【淒涼曲·采桑子】

【采桑子】

誰翻樂府淒涼曲，風也蕭蕭。

雨也蕭蕭。瘦盡燈花又一宵。

不知何事縈懷抱，醒也無聊。

醉也無聊。夢也何曾到謝橋。

【淒涼曲】

至喜歡《采桑子》的靈動婉轉。 就算撇開詞，單是“采桑子”三個字就有江南的淹然白梅，能夠讓人嗅見春意。

“采桑”與“采蓮”是屬於江南的兩首田園曲，采桑由春天開始至夏季結束，采蓮由夏季開始。交相綿延。江南的蠶坊，驚蟄的時候被春雷震醒，立即就有烏黑的幼蠶用小嘴咬破卵的韌膜，大片蠕動在嫩綠的桑葉上，徹夜勤奮進食，發出沙沙的嚼食聲，一時耳錯會以為窗外春雨降臨。

三月采桑的季節，在鄉下，會看見采桑女子攜籃挎筐，在雨後的桑園裏采摘桑葉。常見有膽大幼童盤踞在樹上，摘下滿襟的桑葚，吃得滿嘴烏青，桑樹雖叫人想起衣食的艱難，卻顯蘊勞作歡悅生活豐美。

花間、北宋以來，詞譜“采桑子”上下片的第三句，原不必重疊上句。自從李清照“添字采桑子”創出疊句的變體，令人驚歎之後，後世不少詞人也摹擬李清照的形式，將原本不須疊句的上下片第三句重疊前句。節拍複遝，如此可增添舒徐動聽的效果與情韻。小令也有折複疊嶂的效果：

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘情。

傷心枕上三更雨，點滴淒清。點滴淒清，愁損離人，不慣起來聽。

——李清照《添字采桑子》

這是李清照的愁苦。有過“賭書消得潑茶香”的快樂日子，有過“被翻紅浪”的恩愛纏綿，後來的孤苦就更難捱。今昔對比淒楚也更強烈。容若也一樣，有過神仙美眷的日子，孑然一身的時候就格外無法忍受寂寞。這兩首《采桑子》心境肖似，在疊句的形式上，容若效易安體，而他善用尋常口語入詞、不事雕飾的特質，又與易安隱相呼應。

此闋《采桑子》抒思情，無一字是綺詞豔語，而當中哀豔淒婉處又旖旎難絕，明說是“瘦盡燈花又一宵”然而憔悴零落的又何止是燈花而已？

日日凋零的，分明是心神。

不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意緒難平？容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節製，悼亡之作蘇子之後有納蘭，可是容若之後，還有誰能做悼亡的淒涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，注定要及早謝幕留得愛情佳話來讓人懷念。

“樂府”本為漢代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，由官署采集來的民歌亦稱為樂府。後來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府。容若詞中取其廣義。

是誰，在夜裏演奏著淒切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風雨聲與之應和，長夜消磨，不知不覺紅燭燃盡，燈花如人瘦損衣帶，寸寸零落。下闋緊承上闋“瘦盡燈花又一宵”，扣住徹夜未眠，近一步訴說自己百無聊賴的心緒：“不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。”不知道何事縈繞心懷？清醒時意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。

晏小山《鷓鴣天》詞有“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”的豔語，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶豔之下，極之讚許。容若此處更翻小山語意，發出疑問：“夢也何曾到謝橋？”縱能入夢，就真能如願到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較於小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦淒涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。

我為你心思化盡，夢卻無緣，到頭竟似金童玉女，水流花謝兩無情。

晏小山也做采桑子——

白蓮池上當時月，今夜重圓。曲水蘭船，憶伴飛瓊看月眠。

黃花綠酒分攜後，淚濕吟箋。舊事年年，時節南湖又采蓮。

當時月下分飛處，依舊淒涼。也會思量，不道孤眠夜更長。

淚痕揾遍鴛鴦枕，重繞回廊。月上東窗，長到如今欲斷腸。

小令在他的手裏，似絕代的名伶一舞傾城。 可是小山不同與容若。他畢生的思憶隻為自己，隻為哀悼那不待挽留就從指間飛落的年華。