批量住宅

汽車的宣傳照片

○ 一個偉大的時代剛剛開啟。

○ 這個時代存在著一種新精神。

○ 工業就像一條浩浩****的江河，奔湧向前，流向目的地，它給我們帶來了適合這個新時代精神的種種新工具。

○ 經濟法則強製性地支配我們的行為，並且我們的思想觀念的發展也隻受經濟法則的製約。

○ 住宅的問題是時代的問題，社會的和諧取決於今天的作為。在一個變革的時代，建築的第一要務是修訂價值體係，修訂住宅的構成要素。

○ 批量建造的住宅是建立在實驗分析的基礎上的。

○ 大工業應該致力於房屋建造，並且安排住宅構件的批量生產。

○ 必須具備批量建造的精神麵貌。

○ 必須具備批量住宅建造的精神麵貌。

○ 必須具備住進批量住宅的精神麵貌。

○ 必須具備構思批量住宅的精神麵貌。

○ 如果人們從思想和精神上拋棄對住宅的一成不變的觀念，並且從批判和客觀的角度來看待這個問題，人們就將獲得新的認識：住宅是工具，住宅可以批量生產。這種認識既健康又符合審美，住宅是自我們出生開始就伴隨我們的一個工具。

○ 藝術家的感覺帶來生動和活力，同時帶給我們嚴謹和純粹的那部分。這一切都很美好。

那個計劃已經確定，盧舍爾先生和彭乃維先生向議會要求製定一項法令，宣布修建五十萬套廉價住房，這在建築史上是極不尋常的事例，因而要求極不尋常的方法。

然而，實現這個龐大計劃卻是千頭萬緒。一切毫無準備，尚不具備這樣的精神麵貌。

修建批量住宅的精神麵貌，住進批量住宅的精神麵貌，構思批量住宅的精神麵貌。

一切要從頭做起，一切毫無準備，專業化剛剛觸及建築領域，既沒有工廠，又沒有專業技術人才。

但是，如果批量生產的精神麵貌產生，一切都將在短時間內建立起來。事實上，在建築業的各個分支，工業如同自然力量，強大無比，它像一條浩浩****的河流，流向終點，它越來越多地把天然材料轉化，生產出人們稱作“新材料”的東西，它們數量眾多：水泥和石灰、型鋼、陶瓷、絕緣材料、管材、小五金、防水材料，等等。這些東西一股腦兒地傾倒在施工現場，人們耗費大量的勞動力，采用種種折中的辦法，讓這些材料臨場發揮作用。這是因為各種建築材料尚未實行分類和批量化，還不具備這樣的理念，人們尚未開展對這些材料的合理研究，也沒有開展對建築本身的研究。分類批量化對建築師和居民都是一件可憎之事(受客觀影響或主觀偏見的影響)。請想一想：人們剛剛氣喘籲籲地趕上了“地方主義”!哎呀!最滑稽的是這些被侵占的地方變成了荒廢之地，引導我們走向“地方主義”。麵對一切重建的巨大任務，人們走到玩具架前，取下牧羊神的笛子吹起來，在各種各樣的委員會麵前吹奏。

隨後，人們投票產生決議。這個作為例子，值得引用：給北方鐵路公司施加壓力，迫使他們在巴黎至迪埃普鐵路線修建30個風格各異的火車站，隻因為快車呼嘯經過的30個車站都有自己那麽好的山丘和蘋果樹，它們成全了各個車站的特色、靈魂，等等。牧羊神的笛子招致了災禍。

工業發展的首要影響在“建築業”的這個極其重要的階段表現出來：自然材料被人工材料代替，混雜的不可靠的材料被同質的人工材料和固定原料生產的材料代替，這些人工材料的品質在實驗室中得到檢驗。質地穩定的材料必須代替天然多變的材料。

此外，經濟法則聲明它的權利：型鋼和最新的鋼筋混凝土都是純粹計算的結果，這個計算方法精確而完整地使用原材料。老式的木材可能藏著一些節疤，比較危險，而把木材加工成方形將導致材料的大量損失。

其實，在某些方麵，技術工人已經把情況說得很明白。水電供用服務得到突飛猛進的發展；集中供暖考慮到牆和窗戶的構造——散熱效應——結果，一米厚的石頭牆壁卻被輕質夾層牆取代，夾層牆的中間填塞了諸如爐渣這樣的顆粒物質。一些被視為半神明的東西已經喪失了地位：屋頂不必為了排水而做成斜坡；高大華麗的窗洞讓我們厭惡，因為它們囚禁我們並遮蔽了光線；粗重的木料，厚度隨意，結實得可以傳之久遠。不，它在暖氣散熱器旁爆裂開了，而一塊三毫米厚的膠合板卻毫無變化，等等。

