序 虛擬的世界，真實的人生

自從科幻小說誕生以來，就和驚悚有千絲萬縷的聯係。號稱第一篇科幻小說的《弗蘭肯斯坦》，如果不強調它的科幻屬性，就可以歸入驚悚小說的範疇。恐怖文學大師斯蒂芬·金寫的許多小說中帶有科幻的元素，但據說他並不認為自己寫的小說是科幻小說，而稱之為高技術驚悚。我想，高技術驚悚這個概念，對王迪菲的這一篇《最終身份》來說，應該是一個恰當的定位。

故事有十萬餘字，不算太長，情節卻曲折複雜，一波三折，頗有獨到之處，結合了數個角度來探討虛擬世界這個話題。

虛擬世界的概念，古來有之，隻不過在古代技術不發達的情況下，多以夢境來進行描述。南柯一夢這個古典故事，就具備了虛擬世界的形態。戰國時代的哲學家莊子，則夢見自己變成蝴蝶，醒來後有了“莊生夢蝶，還是蝶夢莊生”的感慨，這感慨中，也就帶上了對現實世界的懷疑，懷疑自己是不是活在一個虛擬世界裏。古人隻能靠做夢，今人則有腦科學和計算機技術來助推，也就有了更多的現實可能。

腦科學在不斷發展，科學家對於人腦的了解越來越深，雖然細節仍舊曖昧不清，但可以看到大致的輪廓。腦機接口的技術也在不斷進步，讓人可以直接通過大腦來操控簡單機械。這兩方麵的進展，讓虛擬世界逐漸從幻想走向現實。我相信，如果技術的發展不被打斷，那麽終有一天，類似於電影黑客帝國的情景可以出現：人和電腦相連，在虛擬世界中活動。到了那個地步，再向前一步，其實連身體都可以省去，徹底變成“缸中之腦”。

王迪菲的這篇小說並沒有走到缸中之腦的地步，而是采用了人可以在虛擬世界中生活這個假設。甚至反過來提出一個設想：既然擁有大腦的人可以進入到計算機的世界，那麽計算機世界中的一段複雜程序，是否也可以進入到人的大腦，從而實現從數字世界到物理世界的飛躍呢？我不想透露王迪菲小說中的答案，就說一點自己個人的看法。記憶和自我意識侵入到另一個體，在穿越小說中很常見，好萊塢電影中也有類似的點子，例如《萬能鑰匙》《逃出絕命鎮》，我自己曾經寫過一篇《移魂有術》，也很類似。從物理的真實性來說，要讓一個大腦產生一個虛假的記憶並不太難，但是要讓一個人的大腦裝滿另一個人的各種記憶，這種可能實在太小了，大約和我們發現一種超越光速的旅行方式一樣不靠譜。然而科幻的魅力，部分就在於並不需要絕對遵循物理世界的真實，可以進行適度的虛構和想象。想象意識的入侵或者交換，並不是科幻的專利，如何對虛構和想象進行解釋，才是科幻和奇幻玄幻的分野。王迪菲以科學和邏輯的方式對此進行解釋，是一篇貨真價實的科幻小說，其中體現出他深厚的知識儲備。

知識儲備對於科幻小說作者來說，多多益善。互聯網時代，知識不需要通過小卡片的方式來積累，在網上一搜，都能應付得過去。對於非科研的知識應用而言，知識儲備的關鍵，在於知識的係統化。如果把知識當作一座寶山，互聯網的作用，就是把寶山堆在了用戶麵前，知識係統則是一把鑰匙，可以隨時進入寶山之中找到。知識係統不可能通過搜索而來，必然要內建於人的大腦之中，非經年累月的積累而不能得。寫作科幻小說，尤其是長篇，涉及的元素很多。短篇小說尚且可以依靠一個點子，一個想法靈光一現而來，長篇就沒有這樣的好運，而必須是多種元素的綜合。作者的邏輯思維是否清晰，知識儲備是否豐厚，在長篇小說的架構和發展中，都會向讀者展露得一清二楚。

如這篇小小的序言開頭所說，這是一篇帶有驚悚屬性的小說，其中一些內容，野性十足。年輕的科幻作者，頭腦靈活，知識儲備也相當豐富，也很敢想。王迪菲的小說我頭一次讀，就有這樣的感受。這非常令人驚喜！期待他寫出更多更好的作品來，為繁榮中國的科幻文學，增添一份力量。也衷心祝願他找到自己的文學之路，讓自己的世界變得更豐滿，更強大。

江波