第一章
馬拉之死
〔他幻想自己是十八世紀的藝術家……〕
作為“犯罪及行為矯正研究所”的一名研究員，讓厲果功成名就的，卻是一起小得不能再小的治安事件。
桐城市，力美健身中心。
一名22歲的女員工在工作期間與一名中年婦女發生爭執。三天後，後者帶領數名40多歲的中年婦女衝進健身中心，當眾侮辱、毆打該名女員工。廝打中，她們不但扒下受害者的褲子，還殘忍地把她的下體抓得血肉模糊。
此案的卷宗被厲果拿到了，因為他正在為自己的調研課題搜集案例。
厲果的課題名為“嫌疑人直係親屬行為證據分析”，將罪犯心理畫像的範圍，從現場心理痕跡、受害人研究、地理學的犯罪畫像等等，擴展到犯罪嫌疑人家屬行為的研究。通俗一點說，就是希望通過分析各類嫌疑人的親朋好友的反常行為，來倒推該嫌疑人可能會犯下的罪行。
在論文中，厲果選取了“力美案”，並加以深入淺出的分析。
更年期的中年婦女，會對年輕女子毫無由來地產生憤恨和妒忌。這是一種隨著年齡增長的正常女性生理反應，如果未經疏導或者受外力影響，可能發生如此案中的極端攻擊行為，即通過毀壞對方的**，來宣泄內心積壓已久的焦慮。
就此案而言，究其心理動機，不排除該嫌疑人配偶有不正當男女關係之可能，抑或該嫌疑人曾因婚外情離異等緣由。由此可見，公安人員在偵破男性犯罪案的同時，可參照其配偶的類似行為，排查相關線索，為破案提供新的思路。
原本這隻是一篇普通的論文，忠於案例分析本身，並無影射之意。
可是此文發表之際，厲果並不知道這名中年婦女正是桐城市某區的區長夫人，而該區長因為經濟問題，正在被紀委秘密調查。
調查中，一筆國有資產去向不明。機緣巧合，紀委的一名領導看到了厲果的論文，並接受了文章的建議，著手排查該區長的私生活問題。不久，果然挖出該區長的一個隱匿頗深的情婦，紀委沿此線索成功追回了贓款。
該紀委領導與主管政法的副市長私交頗深，在他的引薦下，厲果得以進入公安局刑警大隊做顧問，一方麵為各類疑案、大案提供建議，另一方麵也是上麵有意培養厲果，讓他有機會在第一線接觸第一手資料，更好地將行為心理學運用於刑偵破案。
對一名年輕的犯罪心理學研究人員來說，這顯然是件好事。
厲果可謂師出名門。
作為“文革”之後的第一代心理學專家石建國的關門弟子，厲果更值得炫耀的履曆卻鮮為人知。他曾在石建國一手創辦的“302心理實驗室”實習了一年，那正是“302”存在的最後一年。
因為二十年前介入鄱陽湖老爺廟水域生還人員的心理矯正，“302”在業內頗負盛名。然而到了厲果進入實驗室的那一年，這個實驗室不知為何隻剩下石建國一個專家。
在這裏，厲果全麵接觸了石建國多年潛心研究的“行為矯正理論”。在此之前，他已是一名行為心理學碩士研究生。
一年之後，“302”那間隻有石建國能夠進入的、存有當年鄱陽湖事件資料的檔案室突然遭遇火災，縱火者正是石建國本人。“302”的所有資料被付之一炬，此後，石建國因意識障礙而出現失語、失憶等症狀，如今仍在精神療養中心生活。
比厲果早一步進入“302”的，還有一個名叫張晟的年輕人。石建國精神失常後不久，張晟也奇怪地出現了定向係統紊亂、妄想等諸如此類的精神病症狀。
對於“302”在最後一年裏究竟發生了什麽事，厲果諱莫如深。作為僅存的一名經曆者，他花了很長時間才把心態調整過來，重返工作崗位。
在刑警隊，與他聯係接口的是隊長何鵬濤。
2005年的某天清晨，厲果接到了何鵬濤的電話。
桐城市。
作為中部省份的一個中等規模的城市，桐城市這幾年的建設並不如沿海地區。朝令夕改的城建規劃，讓這座城市還來不及煥然一新，就被新的煙塵籠罩了，活像一座巨大的建築工地。
馬路上土方車呼嘯而過，勤勞樸實的農民工在鋼筋水泥裏蓬頭垢麵、日以繼夜。因為政府與開發商之間微妙的利益衝突，或資金短缺之類的問題，很多項目往往到了一半就遙遙無期了。被拖欠工資的農民工一臉茫然地走在城市裏，然後進入另一個工地，用汗水去澆灌下一個希望。