勒·柯布西耶，1915年，大批量生產的住宅，它們采用“多米諾塊”框架。在1915年，鋼和水泥的價格促進了鋼筋混凝土的加快使用。房子的鋼架由一家工廠製造並運送到工地上，六個水平的基座已經造好。外牆和內牆采用輕質型材來隔斷，材料用黏土磚和輕混凝土填料製成。兩層樓板之間的高度跟門、氣窗和窗戶、櫃子的高度協調一致，高度尺寸都服從同一個模數。跟當今的習慣不同的是，將來，工廠預製的木工家具會運到現場，而外牆和內牆都將圍繞著家具修砌，這將決定內牆和外牆的布局。建房不需要專門的技術工人，隻要一個工種的工人就可以修造住宅，這就是泥瓦工。住宅隻剩下管道待安裝。在不太久遠的未來，可以用上比當今更好的窗戶

勒·柯布西耶，1920年，現澆混凝土的住宅。從上往下澆築就像往熱水瓶裏灌熱水，房子三天就可建成，它就像一塊鑄鐵可以拆分開來。人們不用那麽“悠閑”的施工方式建造房子，這簡直就是要造反。人們此時還不相信三天就能造一幢房子，仍然花一年時間造房子，修建坡屋頂、老虎窗、孟莎式屋頂下的臥室

在過去的好日子(這種日子一直在延續。糟糕!)裏，人們看到強壯的馬匹把大石塊拉到建築工地，許多人手把它們從車上卸下來，然後把它們劈開、鑿平，抬到腳手架上。工人手中拿著尺子，花很長的時間校準大石塊的六麵。修建這樣的房子要兩年的時間，而今天這樣的房子隻要幾個月就夠了。請注意，剛剛在托爾皮亞克造了一座很大的冷藏庫。隻有砂粒和爐渣運進了工地，它們像核桃那麽大。牆壁薄如膜，這個房子的負載量卻很大。薄薄的牆對抗溫差，保暖防寒，而內隔斷牆卻隻有11厘米的厚度。情況已經發生了很大變化!

運輸危機已經十分嚴重；人們認識到，房子的重量大得可怕，如果人們把它減少五分之四，現代建築精神就由此誕生。

這場戰爭[1]摧枯拉朽，喚醒人們的意誌，人們談論泰勒製並付諸實施。企業主采購了機器設備，靈巧、耐用、輕便。工地將很快變成工廠嗎？人們談論這樣一種房子：就像灌熱水瓶一樣，從上麵灌注水泥砂漿，一天就完成。

當工廠製造了如此之多的大炮、飛機、卡車、火車車廂之後，漸漸地，人們開始自問：難道我們不能製造住宅嗎？這完全是時代的精神麵貌；毫無準備，卻什麽都可以幹得出來。在未來的二十年，工業將把質地穩定的材料結合起來，就像冶金工業加工材料那樣；技術將把采暖、照明、構造方式等的水平提高，將不同於我們現在所認識的水平。建築工地的材料將不再雜亂無章地四處堆放，也不再有各種錯綜複雜和重重堆積的問題；財政機構和社會組織將行動一致，以有力的方式解決居住問題。這樣一來，工地將變得很大，用行政管理的方式進行經營和管理。城市和郊區的居住地塊將擴大，並且方正有形，不再奇形怪狀；這些都有利於批量構件的使用和工地的工業化程度。人們可能終於要停止“量體裁衣”的修建方式了。社會的發展變化不可避免，終將改造房客和房東的關係，也將改變居住的觀念。城市將變得井然有序，混亂無序將不複存在。住宅將不再厚重得好似藐視時間的流逝，不再厚重得成為有些人炫耀財富的物件。它將是一個工具，就像汽車是一個工具一樣。住宅將不再是一件古董：它有深厚的地基，笨重地紮根在土地裏，造得無比堅固，並且長久以來人們為它建立了家庭崇拜和種族崇拜，等等。

勒·柯布西耶，1915年，“多米諾塊”式住宅。這處教師住宅采用了新的施工方法，每立方米的造價跟簡易的工人住宅造價相同。建築施工思路和施工程序方便了大麵積建築布局和有韻律的安排，成就了真正的建築藝術。這處住宅揭示了它道義上的價值：窮人住宅和富人住宅之間有了相同之處：富人住宅才有的體麵和尊嚴

