附錄 淺談魅生
文\楚惜刀
（限於篇幅及成稿的狀態，本文主要論述發表在《飛·奇幻世界》的《魅生·妖顏卷》中的內容。）
一、緣起與傳承
《魅生·妖顏卷》自二????五年二月動筆，八月完稿，共計八章。這部小說寫的是一個傳奇易容師的故事。“易容”在本作品中，指一種可改變人的容貌、體態甚至性格、記憶的超絕技藝。
易容術作為改變容貌和體態的化妝術，在現當代武俠小說尤其是古龍的小說裏時常可見，《碧血洗銀槍》的玉玲瓏、《絕代雙驕》的屠嬌嬌、《陸小鳳》的司空摘星和《武林外史》的王憐花等都是個中翹楚。易容術作為出奇製勝的法寶，經常是武俠小說中扭轉敵我懸殊、情節急轉直下的常用道具和橋段。我自幼深受武俠小說熏陶，對易容術當然不陌生，加上當代整容術和化妝術的蓬勃發展，以及美劇《整容室》（NipTuck）的問世，都促使我想將易容術係統化、職業化，從而創造出《魅生》的故事及其人物形象。
“魅生”，顧名思義，可作“魅惑眾生”解，可作“魅由心生”解，亦可作
“百魅叢生”解，簡略的標題可充分發揮中文的多義和聯想，解釋則自在讀者心中。《魅生》較特別處在於，它不僅是對以往小說中易容術的模仿，而是賦予了易容術更為玄妙神奇的幻想色彩，不但“麵由心生”，借助奇異香料的作用，易容還能改變人的性格和記憶，使其身心皆變，完全成為一個新的人。尋常高明的易容故事，類似於唐宋傳奇的文本——故事傳述的是“奇事奇遇，奇聞奇觀”，無論境遇多麽奇特，主人公無論多麽厲害，總在人力可為的範疇內。譬如《聶隱娘》裏的空空兒，“人莫能窺其用，鬼莫得躡其蹤”，技藝非常了得，但依然行刺失手，一擊不中。這裏的“奇人奇術”，盡管有所誇大，依然是到達人類極限的一種“奇”。
《魅生》裏的易容術，則更貼近於六朝以來的“誌怪”小說，或者說是泛化了的傳奇，其中由易容、香料控製人的心神、導致性格記憶變化等等玄妙色彩，已是一種超現實的“奇”。前傳中出現的靈法師等內容，更體現了“張皇鬼神，稱道靈異”
的六朝誌怪特色，鑒於不是本文論述的篇幅，這裏暫略。
由於《魅生》的超現實特點，使得它最終被歸類在了“奇幻小說”的類型中（盡管對於大量描寫中國古代背景的幻想小說是否屬於“奇幻”這一說法還有很大爭議，本文暫且模糊奇幻、玄幻、魔幻等的定義），同時，它也帶有泛武俠文本的特征。
二、結構與時空
在《飛·奇幻世界》登出的八篇依次為：《別離》、《聲色》、《彼岸》、《浮生》、《花夕》、《鴛夢》、《雲煙》、《空焰》。一件有趣的事是，它們在登出時是以短篇而非長篇連載的形式出現的，讀者剛開始閱讀時，是將它們當作一個個零散、獨立的故事來看的。故事過半之後，讀者終於看出了個中聯係，每個故事除了獨立成章外，還可以集珠成鏈串成一部長篇。
本卷名為“妖顏”，指的是主人公紫顏，以及掌下生花的易容術，八篇的篇名都是紫顏易容時分別用的香料，除了配合當篇的故事內容外，也是紫顏易容時的招牌特色。《別離》始於初春，《聲色》則是春末，春季的兩篇情節互有關聯，《別離》中用到的人皮麵具，在《聲色》中交代出為螢火所有。接下來《彼岸》承接上文對螢火身份的猜測，直接引出另一個重要人物照浪，同為夏季篇的《浮生》，則引出與照浪合謀的熙王爺，兩篇情節的呼應暗合在後文；同時《浮生》又以熙王爺引出了《花夕》裏的尹貴妃。之後四篇結構循環如前，秋季篇的《花夕》、《鴛夢》講述兩個容顏漸衰的女子的愛情與圍繞她們的陰謀，冬季的《雲煙》與《空焰》則是兩個男子落空了的企圖心。
《妖顏卷》的故事時間曆經一年，其中相關故事又涉及到過去的多個時點，最早上溯二十年前，這就將小說的時間之箭射向更遙遠的往昔，拓展了有限時間的廣度，為情節敷衍留下較多的想象餘地。人物的命運與過去糾纏交織在一起，當日的因與今時的果，當日的結局與今時的重構，每個人都是隨著時間鏈向前運動的一個點，在他們遇到了紫顏後，命運悄然突變，不再重複過去，而有了嶄新的收梢。易容術乃至背後這個人，成為浩茫時空中最為閃亮的焦點。
