先順後逆

1894年，英國著名劇作家蕭伯納的新作《武器與人》問世了。首次公演就獲得了巨大的成功，在雷鳴般的掌聲中，蕭伯納終場時應邀上台同觀眾見麵。不料，他剛走上舞台，就有一個人大唱反調，他歇斯底裏地喊道：“蕭伯納，你的劇本糟透了，誰要看！收回去，停演！”

全體觀眾大為驚訝，都替蕭伯納捏一把汗。這種場麵尷尬極了，觀眾們以為蕭伯納準會氣得七竅生煙。

可蕭伯納不但沒有生氣，反而滿麵笑容地鞠了一躬，溫文爾雅、彬彬有禮地對台下說：“是的，我的朋友，你說得好，我完全同意你的意見！”

話音剛落，蕭伯納緊接著說：“但是，很遺憾，我們兩個人反對這麽多觀眾有什麽用呢？我們能禁止這個劇本演出嗎？”全場頓時哄堂大笑，緊接著響起暴風雨般的掌聲。

先順承對方的意思，對對方所說的話加以肯定，然後急轉直下，說出相反或不同的觀念。蕭伯納麵對自身形象被貶損的局麵，穩住心態，隨機應變，挽回了身陷尷尬的局麵。

細細分析這種幽默方式，可以分為以下幾種類型。

1．附加條件法

即先順承對方的意思，然後轉換一個口氣附加一個條件，這個條件往往是事實上不可能的或主觀上根本無法做到的。如以下幾則小幽默。

有一次，意大利音樂家帕格尼尼為了趕到一家大劇院演出，急急忙忙跨上一輛馬車，他一邊催車夫快點，一邊向車夫問價。“先生，你要付我10法郎。”馬車夫知道他是大名鼎鼎的音樂家，便有意訛詐他。“你這是開玩笑吧？”帕格尼尼吃驚地問道。“我想不是。今天人們去聽你一根琴弦拉琴，你可是每人收10法郎啊！我這個價格不算多。”“那好吧，我付你10法郎，不過你得用一個輪子把我送到劇院。”

某馬戲團有一個重要的節目：馴獅表演。一個年輕漂亮的女馴獅員，手拿指揮棒，讓獅子做高難度的動作，演到**時，女郎口中含一塊糖，讓獅子用舌頭接過去。為了渲染氣氛，馬戲團的經理問觀眾：“哪位觀眾敢上來試一試？”台下一片沉默，誰也不敢接招。突然有位男士應聲答道：“我敢。”觀眾一下子把目光聚集到他身上，停了片刻，他接著說：“不過，我要演獅子。”

在第一個例子中，音樂家帕格尼尼對於車夫的敲詐勒索沒有義憤填膺地斷然拒絕，而是先同意付款，然後提出了一個令車夫無法做到的條件：用“一”個輪子（就像自己的“一”根琴弦）把他送到劇院。這客觀上便起到了拒絕勒索的作用。在例子二中的馬戲團經理是要觀眾與獅子一同表演，但是由於在“試一試”的前麵省略了“與獅子”三個字，這便給了那位男士可乘之機，他先出人意料地作出肯定的回答，然後來一個轉折，從而開了一個令人忍俊不禁的玩笑：他要上去與那位女馴獅員接吻。

2．補充說明法

先肯定對方的說法或順承對方的意思加以回答，然後再補充說明，使之符合邏輯。

一次，帕特裏克·馬奧尼與好友蕭伯納夫婦談了許多問題，當他們談到各人的愛情糾葛時，馬奧尼問蕭伯納的夫人：“您是怎樣與您丈夫那些眾多的女**慕者和平共處的？”蕭伯納的夫人沒有直接回答，而是講了一則軼事。她說：“在我們結婚後不久，有一位女演員拚命追求我丈夫，她威脅說‘假如見不到他，她就要自殺，她就會心碎……’”“那麽，她有沒有心碎而死？”“確實如此，她死於心髒病。”蕭伯納打斷了談話插進來說，“不過那是50年以後的事了。”

上麵的幽默中，蕭伯納夫婦先順承對方的意思作肯定的回答，然後再補充說明，使之符合事實，也使語言引人入勝。

3．借口推脫法

即先答應對方的要求，然後又尋找借口加以推脫。宋代的範正敏在《遁齋閑覽》中記載了這麽一個故事：

富貴權勢之家從新科進士中挑選女婿，是相當普遍的現象，其中也有內心雖不樂意而迫於權勢不得不應允者。一天，某權貴之家看中一名年輕進士，便派十名家丁去強行相邀。年輕進士沒有推辭，跟隨而來。到這家之後，立即引來不少人圍觀。一會兒，衣著華貴的主人出來，對進士說：“我膝下隻有一女，相貌倒也不俗，願許配給郎君，不知意下如何？”進士先鞠躬，後答道：“我出身貧寒，能高攀貴人，深感榮幸。不過，這件事要等我回家與妻子商量之後才能答複，你看如何？”眾人知其早已成親，無不大笑，主人則滿麵羞慚。

例子中的新科進士，對於權貴之家的冒失逼婚，不直接推辭，而是恭敬地應允，然後借口說要與妻子商量，不僅表明了自己有妻室，而且還顯示出對妻子的尊重，大有“糟糠之妻不下堂”之勢。