如果我們從頭腦和心靈去除關於住宅的固定觀念，而且我們批判和客觀地來看待這個問題，我們就會認識到，住宅是工具。人人都住得起的批量住宅很健康，比老宅子不知要好多少倍(在道德層麵也是)，從陪伴一生的勞動工具的美學來看，它也是美好的。

住宅將富有活力，變得美好。精密和純淨的構件富有藝術氣息，住宅將具有藝術品味。

但是必須建立批量住宅居住的精神麵貌。

每個人都盼望合理合法地住在自己家裏，希望在自己的房子裏有安全感。在現在的情形下，這個夢想不可能實現，所以它激發了人們一種歇斯底裏的情緒：自己造房子。做出這個決定近乎於立自己的遺囑。當我將來造房子的時候，我要把我的一尊像立在客廳裏，我的小狗“凱蒂”要有一間房間，當我有了片瓦遮風擋雨時，等等。這些都是精神病醫生的話題。一旦決定建造這樣的房子的時刻來臨，這不是泥瓦匠和技術工人的時刻，這是每一個人一生至少創作一首詩歌的時刻。於是，近40年來，我們的城市和郊區沒有住宅，隻有一首首的詩，還有聖·馬丁島夏天的詩，因為住宅是個人事業的加冕儀式……

而此時，人已經衰老，受風濕病和死亡的折磨，受精神失常的折磨。

所有的學生都有權利住上相同的鬥室。如果窮學生的房間不及富學生的房間，這不人道。所以問題來了：大學城有若幹庭院，每個鬥室有前廳、廚房、衛生間、客廳、睡覺的隔層和屋頂花園，都用牆體隔斷。他們在相鄰的體育場相遇或者在大樓公共服務的大廳相聚。把鬥室和其構成分類、定性、典型化，也許經濟高效。建築藝術呢？當問題清楚明白時，總是有建築藝術的。

“多米諾塊”式的住宅小區

鋼筋混凝土住宅與不承重的搭建牆體，房子四周窗子連通

勒·柯布西耶，1915年，“多米諾塊”式住宅內部大批量生產的床和櫥櫃。窗子由一個個構件裝配完成，一扇門和一個亮子，兩扇門和兩個亮子，或者兩扇門都無亮子，等等。櫃子上部裝玻璃門，下部裝抽屜放書本、日常用品、工具等。所有這些都由大工業提供，按照同一個模數製造，各構件可精確裝配。房子的框架造成之後，家具等擺放進空置房子的適當位置，用小枋子暫時固定，空隙用薄片、磚塊和木片填塞。造房子的慣用程序被顛倒，節省幾個月的工期。人們獲得了建築至關重要的統一效果；憑借模數，得到了住宅內部的良好比例

1922年，藝術家住宅。鋼筋混凝土框架，雙層牆，每層4厘米厚，皆用水泥噴槍噴成。如此一來，直截了當地解決問題。這個方法決定一所住宅的功能類型，就像製造貨車車廂和工具一樣

勒·柯布西耶，1919年，粗混凝土的住宅。地基是礫石層，當地有石礦，用礫石和石灰一起澆築40厘米厚的牆。樓板是鋼筋混凝土製成。施工方法創造出一種特殊的美。現代工地的最佳經濟效果是使用直線，而直線是現代建築的特點。這是好事，必須從人們頭腦裏去除浪漫主義的蜘蛛網

勒·柯布西耶，1922年，批量生產的工人住宅。很好的小區，同樣的住宅按照不同的方位建造，四根水泥柱子，水泥噴槍造牆。關於審美問題？建築不是浪漫主義，它是造型的結果

勒·柯布西耶，1921年，“西特洛罕”批量住宅(發音不要發成“雪鐵龍”)。我在別處講過，一所住宅就像一輛汽車，要像一輛公共汽車或者一個船艙一樣來考慮和安排，居住的實際需要可以明確提出並得出解決方案。必須反對老式住宅，它占用空間，應該視房子為一架居住的機器或一件工具。當人們開創企業時，我們購買一套工具；當人們結婚成家時，卻租用破爛的公寓。直至今日，人們修建的房子裏都有很多大房間，它們之間毫無聯係，總有一些房間太大，而有一些房間卻不夠大。今天，幸運的是，人們不再有足夠的錢來延續這些做法。人們不願意在實際情形下考慮這個問題。如果人們不能在城市修建住宅，隨之而至的將是災難性的危機。用那些預算，人們將能修建一些計劃合理的住宅，當然，條件是房客改變自己的心理預期；他要服從，按照自己的實際需要來辦事。窗子和門的尺寸都要修改，火車車廂、轎車都向我們證明了人可以進出一個狹窄的門洞，可以把門的麵積計算到平方厘米。衛生間修成4平方米是犯罪。房子的價格已經漲了4倍，應該改掉老房子的做派，減少老房子一半的麵積，這將是技術工人要解決的問題。人們呼籲工業化的發明創造