於是紫顏所在的紫府，理所當然成為故事發生的主要場景。道教將“紫府”
稱為神仙居處，無論在《魅生》中是巧合還是刻意為之，都使這個地點帶有某些暗喻的性質。紫府是一個封閉空間，這裏有不合時宜的奢華和高深莫測的主人，每一場易容都能達成主顧所願。與其苛責這個現實中不可能存在的地方，倒不如將它視為一種符號和象征，這是一處仿佛“神秘之鑰”的存在，每個身處命運漩渦的人，會走向這裏尋求解開難題的方法。因此，即使紫府這個空間是固定不變的，紫顏的主顧卻來自四麵八方，小說的空間依然可以由一個點向外輻射，到達足夠遠的地方。限於《妖顏卷》的篇幅，本卷中紫顏的主顧從市井的“野”，慢慢轉移到宮廷的“朝”，八個故事曆經春、夏、秋、冬，既有人生的暗喻，也讓結構更為環環相扣密不可分，如刺繡針法，交替往複、相互穿插。
《魅生·妖顏卷》結構示意：
妖顏
市井宮廷
春夏秋冬
別離聲色彼岸浮生花夕鴛夢雲煙空焰當然，《魅生·妖顏卷》並非生硬地將情節套入結構中，全卷情節發展依據多條線索並進，又常在暗線勾連的情況下，時有逸筆岔出，因此避免了預設的結構造成為合題呼應而過分機械的問題。主線情節裏，明線是紫府一個個主顧引發的易容故事，暗線是熙王爺之亂，這條線索在最後由暗轉明，兩條線索合而為一。副線情節則是紫顏教授長生學易容，紫顏與側側的感情線、紫顏等人在本卷之前的故事是更為隱秘的情節線。至於故事中詳細鋪陳的易容、熏香，以及看似不相關的逸筆如聽曲、賞畫、品酒等，都為小說增添了更多的可讀性。
三、語言
《魅生》語言的總體結構是現代漢語，但又承襲某些古代白話與文言的句式，古今融匯，尤其是刻意濃墨重彩描寫了古代的器物衣飾，為全文營造出古意盎然的氛圍。
以《魅生》特有的香料描寫為例，“香”在小說中有著特殊的意義，不僅在本卷各篇名中暗喻每個故事，且作為紫顏易容時必用的輔助材料，擔負著多重功能，甚至是後文重大事件的導火索。香，本身就是一個極具中國古典特色的文化符號，漢唐宋元時期，熏香品香普遍融入貴族及士人生活，直至清末才漸漸衰退。時至今日，一般人說起“香”知道的僅是外國香水、美容香熏或宗教用香，曾在中國文化史上占據一席之地的香文化，慢慢淡出了國人的視野。《魅生·妖顏卷》則特意提取了香這個元素，作為還原古典意境的道具。
試看以下描述：
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這裏藻飾華麗的四字句式，是古文常用的修辭手法。古色古香，不僅“香”
是充滿古代氣息的，熏香的用具也是諸如蓮瓣琉璃香爐、古銅獅子香爐、影青瓷博山爐、碧玉雕花龍耳爐之類擁有悠遠名字的古物，使讀者較易進入想要打造的氣氛中。當然這裏有個適度與平衡的問題，無節製地渲染可能適得其反，將讀者的注意力從故事中強製脫離而流於文字表麵；過度使用四字句式，也會出現大量對仗華麗的陳腐套話，失卻描寫的本意。因此點到即止，古白話與文言句式僅作為一種修辭手段穿插出現，更易為現代讀者接受。
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上述第一段對香的描寫：“知……之所”、“見著……”等用法仍屬古今夾雜，但比起前引的兩段已大有節製，第二段連續幾個比喻，則完全是現代漢語的用法。
文字的優劣見仁見智，可能由於我本人尚未定型，文風依舊處於變幻中，當時迷戀的文字風格可能他日就棄之不顧，因而《魅生》各卷最後呈現的風格未必完全一致。無論如何，本卷依然體現了筆者一貫夾帶少許文言的文風，某些地方略有用力過多之處，將來仍有修刪的餘地。
四、人物
