26
“這些可憐人是誰？”
聽到達格達的怒吼，珍妮嚇得不敢上前。
“爺爺，冷靜點。”她說，“他們不會傷害任何人。”
“不會傷害？”達格達說，“不會傷害？數百萬的世人湧入我的王國，現在你告訴我他們不會傷害仙族？”
“沒有這麽多吧，”珍妮反駁道，“我敢肯定沒有超過五十個人。”
“五十個已經夠多了，”達格達說，“你以為就隻會是五十個人嗎？不，等著瞧吧，他們會源源不斷地湧入。我能感覺到愛爾蘭那邊發生了事情。”
“爺爺，您說得對，”珍妮說，“那邊發生了一場大災難，人們沒有足夠的糧食存活下去，軍隊擄掠了老百姓的所有東西，而且由於某些原因—”
達格達打斷了她：“這不關我的事！他們不能隨隨便便來這裏，占著我們的地方還將這裏當成垃圾場。”
“垃圾場？”珍妮說，“他們沒有把這個地方當作垃圾場。”
“哦，是嗎？”達格達說，“你是沒看見吧。那麽跟我來，讓你看看。”
珍妮跟著他爬上山坡，向古堡走去。與時間膜另一邊的景象一樣，所謂的古堡也隻有些風化了的、長滿雜草的圓形土堤遺跡。古堡裏麵有許多小房間，其中一間是世人通向奇那昂格的通道。越往前珍妮越覺得達格達是對的，古堡兩旁的土堤上鋪著一堆雜亂無章的舊紙箱、塑料袋和奇形怪狀的帆布箱。
“看到了吧？”他說，“他們的膽子可真夠大啊，竟把所有的垃圾都扔在這裏！”
珍妮回頭看見帕普站在一棵灰樹旁，遠遠地跟著他們。她向他拚命搖頭，示意他現在可不是向她爺爺介紹世人的時候。達格達把鬥篷披在肩上，雙手叉腰，雙腿分開站立著。
“我可不會收下，”他說，“去把他們叫來拿走這些垃圾!”
“等等。”珍妮說道。在散亂的雜物中，有一件東西看起來很熟悉。那是一個帶著肩帶的方形小黑包。她跑過去，仔細看了看。
“你在看什麽？”達格達在她身後問道。
“我想我知道這是什麽，”她一邊說，一邊用力拉小黑包的拉鏈，“我覺得這是唐納爾的。”
“誰是唐納爾？”達格達問道。
“我的弟弟，”珍妮說道，“在世間和我一起長大的弟弟。”她從小黑包裏拿出舊的“黑點”手風琴，興奮地向達格達展示。“看，就是這個！”
達格達茫然地看著她。
“這是他的手風琴，”珍妮說，“您知道什麽是手風琴嗎？”
“當然知道！”達格達說。他不肯承認他並非什麽都知道。盡管珍妮沒學過手風琴，但她試著彈奏了一下。達格達驚訝地盯著她。
“它能彈奏出音樂！”他說。
“用右手就可以彈出的。”珍妮說。她無比想念唐納爾，多麽希望他現在就在這裏用這把舊風琴彈奏出美妙的音樂。
“讓我來試試。”達格達說。
珍妮把手風琴遞給他，他手按著琴鍵將手風琴又推又拉。但是，他很快就對手風琴沒了興趣，轉頭丟下它開始找尋其他的東西。他徑直走到最大的箱子邊，拉開拉鏈取出裏麵的大提琴。這把廉價的現代大提琴音準已經調好了，可以直接演奏。
達格達哈哈大笑：“誰會拉這麽大的提琴？”他說，“是為巨人做的吧？”
“爺爺，這是大提琴。”珍妮說道。她突然意識到爺爺肯定幾百年甚至幾千年沒去過世人的世界了。
“我知道，”他說，“我知道是大提琴。”
“人們在管弦樂隊表演中用得到，”珍妮解釋說，“它會發出一種雄渾低沉的聲音。”
“我知道，”達格達說，“大提琴在管弦樂隊裏發出雄渾低沉的聲音。”同樣，他很快又興趣全無，轉身衝向下一個目標。他把一個黑色的塑料垃圾袋顛倒過來，隻見書籍“啪啪”散落一地。是書，他以前見過。
“故事書！”他哼了一聲，“世人還真以為我們沒有足夠的故事書嗎？”