這明顯是個安全隱患。
然而這次事態更為嚴重——桐城係列殺人案——發生在郊區無人看守的廢棄工地或爛尾樓裏，並且，無一例外地由拾荒者發現、報案。
“談不上完美——如果可以用這個詞來形容謀殺的話。”這是何鵬濤見到厲果後的第一句話，“但技術痕跡明顯，受害者分別為醫院主治大夫和中年教授，男性。兩人在三天內，以同樣的方式分別被害於午夜12點至淩晨4點之間。事先被迷藥迷倒，至於死法……”他沒有接著說下去。
走進現場，厲果看到一個匪夷所思的場景——
死者下身裹著白色浴巾，頭戴浴帽坐在一個木桶裏，右手搭在桶外，手中握著一支鵝毛筆，地上有一張白色的紙。死者的衣褲被整齊地碼在十多米外的地上，很明顯是現場換下來的。致命的是插在死者胸口的一把匕首，直中心髒。死者死於失血過多，鮮血盛滿了小半個木桶。
厲果心頭一驚，這不是世界名畫《馬拉之死》裏的場景嗎？
厲果並不推崇教條主義，但統計學的數據馬上告訴他：如此匪夷所思的“儀式性”殺人，九成以上的嫌疑人都有不同程度的心理障礙。
“剛剛兩案並一案，我想還是要給你個電話。”何鵬濤說道。
厲果問：“現場有沒有直接證據？”
“很有反偵查意識啊，現場沒有發現有價值的線索，明顯是刻意清掃過的。罪犯心理素質似乎好得出奇，到現在為止都沒留下破綻。”
“目擊者呢？”
“這裏比較偏僻，又是發生在深夜，所以走訪結果令人悲觀。而且因為消息封鎖，我們無法從正麵途徑向群眾征集線索，都得靠我們自己跑，人力有限啊。究竟是昏迷後被運到現場，還是誘騙過來下的藥，現在都還沒什麽頭緒。”
“兩名受害人之間有什麽關聯？”
“通過家屬、單位走訪，電話記錄查詢，社會關係排查，上網記錄統計等搜集的信息來看，兩人之間並沒有交集，起碼到現在為止，沒有明顯的證據證明他們彼此認識，或者有共同認識的人和組織。總之，他們是生活在這個城市裏的兩個毫不相幹的人！”
厲果蹲下來，用手指在地上摸了摸，放到鼻子前嗅嗅。
“宣泄型罪犯！”姚靜曼手拿筆記本，在一旁插話了。她是桐城師範大學心理學專業的學生，今年才畢業，在厲果手下做實習助理。
“什麽意思？”何鵬濤一頭霧水。
“凶手施暴的目的不是謀殺，而是情感的宣泄。”姚靜曼耐心地解釋。
厲果依舊沒說話。
《馬拉之死》，法國舊古典主義畫家大衛的作品，用寫實的手法再現了這一曆史事件的情形。
主人公馬拉是法國大革命時期“雅各賓派”的重要領導人，為了躲避迫害，長期藏身於陰暗潮濕的地下室。他有著狂熱的革命**，渴望改變社會，同時他又是個暴君，主張殘酷無情的鐵血政策。可以說，正是他的殘暴為自己掘下了墳墓……
厲果努力回憶著過去在畫冊上看到的有關《馬拉之死》的介紹。
那是一幅在特殊年代裏，帶有很強政治性的寫實油畫作品。如果因此而聯想到罪犯是因為政治而謀殺，顯然是不妥當的。首先，受害者並不是政壇人物；其次，政治犯往往采取縱火、爆炸或投毒等危害性更大的群體性手段來表達自己的政治主張，博取當權者的關注……
姚靜曼說得沒錯。
照現場分析，嫌疑人很有可能長期處於壓抑和焦慮狀態，無法通過正常途徑宣泄出去，而最終導致偏激或幻想行為的產生。
厲果皺著眉頭繼續想著。如果排除以上種種可能，盡管不願意，也尚未有足夠的證據，可現場的跡象依然表明：他們很有可能遇到了一個變態連環殺手！
而《馬拉之死》所象征的內涵，正是罪犯內心焦慮的外延：想要宣泄的情感內容。
稍作思考後，厲果進一步把嫌疑人判斷為“隨機殺人的宣泄型係列殺手”，然後他給出了對嫌疑人的初步描述：
1.常駐本地的男性；
2.年齡在28～35歲之間；
3.受過高等教育，未婚，有潔癖，經常因為糾結於不必要的小細節而影響工作進程，受到領導指責；
