富貴苦中求

有道是“富貴險中求”，大意是要想出人頭地，非得勇於冒險才行。這話當然有一定道理，不過不單富貴險中求，很多災禍也是險中求。相對來說，“富貴苦中求”更加客觀。

曾經出任電影《菊豆》、《秋菊打官司》編劇的作家劉恒，在談到張藝謀時說：“我認為他有兩點非常值得年輕人學習，大局觀和刻苦精神。”劉恒說，老謀子心裏時時裝著電影，他認為自己不一定是中國最好的導演，但一定是最勤奮的導演。張藝謀做事總是要求盡量完美，非常踏實認真，取得今天的成功正是他多年堅持不懈的成果。而且，這些成功並不是靠這靠那，完全是他自己拚出來的，這非常讓人欽佩。

在執導《我的父親母親》時，為了拍攝女主角站在大雪中苦等的一場戲，張藝謀高燒39度卻一直在壩上苦等老天下雪。這樣堅持一周,才終於等來了一場大雪。他為了選一個合適的老年母親形象，幾乎跑遍了整個延慶地區，先是選了個60多歲的老太太送中央戲劇學院培訓，後來不理想又隻得重選了一位剛失去丈夫的老太太，由於演出情真意切給影片增彩不少。

早在擔任《黃土地》的攝影時，張藝謀為了找到“黃色山嶺上的一條白色小路”，扛著攝影機四處苦尋，好不容易找到一個黃色山嶺，與自己想象中十分契合，也有一條小路，可那條小路是灰色的，不是白色的。為了讓小路變白，他和導演陳凱歌率領整個劇組在那條灰色小路上來回地走動，硬是將那條“理想中的白色小路”給踩出來了。

在獨立執導自己的處女作《紅高粱》時，張藝謀曾和莫言一起來到山東。到處聯係老鄉在高密的膠河兩岸種上了大片的高粱。到了1987年7月，高梁應該抽穗了，張藝謀再去看，發現葉子蔫蔫的，根本沒有他想象中的火紅。他詢問原因，老鄉告訴他：因為今年缺雨，高粱嚴重發育不良，眾人隻是挑水抗旱，而高梁地麵積太大根本顧不過來。張藝謀立即和莫言一道想辦法，東奔西忙，聯係化肥、抽水機，組織人施肥，安排抽水灌溉。烈日下的辛苦，換回了高粱的茂盛與生機，給影片提供了一片絕佳的場景。

一個又一個的苦，被張藝謀吃下，化為成功路上的營養。餐桌上的苦瓜有很多人喜歡吃，人生中的苦難卻沒有人願意嚐。但不願意並不等於你可以免遭苦難的造訪，誰的人生一帆風順？

一個人的成就，常常都是從血汗、辛苦、委屈、忍耐、受苦中，點滴累積而成。人生的大成就，往往是以大苦難作為前奏的。這是因為任何稱得上成就的事情都非易事，越是成就大，苦難就越大。如果沒有苦難作為成就路上的門檻，成就將因過於輕鬆而變得沒有絲毫成就感。

因此，著名成功學大師卡耐基說：“苦難是人生最好的教育。”古今中外大量事實說明，偉大的人格無法在平庸中養成，隻有經曆熔煉和磨難，願望才會激發，視野才會開闊，靈魂才會升華，人生才會走向成功。一個人如果能吃常人不能吃的苦，必然能做常人不能做的事。從這個意義上來說，能吃多大苦，能享多大福。

鬆柏必須經受霜寒，才能長青；寒梅必須經得起冰雪，才能吐露芬芳。生命在苦難中茁壯，思想在苦難中成熟，意誌在苦難中堅強。古今中外許多有成就的人都曾得益於清貧和苦難的磨煉。佛陀六年苦行；達摩九年的苦苦麵壁；王寶釧經過十八年苦守寒窯，才能為人記憶；蘇秦懸梁刺股苦學有成，才能縱橫六國；勾踐嚐過了夫差糞便之苦，方有後來的奮發圖強……凡此種種，不勝枚舉。可見，吃苦是人生路上的一個坎兒：邁得過去，你就成為命運的主人、人生的強者；不敢邁或邁不過去，你就成了命運的奴隸、人生的懦夫。安徒生總結自己一生的經驗是：“一個人必須經曆一番艱苦奮鬥的生活才會有些成就。”

有時候，我們吃苦是環境所迫，不得不吃。除此之外，我們還應該主動找點苦吃。沒人幹的苦活、挑的重擔，你來上。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，吃苦不但可以增進自己的能力，還能磨煉自己的意誌。從這個角度來看，吃苦其實就是吃“補”，可以補意誌、補知識、補才能、補道德、補靈魂。

張愛玲說：成名要趁早。誰不想趁早呢？隻是，天下有幾人如張愛玲一樣占據天時地利人和——既有天分，又出身名門？因此，對於我們這些小人物來說，與其天天叫囂與夢想著“成名要趁早”，不如身體力行“吃苦要趁早”：趁自己年輕，有強健的身心來承受苦與難，趁早把自己投身進“苦難的大學”，以免將來無力承受苦難時，在苦難中終老一生。

不吃苦，就不能做佛祖。人生吃苦就是吃“補”，是補意誌，補知識，補才能，補道德，補靈魂。