珍妮開始將書分成幾堆，一摞一摞地碼好。她一邊整理一邊瀏覽書脊上的內容。
“是詩集，”她說，“葉芝①[① 葉芝（William Butler Yeats，1865－1939）：愛爾蘭詩人、劇作家和散文家。]、普拉斯②[② 普拉斯（Sylvia Plath，1932－1963）：美國女詩人，“自白派”詩人的代表。]、艾略特③[③ 艾略特（Thomas Stearns Eliot，1888－1965）：英國詩人、劇作家和文學批評家，詩歌現代派運動領袖。代表作有《荒原》《四個四重奏》。 ]的。爺爺可能會喜歡這本，傑拉爾德·曼利·霍普金斯④[④ 傑拉爾德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins，1844－1889）：英國詩人。
]的。”
達格達早就跑去翻別的東西了。他就像聖誕節早晨的孩子一樣，不停地拆盒開箱，期待下一個禮物會更精彩。
“又是故事書。”他邊說邊倒出箱子裏的東西。
“不，是音樂書。”
達格達停了下來，手裏拿起一個閃閃發亮的銅管圓號。“音樂？”他問，“瘋了嗎？這怎麽可能是音樂？”
“這是寫下來的音樂。”珍妮說道。她把地上散落的書一本本找回來碼好。
“音樂怎麽能寫下來呢？”達格達說，“這與舞蹈不能閱讀是一個道理。”
“爺爺，這不是您理解的那種音樂，”珍妮解釋說，“這是巴赫①[① 巴赫（Johann Sebastian Bach，1685－1750）：巴洛克時期的德國作曲家，傑出的管風琴、小提琴、大鍵琴演奏家。代表作有《勃蘭登堡協奏曲》《馬太受難曲》。]、斯克裏亞賓②[② 斯克裏亞賓（Alexander Nikolaievitch Scriabin，1871－1915）：俄羅斯作曲家、鋼琴家。]，莫紮特③[③ 莫紮特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756－1791）：歐洲古典主義音樂作曲家。 ]和布裏頓④[④ 布裏頓（Benjamin Britten，1913－1976）：英國作曲家、指揮和鋼琴家，20世紀英國古典音樂代表人物。
]的樂譜。”
達格達不解地盯著她，好像她長了兩顆腦袋一樣。
“我不會讀，”她說，“但媽媽可以。我是說艾斯琳可以，她過去常用鋼琴彈奏這些樂譜。”
達格達興趣變得寡淡，轉身繼續探尋盒子和袋子裏的寶物去了。東西被翻得到處都是，看上去一片狼藉，現在這兒真像垃圾場了。“唉，都是些垃圾，還有奇奇怪怪的小提琴，這裏統統不需要。我們有自己的音樂和故事書。我不想要任何世人或世人的垃圾。”
“爺爺，我剛一直在講這些不是垃圾，”珍妮說，“真的不是垃圾。”
“我不在乎，”達格達說，“夠了！奇那昂格不是難民營！我要封印時間膜，讓這一切都結束。”
珍妮知道他說到做到。他以前至少做過一次，但現在她不想讓爺爺封上時間膜。她要弄清楚是誰調包了孩子、誰綁架了他們以及她的弟弟唐納爾怎麽成了將軍。
“不，爺爺。”她說，“您不能這麽做。”
“為什麽不能？”達格達說，“為什麽不呢？”
“因為……”珍妮拚命地尋找足夠說服他的理由。突然她有了主意，“因為安古斯·奧格去那邊找煙草了。您不能讓自己的兒子回不了家。”
“安古斯·奧格？”達格達氣得臉通紅，“為什麽我那愚蠢的兒子總是在錯誤的時間去錯誤的地方？”