抒寫當代礦工的雄渾樂章（代序）

劉慶邦

劉慶邦，中國作協第九屆全委會委員，中國煤礦作協主席，北京市作協副主席，國家一級作家，中國當代著名小說作家。

王成祥的長篇小說《黑與紅》就要付梓出版了，這不僅是作者本人的成果，也是中國煤礦文學的重要收獲。作品是直接表現煤礦工人生存、生活狀態的現實主義題材，裏裏外外浸潤著勞動者的汗水，**漾著濃鬱的煤香。正能量，原汁味，有故事，符合大眾讀者特別是煤礦讀者的口味，也符合接地氣謳歌勞動者的新時代要求。我對此表示衷心祝賀。

乍看書名“黑與紅”，感覺眼熟，因為十九世紀法國批判現實主義作家司湯達的代表作叫“紅與黑”，同樣的字，前後倒置而已。但是切莫誤解，作者、編輯絕不是為了吸引讀者故意打名著的擦邊球。隻要你讀了這部作品，就會感到很確切。煤炭是黑色的，開采煤炭的礦工是黑色的漢子，礦工隊伍被人們稱作黑色的群體，他們勞動的場景在井下，是不見日月的黑色世界，黑色是煤礦的主色調。然而，礦工們的心卻是紅的，他們挖出的煤，被人們稱為“烏金”。而“烏金”能量轉換後噴發出紅色的火焰，溫暖了整個世界。所以，書名寓意深刻，準確而生動。作者以文學的情感概括，形象地表述了內容，深化了作品的主題思想。

《黑與紅》講述的是改革開放初期，在國家大量需要煤炭的時代背景下，一批追求夢想的農民工，來到鼇北煤礦八百米深處演繹人生。作者不拘泥於小說傳統的寫作手法，不刻意追求故事情節的跌宕起伏，而是以敘事的口吻層層道來，將生活中真實生動的一麵呈現給讀者。粗獷、豪放、**、淒美，是作品的主色調。閱讀它，就像乘坐著礦工下井的罐籠，一步步深入到那黑色而神秘的世界，走進了礦工斑斕多彩的生活。

如果說，哲學是理性的思辨，文學就是情感的表達。缺乏情感的文學作品是不能打動讀者的。在這本書裏，作者把對煤礦工人的深厚感情融入字裏行間，寫活了一個個血肉豐滿的人物，寫活了一幕幕感人至深、催人淚下的情景，使讀者從內心深處感受到煤礦工人的艱辛與偉大。

作品的色調是黑與紅的強烈對比，語言率真、粗獷、尖銳，對人性刻畫入木三分。如礦業大學畢業的高才生、副總工程師肖偉光麵對異常的艱險時，“從眼神和表情上可以看出，他的心理活動很複雜，也許是可憐、同情，也許是後悔自己上錯了學、進錯了門，來到這個鬼不是鬼、人不是人的人間煉獄”。

人物描寫素描式的質樸，如：“井秋香是典型的北方農村婦女，瘦小的個子，還稍帶駝背，灰暗皮膚，長年累積的生活風霜在她臉上留下深刻的痕跡，透過那雙有神的眼睛，能看出經曆人生磨礪後的堅強。”

對典型環境的描寫以及氛圍的營造，也非常淒美。采煤班長馬俊山，是一個能讓人永遠記住的英雄。麵對老頂來壓，工作麵遇到摧毀的危急關頭，他推開了缺乏實際操作經驗的大學生副總工程，帶著熟練工人田寶琪，奮不顧身地衝進險區。就連犧牲的姿勢，也是將田寶琪護在身下……給馬班長入殮的那一刻，熟悉和不熟悉的工友們都趕來了，有的在趕回礦的路上，有的升井後顧不上洗澡，上中班的放棄了用餐；還有來礦探親的礦嫂，以及在附近農村租房居住的礦工家屬，他們聞訊後從四麵八方趕來了，裏三層外三層黑壓壓的人群把太平間的大門圍了個水泄不通。“傷亡家屬”李巧鳳和女兒郭春娥天剛麻麻亮就趕來了，“她擠在母親的身邊，頭發淩亂，臉色蒼白，給母親當下手。當行政科木工將棺材蓋好，封釘時，郭春娥撲在棺材上哇地放聲大哭”。

議論也是直抒胸臆，充滿了悲情的思辨：“馬班長就這樣走了，他是一部書，書成之後還可以改寫，人生可以改寫嗎？人生從來不僅是藍天麗日，更多的是嚴冬和暴雨。度過了人生，才完成了人生。”

煤礦淳樸的風土人情，工友間深厚的情感，英勇犧牲的悲壯，同病相憐的哀傷，就這樣毫不遮掩地**在讀者麵前。這樣的情景，令我們聯想到了戰爭年代戰士的為國捐軀。而煤礦工人的犧牲，不也是同樣性質的高尚嗎？難道不能引起人們強烈的情感共鳴嗎？起碼，我流淚了，回腸**氣的感覺在猛烈撞擊。我打心眼裏向光榮而悲情的礦工致敬，為給礦工群體執筆立傳的作家王成祥喝彩，也向為出版付出辛勞的編輯老師致敬。

王成祥曾長期從事《中國煤炭報》記者工作，我們彼此很熟悉。他當過兵，下井挖過煤。軍旅生涯加煤礦井下特殊環境的曆練，使作者積累了豐富的生活素材，提升了創作視野和深度。尤其是當記者的二十年，王成祥堅持深入煤礦生產一線采訪，足跡遍布西山以及全國各地有煤的地方，以新聞的視角觀察事物，用文學的筆鋒揭示現實生活中的矛盾，緊扣主旋律，禮讚勞動者，發表了數百萬字的新聞和文學作品，先後出版了報告文學集《地層深處那束光》《冰點》《黑金漩渦》、長篇報告文學《西山煤老板》等作品。當我們看到作者在報告文學創作上的突出成就時，就不難理解小說《黑與紅》的精彩與厚重。

2019年孟春於北京