勒·柯布西耶， 1922年，大量修建的別墅。72平方米，鋼筋混凝土框架，水泥槍噴注。大起居室9米×5米。廚房、女傭室、臥室、浴室、更衣室、兩間臥室和一間“日光室”

勒·柯布西耶，“西特洛罕”住宅，1921年。鋼筋混凝土框架，大梁在施工現場製造，由絞車吊起歸位。輕薄的牆壁3厘米厚，空心牆，中間間隙寬20 厘米，噴注水泥；樓板同一模數；整齊的工廠式窗戶采用同一模數，可調節通風量。房子的布置適合家務活動，所有房間光線充足，有利於滿足衛生要求。對傭人的需要也考慮進去

人們將徹底改變自己的精神麵貌。那麽美觀呢？隻要有美的訴求和獲得美的方法——比例，美總是能達成的。比例對建築師來說價格不菲，對業主來說無聲無息。隻有理性上滿意，心靈才會被觸動，而經過計算的物件可以讓人在理性上感到滿意。住在這樣的房子裏沒有什麽可覺得羞恥的：沒有坡屋頂，牆麵光溜得像鐵皮，窗子像工廠裏的窗子。相反，一個住宅像打字機那樣實用，這是可以引以為榮的事情

勒·柯布西耶，1919年，“莫諾爾”住宅。運輸業的危機：普通住宅太重了，磚塊、木構件、水泥、方磚、瓦、房子構架，這些用車輛在法國運來運去，形成龐大的車隊。一個工廠化生產住宅的問題被提出來了，生產方式：用7厘米的石棉板，1米高，中間填充粗材料、碎石、砂粒、就地取原材料等，要留下空隙，以便牆垣能隔熱保溫。樓板與天花板放置波形石棉板，澆上幾厘米厚的石棉水泥，這樣，波形板留在那裏變成隔離層。門窗等木工活都在澆鑄混凝土時進行安裝。房子隻由一個工種的工人就能完成，唯一需要運輸的是兩層7厘米厚的石棉板

勒·柯布西耶，“莫諾爾”住宅。當人們談論批量住宅，就要說到小區規劃，而建築元素的統一是小區美觀的保證。整體建築藝術的多樣性變化由小區規劃決定，好的規劃保證整體布局有序，以及建築真正的韻律感。一個規劃合理的批量建設小區給人安靜、有秩序、整潔的印象，它將迫使居民遵守條例。美國人給我們樹立了一個榜樣，他們取消了圍牆和籬笆，這種新風尚隻有在尊重別人財產權的基礎上才能樹立起來。這些小區的戶外看上去空間開闊，因為籬笆和圍牆消失了，陽光普照，灑滿光線

勒·柯布西耶，1921年，批量構件建造的海濱別墅。鋼筋混凝土柱子排列在水平和垂直兩個方向各五米，樓板用微拱的鋼筋混凝板。在這個類似於工業建築的框架中，平麵布置很方便，采用輕薄牆隔斷。此別墅的造價極低。由於統一的模數，審美取得良好效果，並占據重要地位。與複雜結構相比，節約化的成本使得建築規模可以變得更大一些，輕質隔斷牆可以移動，使得平麵可以輕易改變

別墅平麵承重柱規則地分布

海濱別墅的客廳剖麵完全一致的混凝土柱子，微拱的樓板，標準化的窗構件。虛和實之間的轉換成就了這個建築的藝術

勒·柯布西耶，“莫諾爾”住宅內景，舒適人居。如果有文化的人知道人們能批量修建完美和諧的住宅，而且造價比城市公寓更低，他們將給國家鐵路部門寫信，要求停止修建聖·拉撒路車站附近那些鐵路線，它們實在慘不忍睹。那些文化人將像柏林人那樣行動，一切將變得完美。批量住宅將準確無誤地回答所有問題——所有造型問題和純粹審美的問題。但是，必須等待鐵路公司的覺醒和大工業的覺悟，因為大工業必須供應批量構件

