模擬戲仿

模擬戲仿，又稱諧仿，是在自己的作品中對其他作品進行借用，以達到調侃、嘲諷、遊戲甚至致敬的目的。屬二次創作的一種。戲仿的對象通常都是大眾耳熟能詳的作品。舉例來說，香港電影導演兼演員周星馳在《大話西遊》和《功夫》等影片中大量使用了戲仿，引用的來源有《西遊記》、李小龍的影片、《黑客帝國》等等。戲仿本身也可能成為戲仿的來源。

《萬曆野獲編》上記載，有個人在冬天丟了“貂皮暖耳”,他的朋友就寫了一首詩嘲諷他：

賊人已偷帽套去，此地空餘帽套頭。

帽套一去不複返，此頭千載光油油。

寒眸曆曆悲燕市，短鬢淒淒類楚囚。

九十春光何日至?胸包權戴使人愁。

這詩看著有點怪怪的，很容易讓人聯想到唐朝崔顥的七律名篇《黃鶴樓》。再看一首大學生傾情打造的“單身情歌”:

美女何處有?把酒問室友。不知隔壁女孩，可有男朋友?我欲鑿牆去看，又恐牆壁太厚，疼壞我的手。改用偷窺鏡，那屋人已走。

轉樓梯，低頭看，那某某，果不其然，她倆正然手拉手。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，氣得我發抖，但願沒多久，他倆就分手!

這就是在修辭裏比較常用的模擬戲仿，即把人們熟悉的語句稍加改動，杜撰出和原文詞句形式相似而意義迥乎不同的新語句。將這種方法運用於說笑裏，一般效果很強。

仿擬出來的這種“新詩詞”,為啥這麽有意思呢?因為，人們聽到這樣稀奇古怪的“新詩詞”後，既會品味其中的滑稽場景，滑稽意味，又會聯想到崔躓的《黃鶴樓》、蘇軾的《水調歌頭》那兩首亙古名篇。一瞬間，情趣迥異、形式雷同的詩詞，就會在聽者的腦海中映照、對比，這使得文雅者更加文雅，俚俗者更加俚俗。俗話說：人比人得死，貨比貨扔，愣用百孔千瘡的“破爛”去比光焰千秋的“精品”,不生滑稽來，不笑出聲來，怎麽可能?

要想仿擬的成功，必須做到八個字：小動牛刀，大易其趣。

小動牛刀，是說仿擬出的新句，要與原句形式上有較多的共同點，這樣便於受眾聯想起原句，自然而然地拿新句，與它進行比較。

大易其趣，是說新句的內容、思想要與原句迥乎不同，以便製造出較大的落差，否則，就會造成類似於對聯大忌的“合掌”現象，變成一種無味的重複，令人鬱悶。

有些時候，為了增強說笑的效果，需要原句和仿造新句同時出現，明明白白地擺在一起，這樣效果更好，因為更利於聽者進行進對比。請看這一段：

甲：我要完成400個短篇，編成四個集子：魯迅有《而已集》,我要編一本兒《嗚呼集》;魯迅有《偽自由書》,我要編一本《真自由書》;郭沫若有《天地玄黃》,我要寫一本《宇宙洪荒》;郭沫若有《地下的笑聲》,我要編一本《天上的哭泣》,此外，還要寫兩個多幕劇，契訶夫有《櫻桃園》、《三姐妹》,我要寫《蘋果園》、《五妯娌》;巴爾紮克有一本《高老頭》,我要寫一本《矮大嫂》;屠格涅夫有一本《處女地》,我要寫一本《婦女山》,最後，我要集中中國農民革命幾十年的鬥爭經驗，努力寫一本長達百萬言的長篇小說。

乙：叫什麽?

甲：《中國四萬萬五千萬阿Q是怎樣站起來的》。

您瞧，《處女地》旁邊放著《婦女山》,《三姐妹》旁邊就是《五妯娌》……您想不聯想比較都不行，想壓住笑意都萬難，這就是原句與仿擬新句同時出現的妙處。

模擬戲仿法的手法有順擬法和反擬法等，模擬的要訣在於出人意料地把毫不相幹的事扯在一起，內容越是風馬牛不相及越好，距離越大越能引起驚訝，越驚訝才越有笑聲。

唐人劉禹錫的《陋室銘》問世以來，不知有多少人模擬其文體抨擊時弊，比如——

家庭版《陋室銘》:

房不在大，能住就行。人不在多，熱鬧則行。家雖簡單，卻很溫馨。走進小書房，書本入眼睛。聽首流行歌，看部好電影。可以聊聊天，談談心。沒有痛苦哀愁，隻有快樂開心，天天笑嘻嘻，年年喜盈盈。眾人雲：歡樂家庭!

奸商版《陋室銘》:

文憑不在高，小學就行，腦瓜不用活，卑鄙則靈。斯是商場，惟我獨尊。棍棒到處揮，紅包衙門扔。談笑有鈔票，往來無窮人。可以住酒店，泡小妞。無忠言之逆耳，無警察之勞形。南有走私販，北有假貨商。百姓雲：何德之有?

貪官版《陋室銘》:

錢不在多，萬兩就靈。屋不在大，別墅則行。斯是官場，惟他精明。肚子裏山珍，腦子中錢經。談笑有皇親，往來無平民。可以欺百姓，打下人。有受賄之動機，具串通之嫌疑。最後泄貪情，處之以極刑。眾人雲：何用之有?

學習版《陋室銘》:

築樓之道，地基要好；種樹之道，根要紮牢。不走就跑，遲早摔跤。學習也一樣，基礎焉能少。基礎學不好，何能有提高。一步登天者，哪裏找。無平地之高樓，無斷根之木草。基礎要打牢，才能學得好。學之道，基礎重要。

老人版《陋室銘》:

年不在低，沒病就行。子不在多，孝字先行。斯是居室，詩畫書琴。夕陽無限好，霞光暖人心。說學逗唱歎，樣樣我都行。可以澆澆花，散散心。無紛爭之亂耳，無病痛之勞形。別人聲聲歎，我卻笑吟吟。旁人雲：童心未泯。