序

張春生

讀這部書稿時，正趕上初春的乍暖還寒。屋子裏暖氣剛剛停掉，坐在書桌旁腿還有些涼涼的，可幾頁看下來，隨著欣賞的暖流，身上熱了，心裏更有些激動。

《走火》讓我們知道了一位厚積薄發的作者，也讓大家深入了解了鐵路警察看似平凡其實很不一般的人生。

當然，“走火”之類的情節，過去也有人描寫過。可是小重創作的長篇小說《走火》寫出別人沒能描繪出的大鐵路小民警，把一個特殊的警種，用普通下的閃光，閃光中的美醜對比，對比裏的生命頌歌，予以惟妙惟肖的刻畫。於是，作品就別有一番滋味，也更有著另一種意境。

這意境，是情節盤根錯節下的能關照現實引起聯想的意境。 當讀者琢磨那種種現象的社會蘊含時，又提起蘿卜帶出泥，發生了許多懸念，許多枝權。況且，語言也很好讀，如雨滴叮心，溪水潺潺，河湧浪花，崖垂清流。既有節奏又順暢，組合成優美的交響，敲擊著讀者的心靈。

雖說創作要從生活出發，但小說講究的是虛構；而虛構應該富有想像力，並通過栩栩如生的人物和起伏跌宕的情節多姿多彩地鋪排開來。可這虛構並非是天馬行空，風馭浮雲，而是植根於社會與人生的沃土，再插上形象創造力的翅膀。於是，那沃土就既能長出鮮花綠草，又能培植出繁枝大樹。並像黃山迎客鬆，既壯美又委婉地演繹出一番別樣的婆婆風姿。

《走火》以“一石激起千層浪”的方式，具體且微又層層剝筍地寫了鐵路警察的大事小情。尤其是他們的感人而又略帶有私密的內心活動，是小說的描寫重點。對此，有人可能不以為然。 因為職業的關係，警察和打擊形形色色的犯罪活動，天然地聯係在一起。而各種藝術創作，也就十分注意懸念和動作，尤其是犯罪與破案，逃離與抓捕，成為了不少作品的基本框架。甚至有的小說和電視劇幹脆從頭至尾“打、抓、追”。弄得這種題材像小孩手裏捏的橡皮泥，隻有大致輪廓，看不出眉眼高低，更不見其中的內涵與韻味。然而，到了小重筆下，在曲折情節的背後卻有著一股定力，那就是把關切的目光，兄弟般的親情，對平民英雄的敬仰，訴諸看似白描卻有深意的文學描述中―

本不應該“走火”的，卻無意間因為一個小小的疏忽，在車站派出所值班室裏，有人就“走了火”。不同的人懷著各自的心思，讓這個事故或引發暗火，或節外生枝，或小事沒“化了”更釀成大禍，或把原本還算平靜的人際關係推向了風口浪尖。又趕上鐵路周圍，車站內外連發生需要民警盡快解決的紛紜事端……

於是，風生水起，霧去雲來，雨隨雷下，“走火”的事故變成了“走火”的故事，豐富的社會生活變成了多彩的藝術作品。這是一種“羽化”般的提升，是通俗小說創作的裂變。

提到“通俗”，站在讀者角度，是一種閱讀需求，也是眼下文化休閑的需要。而為了適應市場，作家去寫通俗之作，不僅沒什麽不妥，還要盡力為之。令人琢磨的現象倒是部分讀者看通俗小說，感興趣的是作品的“溢醜”和“媚俗”；而有的創作者卻以為，作品要“火”起來，就應該“跟著媚俗和溢醜的感覺走”。何況眼下的網絡文學多以“刺激眼球”為快事，這就更加助長了粗俗之作的盛行。但是看《走火》，卻在通俗中有著雅音正聲，寓精英意識於描繪日常之中。尤其是作者著力刻畫了平民英雄。

《走火》抒寫的鐵路警察，是一個不怎麽被關注的群體。歇後語中“鐵路警察不管哪一段”，說明了大家把鐵路警察撂在視野之外，或是覺得鐵路警察難於與社會融合。和他們打頭碰臉的是流動的人群，有的一輩子可能就碰上一麵。他們打擊的又是流竄的案犯，處理的當然是出行之中的“磕磕絆絆”，“婆婆媽媽”。工作很辛苦，回報差強人意。盡管會遇上難忘之事，也往往在主流視線之外。作者小重長期從事鐵路公安工作，不但熟悉鐵路警察的生活，更深刻了解他們的內心，並油然的產生敬意， 同時要寫出平凡中的閃光，繼而要描繪出平民楷模，百姓衛士。

雖說小重的《走火》還隻是他的第一部長篇小說，有些地方尚欠進一步的打磨。但卻從清純中顯出某種老辣，從虛構中折射出對生活的汲取。這表明了作者在初涉較大部頭作品時，深思熟慮，筆力已見勁；特別是對生活的觀察，已有了由表及裏的認知。於是，生活奠基創作，創作提升生活。《走火》不僅僅是描寫了作者所熟知的人和事，而且刻畫了作者對社會人生的深入探查。

現實中，“走火”的事層出不窮，往往怕什麽就來什麽。想穩妥做官，偏偏就出了事故；以為慮事周全，可就出現了百密一疏；日子過得波瀾不驚，誰知“一念之差”就轟毀家庭的完整；設計好了的人生藍圖，卻在某個細節上改變了命運，甚至磋跳了一生。 因而，看小說《走火》，琢磨世事百象當中的“走火”，會給讀者帶來感觸，帶來反思，帶來借鑒，帶來通達，並且舉一反三，終有所得。這就是《走火》的價值和閱讀意義。

換句話說，把“走火”的事故，經過精心的創作變成了故事，就有了意味，有了蘊含，有了開掘，若浸潤著審美，那更是有了藝術的張力。《走火》就是一部張力勁道，不讀就可能遺憾的長篇小說。他出自新人之手，卻給文壇帶來一抹碧綠。讓我們去親密接觸吧，小說已掀開它的第一頁，魅力正在於閱讀中。

是為序。