上部是臨街平麵，大門廳，樓層的樓梯走道和主走廊。下部是每戶別墅的底層平麵，點狀陰影是花園

勒·柯布西耶，1922 年，大廈詳圖。這些是五層大樓的設計圖，共有100套別墅，每套別墅兩層，都有自己的花園，由一個酒店管理機構管理全樓的公共服務，以便解決家務活的危機(一個剛剛開始的危機，這是一個不可避免的事實)。現代專門技術被用於如此重要的事業，機器和有效的組織方式取代了繁重的體力勞動：集中供暖、熱水、製冷、吸塵器、飲水衛生，等等

“別墅式大廈”立麵局部。每戶小花園獨立，與鄰舍嚴格分開

“別墅式大廈”。批量化住宅的柱子，板式結構和雙層隔斷牆

“別墅式大廈”。一個空中花園：家務活再也不強加於一戶人家。他們像在工廠上班一樣來到這裏，幹八小時的工作，白天和夜晚都有人值班。生熟食物都有人加工，花錢買這樣的服務價廉物美。一個巨大的廚房供應別墅的飲食需要，或者辦一個公共餐廳，每套別墅有一間運動室

“別墅式大廈”的一個餐廳(在窗外可見空中花園)

“別墅式大廈”的門廳

“別墅式大廈”容納120套別墅

大廈樓頂有一個公共的運動大廳和一條300米的跑道；樓頂還有一個節日活動大廳，供住戶支配使用。住宅常見的窄小入口被寬敞的大廳代替，司空見慣的門房被仆役代替，可以24小時接待訪客，引導他們進電梯。露天大院和地下車庫的頂上有多個網球場，院子四周花草樹木蔥蘢，別墅花園小徑兩旁綠樹成行，鮮花盛開。每一層的空中花園都種著常春藤和花木，“標準化”在這裏產生了作用。這些別墅代表著合理和智慧的管理方式，摒棄所有誇張成分，既充分又實用。通過租售來營銷房產的落後方式將不複存在不用付租金，房客握有股票分享此企業，20年後本利付清，利息等於很低的房租。在這個大廈出租業務中，批量生產的作用比在其他任何地方都更重要：這是一樁好買賣。批量生產的精神在社會發生危機時，會帶來諸多意想不到的好處，比如家庭經濟學

勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷，1925年。分析一下，把400平方米的土地分配給一個花園城市的每一位居民：住宅和附屬建築物50~100平方米，300平方米分配給草地、果園、菜園、花圃、空地。精心維護它們是勞民傷財的事情，收益卻是幾根胡蘿卜、一筐梨。這裏沒有遊戲場，男女老少都不能玩，也不能從事體育活動。體育活動應該每天任何時間都可以進行，而且應該在家門口就可以進行。不需要專門的體育場館，隻有專門體育人士和有閑之人才去那種地方。把問題提得更合乎邏輯一些：住宅50平方米，休憩園50平方米，此宅此園都位於房子第一層或者高出地麵6~12米，在一個名為“蜂房”的聚集區。住宅跟前就是一個寬闊的遊戲場(足球、網球等)，每戶按150平方米計。150平方米的住宅前麵是發達的農業種植，集約化的農業產量很高(水渠灌溉、人工耕種、運肥小車、運送泥土和農產品的小車，等等)。一個農場主監督管理一組，倉儲室儲存農產品。離開農村的工人在8個小時工作以外，在這裏變成農民，種植他自己需要的那部分重要農產品。建築藝術？城鎮化？嚴謹地研究細胞和細胞對於整體的相關功能，這將提供一個富有成果的答案

波爾多“富盧葉新小區”第一批正在建造的房子

為花園城市設計的分塊兒“蜂房”住宅

波爾多—彼薩克的“富盧葉現代化小區”，1924年。一個大型出租住宅區，修得規規矩矩、方方正正，混凝土建造。建築構件類型都經過仔細確定，通過各種不同的組合呈現多樣結果。這是建築工地的一次真正工業化

此書的第一版強烈地觸動了波爾多的大工業，它決心摒棄陳規陋習。工業事物的高級理念和建築藝術的崇高目的激發工業界采取最勇敢的姿態。因為此書，法國的建築業破天荒地做出決定，用時代的新精神解決問題，經濟、社會、審美各方麵采用新方法，時代麵貌煥然一新

勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷，1924年，批量生產的手工藝者住宅

手工藝者住宅，勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷，1924年。手工藝人的批量住宅存在的問題：很多手工藝人住在一個很大、很明亮的工作間裏(7米×4.5米)。為降低造價，不裝隔牆和門，用建築的手法降低臥室慣常的高度。住宅隻有一根獨特的鋼筋混凝土空心柱，牆是壓製草板隔熱牆，外表用水泥噴槍噴上5厘米厚的水泥砂漿，內表麵抹灰。整個住宅有兩個門，斜對麵二層的天花板自如地展開(7米×7米)；牆麵也展示最大的尺寸，而且二層的對角線造成了一個意想不到的尺寸效果：這個小小的7米住宅在我們眼裏卻有著10米長的天花板

手工藝者住宅內景(廚房的牆體和樓梯下的窄間都用批量構件統一建成)

1924年，勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷，方方正正的地塊。所有的住宅都用標準的構件建成，組成“單元樓”，它們麵積相等，呈有序規則排列。建築藝術得以輕鬆、準確、自由地表達

勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷，1924年，“別墅式大廈”的住宅單元之一，也是1925年巴黎國際藝術博覽會的“新精神”展示館。為普通人修建的批量住宅，符合建築藝術標準，采用完全工業化的施工

砌磚工程由吉·薩默施工公司完成，用英格索蘭的水泥槍澆鑄壓製草板、樓板和屋頂。鋼筋和窗框由拉烏爾·德考特先生的建築公司批量生產，木工活全部取消，木工再也回不到住宅修建中。捷克斯洛伐克的U.P.聯合企業執行統一配置標準，方便在每一個房間安裝辦公文件櫃。門窗玻璃裝配和塗層由魯爾曼和勞倫特負責

1925年，波爾多的別墅，勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷。采用批量構件修建，與比薩克的花園城市組織采用一致的機器。批量修建不是建築藝術的阻礙，相反，它具有統一和完善的細節，並使建築整體效果發生豐富變化

波爾多一座別墅的軸側圖

整體視圖。1925年，勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷，大學城。人們花費巨資給學生修建城鎮，希望這些城鎮複活牛津古老建築的詩情畫意。詩意價格不菲，可能傾家**產。學生們正是抵製牛津的年紀。古老的牛津對大學城的投資人而言，頗有幻想色彩。學生想要一間鬥室，既明亮又溫暖，房間有一處角落可觀看星星，他希望走三兩步的距離就可以與朋友進行體育運動。他的鬥室要盡可能獨立，不受幹擾

剖麵與平麵

陽台花園細部

勒·柯布西耶和皮埃爾·讓納雷，畫家工作室

大學城的房子被設計成鋸齒形屋頂，這種修建模式方便了隨意擴建，保證理想的光照，去掉了粗笨昂貴的承重柱或牆墩，牆體是輕質隔音保暖隔熱材料，分隔空間。

《新精神》提出的問題：

我已經40歲了，我為什麽不買一處住宅？我需要這樣一件工具，像福特汽車(或者雪鐵龍汽車，既然我講究外表打扮)那樣的一件工具。

忠誠的合作者：大工業、專業化工廠

可以鼓動爭取的合作者：負責郊區鐵路線的鐵路公司、金融機構、改頭換麵的巴黎美術學院

目標：批量生產住宅

聯合對象：建築師們和審美人士，他們都對住宅永遠崇拜

執行者：實業界以及真正的建築師

舉證法：(1)航空俱樂部；(2)以藝術聞名的城市(總督府、利沃裏大街、沃日廣場、跑馬場、凡爾賽宮等一係列)。因為批量生產住宅意味著必然在很大範圍進行規劃，所以批量生產必然要求研究住宅各細部並且推動標準化和形製化。當形製確立下來，人們就敲開了美的大門(汽車、遠洋客輪、轎車、飛機)。因為批量住宅強行統一構件標準，以及門、窗、施工工序、材料的標準。細節和整體的統一。所以，在路易十四時期，巴黎城市錯綜複雜，擁擠不堪，亂成一團，無法安居。非常聰明的神父對城市規劃發出呼籲：細部特征統一，總體效果變化豐富(而我們的做法卻相反：細部變化瘋狂，城市街道規劃千篇一律，可悲)。

結語：這是一個時代的問題，確切地說，就是這個時代的問題。社會的和諧穩定問題就是一個住宅問題。我們就可論證的兩難困境得出結論：建築或者革命。

低壓風機(成係列)，哈多公司

[1] 第一次世界大戰。——譯者注