11 她悄悄地走來

若幹年後，當她站在著名畫家韓美林麵前的時候，韓美林怎麽也沒想到，這個來自山東的青年女畫家竟是三十多年前經常到中央工藝美院看他作畫的那個七八歲的小女孩兒！而此時她已出息成山東畫院與濟南畫院的高級畫師了，要在中國美術館舉辦《杜華繪畫、木雕藝術展》了，韓美林遂高興地在她個展的前言中寫下了如下的話：杜華少時來中央工藝美術學院玩耍，滿目斑斕對她藝術上的啟蒙起了很大的作用。三十年來辛勤的勞動，加上她的悟性和韌性，使她較早地登上了美術的大舞台……文如其人、畫亦有然，她典雅的氣質、含蓄的性格，全都滲透在她的作品中……

杜華一九五六年生於北京的一個藝術家庭。她少年時的夢想是將來當一個音樂家。她自小即拉得一手好提琴，稍大點兒就隨父母來到了濟南。一九七四年她於山師附中休學期間，曾獨自背著小提琴至淄博文工團求職，憑著紮實的功底及稔熟的技藝，一去即做副首席。可好景不長，僅幹了三個月就因家庭出身不好被辭退了。此後又有多次部隊文工團招收學員，因為同樣的原因而沒有去成的事情，對她打擊不小。一九七五年山師附中畢業之後，她被分配到濟南手帕廠搞手工印花。憑著她的吃苦與聰慧，不到一年就進了該廠的設計室。她在那裏一幹就是八年，她設計的手帕圖案幾乎每年都得獎，為產品擴大了訂戶，也為未來走上繪畫的道路打下了堅實的基礎。一九八三年她正式調入濟南畫院，隨後又至山東輕工學院美術係深造，畢業之後即開始了她專業繪畫的生涯。

杜華麵相端莊，性格沉靜，氣質高雅。她早期的繪畫作品，多為典雅含蓄的純情花鳥，且具有柔美清麗、澄澈內秀的特色，這些作品兼取工筆寫意之長，熔傳統技法形式與現代審美意識為一體，顯示出獨特的藝術風格。我認為這是她個性和氣質的反映。

一九九一年杜華在日本七個城市成功地舉行了個人畫展之後，又迷上了木雕藝術。三年間，她吃苦耐勞，精雕細刻，創作出了幾百件木雕作品。以我一個外行人的眼光看來，她的木雕藝術作品較之她的繪畫更高一籌。杜華在多年從事繪畫創作和工業美術設計的基礎上，刻意探索創新，打破了美術種類之間的界限，以木雕藝術的形式，將上古岩畫、漢畫像石、民間剪紙以及吉祥物等古老藝術熔為一體，淋漓盡致地顯示了中國民族文化的自然之美、粗拙之美、古樸之美，創作出了一大批具有較高美學價值、收藏價值的新作。她的木雕作品，無論是那具有原始、宗教色彩的賀蘭山岩畫掛盤、類人首頭飾，還是民族裝飾人物，浮雕、線刻、圓雕、壁飾等，都一反她那沉靜內秀、小家碧玉、自作多情的性格，代之以古樸奇拙、粗獷豪放、大氣磅礴、恣肆流暢的嶄新的藝術風格。

我看了她最新創作的部分繪畫作品之後，一個突出的印象就是現代味兒越來越濃了，異域情調越來越多了，更加富有神秘和夢幻的色彩了。我想這與她的學養及閱曆都是有關的。杜華自小即廣泛涉獵文學、聲樂、攝影等多種藝術門類，為她的繪畫積蓄了豐厚的藝術底蘊。為采風，她幾乎走遍了祖國的名山大川，特別那些偏遠的少數民族地區，像西藏、新疆、甘肅等地，她一呆就是幾個月。從一九九五年底開始她又利用在國外多次舉辦個人畫展、進行學術交流的機會，走遍了歐洲十幾個國家進行采風和寫生；之後又在法國AIX國家藝術學院進行深造。她博采眾長，兼收並蓄，終於形成了民間文化與現代意識相融相合的獨特藝術風格，她自己的風格。

有一份耕耘，就有一份收獲。這些年她先後出版了《杜華畫集》、《杜華繪畫藝術》、《杜華木雕藝術》，部分作品用光盤製作出版了《當代中國美術現象》係列專集；她的名字被收入《中國當代書畫名家大辭典》，她的繪畫和木雕作品也常被政府作為禮品，饋贈海外。她本人也被晉升為國家一級畫師，並榮任濟南畫院副院長。

我尤其感興趣的是她的矜持自律，不事張揚。她是我所認識的我省在國外舉辦個人畫展最多的青年畫家。這些年她先後在日本、美國、加拿大、法國、意大利、香港等國家和地區舉辦個人畫展，特別一九九五年七月及一九九六年初她應法國文化部及法國公使邀請分別在巴黎和昂瑞舉辦的個人繪畫木雕及剪紙展覽，在當地引起了巨大反響。一九九六年十月她作為第一位被邀請的東方女性參加了國際壁畫藝術節，她創作的一幅具有東方文化色彩的壁畫引起了好評並被當地政府所收藏。當地一家報紙稱，這位年輕的東方女性是一位深具內涵的藝術家，她在以獨特技巧成就精品傑作方麵具有極高的天賦……就是這樣一位有成就的青年藝術家，省內卻鮮為人知。當我從朋友那裏聽說她時，也不禁大為吃驚。我們習慣地認為，畫家作品的優劣差不多是與畫家本人的知名度成正比的，而她卻不事張揚、不重宣傳，就憑著作品的本身去闖**世界，她相信：最終有人識文章，也最終有人識畫品。

杜華這名字還真好，是杜絕華麗、摒棄浮華的意思嗎？