方向而進行的時候，就有唯物主義與科學主義發生。即把一切現象當作物質的存在而觀看，又用科學的態度來觀察、研究。印象派便是排斥浪漫主義、精神主義、神秘主義、唯美主義，一切唯心的、憧憬的、陶醉的舊藝術而出現。故藝術上的真的現實主義的傾向，始於一八七〇年的馬奈的印象派。這便是藝術從近代到現代的轉機。這樣看來，印象派的創行，是現代很有意義的事業。由這印象派開了端，方才有後來的後期印象派大家塞尚（Cézanne）的出現，又有未來派、立體派、表現派等的新興藝術的創生。

《吹笛子的少年》， 馬奈，1866年。

《初步（米勒摹作）》，梵高，1890年。

《陽台》，馬奈，1868年。 畫中坐著的女子是印象派畫家貝爾特·莫裏索。