《魅生》的主人公紫顏是一位易容師，與其他小說描寫外貌可窺測人物內心不同，由於紫顏時常易容變換麵容，他的相貌是不確定的。這種故事設定帶來的一大懸念是，讀者對主人公的本來麵目有強烈的好奇，小說連載後期讀者對情節發展的推測，絕大多數即等同對紫顏真實相貌和身份的猜測。
對於小說而言，故事往往都是一個謎，開頭設謎，結尾解謎或留下開放性答案，完成一個謎題的設置。一個不知真實麵容的主人公，與其他小說中不知自己身世來曆的主人公是極為相似的，可以使情節向各種可能的方向發展，帶來較大的張力和靈活度。
紫顏這個人物集合了很多我本人心儀的虛構形象，但一個人物如果隻有雜和的血肉，而無自身的靈魂，既無法喚起作者對他的著迷，也不能令讀者共鳴。
創造一個主角，可能剛開始像拚圖，東取一點西用一點，糅合出粗略的形態。接下來的考慮就是他之所以是他，有什麽獨特鮮明個性與思維。對紫顏來說，他的美貌神秘、酷愛華服、偶爾流露的孩子氣都是外在的，他想修改命運，與天抗爭的執念是屬於這個人物自身特有的。特別是“易容師”這個身份，給予了他直接“改命”的可能性。這裏尚有一個設問般的前提，即命運是否能根據麵相而前定，我並沒有給出直接肯定的回答。因為對於紫顏來說，如果命運前定，他必然要修改已預測到的坎坷前程；即使冥冥中並無控製人生的黑手，但擁有神秘來曆的他，依然要反抗已有的命運。無論如何，他對抗的是“宿命”，即相信人力可為，將個體命運控製在個人的手中。這種“控製”不是造物主似的為所欲為，更有點類似精衛填海般的執著，也許在天道循環麵前，人力是非常渺小的，但這個人會以堅定的雙眼注視虛空，哪怕能動搖的隻是一點點命運的軌跡。
賦予了主人公強烈的個人魅力後，《魅生·妖顏卷》裏對紫顏的描寫令人有了“完美”的印象，這個人物仿佛永遠智珠在握，波瀾不驚。如果沒有弱點、沒有凡俗的一麵，一個近乎“聖人”或“多智近妖”的人，即使再神奇，也會因缺乏人性而顯得虛假蒼白。於是我為紫顏添加了他的煩惱，譬如長生不肯學易容，譬如與側側之間微妙的情感，由於這些衝突並非故事的主要矛盾，在這一卷中，紫顏的形象依然光芒四射。就類型小說的創作而言，一個類似“高大全”的主角往往是必要的，無傷大雅的小缺陷可能反而是魅力所在，讀者因其睿智奇特而被吸引。但永無變化的人物是乏味的，對於情節的遞進和主題的深化都是一種傷害。紫顏盡管有煩惱，卻看不到他脆弱的一麵，如果始終將他放在高高在上的“神”的位置，縱然他會一時贏得讀者的欣賞，也會因太過完美而脫離“人”的範疇，空洞到成為膜拜的偶像，而非活生生值得喜愛的人。因此，我特意描寫了長生的成長過程，這個漫長的過程在本卷中僅是一個開始，以他修習易容的經曆反襯紫顏。考慮到整個人物形象的立體感，在《魅生》其餘幾卷裏我試圖為紫顏的性格塑造更多層次，如前傳中出場的紫顏流露出的新手特質，以及“妖顏卷”
之後的“幻旅卷”中散發出的人情味，使得人物隨時空變化而有所不同。
歸結到一句，紫顏是神秘的，但也是真實的。這種真實未必是要有某種功能性的現實意義，隻是作為一個虛構形象，有足夠鮮明的特色存活於作者筆下與讀者再加工的想象中，如此，就有了真正屬於這個人物的生命力。
五、結語
《魅生·妖顏卷》至今已完稿兩年，寫作過程非常順暢愉快，目前，我正進行卷二與前傳的創作，這個係列將圍繞紫顏的經曆繼續下去。本文作為創作談，到此就要結束了。雖說作品完成後，作者已沒有發言權，且跳出來談文未免有自吹自擂之嫌，但談點當時的想法，可能對讀者和其他作者有所啟發，因了這個念頭，我也就大膽地胡言亂語了。
（作者附言：本篇原文發表於《飛·奇幻世界》2007年7月，《魅生·妖顏卷》2007年4月首次出版，除雜誌刊載的八篇外，另附前傳《螢火》、《長生》及番外，這裏未做討論。當初妄談分析，實是自吹自擂，現在重讀惶恐之至，僅做參考留念。）