【為伊書·虞美人】

【虞美人】

秋夕信步

愁痕滿地無人省。露濕琅玕影。

閑階小立倍荒涼。還剩舊時月色在瀟湘。

薄情轉是多情累。曲曲柔腸碎。

紅箋向壁字模糊。憶共燈前嗬手為伊書。

【為伊書】

院子裏的虞美人開了，這冷豔的花叫我想到了《霸王別姬》。

垓下一戰，豔絕古今。那種豔麗是霸王淚美人血，楚地將士的英魂鑄就的。霸王悲歌，將士垂淚，虞姬自刎，這種恩愛互酬在劉邦和呂後身上絕不可能出現，霸王雖敗猶榮。血淚之地後來長出一種極其豔美的花——世人稱之為虞美人。

虞美人入詞也有一種豔，有一種淒，宛如虞姬在霸王麵前舞劍作別，絕世風流不可再現。最最著名的《虞美人》是後主那首。

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。玉砌雕欄應尤在，隻是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

因李煜此詞太過出名，此調又名《一江春水》。李煜的成就和際遇都是旁人無法企及的，亡國之痛換來詞家絕響，他誠然是個失敗者，卻也是個成功者。千古以來的詞家，為個排行名次沒有不惹爭論的。惟有李煜，隻有他，是當之無愧，舍我其誰的“詞中之帝”。李煜的階下囚生活，他因這詞招來殺身之禍，死時所受的“牽機”酷刑。所有的一切痛苦和罪孽，不過是因為，他是個是生錯帝王家的可憐人。而皇帝這職業本來就是最不適合搞世襲製的。

納蘭被清代人推崇為“李重光後身” 雖不乏溢美之意，然容若小令善用白描寫情語這一點還是頗得後主神韻的。其詞品貴重處，又和後主相通，這大抵是因為兩者一為君王一為相國公子，都是身份貴重心性不俗的人，尋常整日為稻粱謀的人比不了。因此即便是頻作情語也沒有輕狎下流之意。而容若自己也很欣賞後主的詞，嚐言 “花間之詞如古玉器，貴重而不適用。宋詞適用而少貴重。李後主兼有其美，?更饒煙水迷離之致。”可見他極稱許後主。

詞中“瀟湘”二字使我想起黛玉所居之地，紅樓的後四十回不愛看，寫黛玉死後寶玉的悼念，且不說語言功力懸殊，單是感覺已不對，總是感覺“隔的慌”，是應付之作。寶玉對黛玉的感情，不是高鶚那隻世俗淡筆可以摹畫出來的。

容若這闋《虞美人》倒應了紅樓事，頗有些“寶玉對景悼顰兒”的味道。“愁痕滿地無人省，露濕琅玕影。閑階小立倍荒涼。還剩舊時月色在瀟湘。”讀到這詞的上闋就好象看見寶玉抱病，滿懷的愁緒走到瀟湘館，月色下苔痕深淺，露濕青竹，站在空無一人的台階上遙遙看那已經空落的屋子，想起已經離開的人，心中淒切難言。

納蘭詞中每多往事粼光碎影，都是昔日相處小事，讀來欲斷人腸。惟其沉湎往事不能忘情才感人至深，達到王國維說的“真切”的境界。我所愛的，正是最後一句：“憶共燈前嗬手為伊書。”想起當年寒夜和她一起在燈下寫字的情景。往事曆曆在目，其實何曾薄情？

不言傷而傷。淡淡一句清言，二人繾綣深情便呼之欲出。這一句還讓人想起《紅樓夢》中寶玉曾在冬天寫“絳芸軒”匾額時為晴雯嗬手的溫存。晴雯是黛玉影子，所以寶玉寫完之後恰巧黛玉走來，寶玉請她指正，黛玉便讚他書法進步。

此事恰可與這首詞的最後兩句相映成趣。