4.身體強壯，獨來獨往，言辭木訥、不得誌，因為工作崗位次要，長期被同事或親人忽略，近期可能有重大挫折，例如被解雇、降級、調離原工作崗位等；
5.有英雄妄想情結，可能進行過心理谘詢；
6.喜歡穿有四個以上口袋的外套；
7.有一輛使用期五年以上的黑色三廂轎車。
誠然，犯罪心理畫像隻是刑偵工作的輔助手段。它是推理，但不是嚴謹的科學，是通過各種資料、線索，進行分析、總結，得出的一個可能成立的結論。完全否定這種手段，顯然是無知的；但如果全盤盡信，自然，也是危險且草率的。
厲果給出的嫌疑人畫像，盡管讓人看到了一個輪廓，但於細節之處仍有很多模糊的地方——就像看到飛馳而過的車裏的某個人——即使如此，也足以讓實習生姚靜曼產生強烈的好奇心。
“犯罪心理畫像的特殊性在於，它用來推理的線索不僅僅是類似一枚指紋之類的證據。要精確鎖定嫌疑人，還要搜集現場的心理痕跡，進入罪犯的內心，通過心理畫像來推測嫌疑人的種種特征。”厲果解釋，“除此之外，還要參照以往同類案件的罪犯的共性。
“幼年時期遭受挫折，被親人輕視或女友拋棄，從而埋下深深的自卑感——
“彰顯自我價值的渴求與這種自卑感長期‘針鋒相對’——
“卻因為孤獨、缺乏與人溝通而導致這種矛盾愈演愈烈——
“由於外界的誘因而逐步沉浸於自己的幻想，不能自拔——
“恰當的時機，‘成就’殺人行為，宣泄長期以來的壓抑和焦慮。究根溯源，我覺得本案嫌疑人依然未能逃脫長期自卑和孤獨的困擾。另外，此案嫌疑人想通過這種形式來證明自己的價值，用《馬拉之死》來表現自己的意圖，就畫的內容而言，他很明顯有英雄情結的妄想。此類妄想的初級階段，會有很明顯的行為或言論變化，一定會被旁人覺察，他受過高等教育，周圍的人一定也具有相同的素質，因而極有可能懂得送他去接受心理谘詢。
“之所以推測他受過高等教育，是因為《馬拉之死》是一幅在中國並非家喻戶曉的世界名畫，不管嫌疑人想要借此來表達些什麽，起碼他選擇這幅畫來為自己‘代言’，說明他具備一定的知識麵。
“25至40歲的男性，正是妄想型心理障礙的高發階段；鑒於妄想的程度以及在作案時所需的體力與精力，所以我初步給出的結論是在28至35歲。
“現場的布置一絲不苟，不留痕跡，很明顯是經過精心打掃的，那些整齊的受害人的衣物，更說明他像一個完美主義者一樣布置了現場，不容許任何瑕疵。完美主義者都有不同程度的強迫症，自然會在工作中因為吹毛求疵，與領導和同事發生爭執。
“28至35歲未婚的男性，有嚴重社交障礙，一般不會在稱心如意的工作崗位上工作，這就形成了惡性循環，也符合整個心理畫像的邏輯。
“如果他苦心經營卻始終得不到期待的工作崗位，那麽極有可能產生極端的報複心理，以此來證明自我價值，而目標正是他夢想成為，但始終沒能成為的城市中產者。
“至於為什麽喜歡穿有四個以上口袋的外套，有一輛使用期五年以上的黑色三廂轎車——”厲果沒有作出解釋，他隻是吩咐姚靜曼，“也許你可以通過自己的分析，看看會不會與我得出不同的觀點。”
刑偵大隊被分成了兩隊，一隊按照常規繼續深入走訪有關此案的嫌疑人的家屬與知情人；另一隊則由何鵬濤帶領，加上厲果與姚靜曼，負責縮小偵查範圍，根據畫像內容進行全城排查。
然而，這工作量依然不小。
全城符合以上描述的男人不在少數，而且散落各地。要如何在最短的時間內判斷出誰是凶手，看來實在無從下手。好在描述中還有“心理谘詢”這一條，倒可以作為切入點。桐城不大，注冊的心理谘詢公司不超過十家，有精神科的醫院隻有一家，可以對此進行初步的排查。
很快，擺在何鵬濤麵前的，是三年內因為有妄想傾向而接受過心理谘詢的病人案例，一共三百多例。
“難道這三百多人，不管是不是本案凶手，都有可能轉變成變態殺手？”麵對高高堆起的資料，何鵬濤皺起眉頭。
“理論上他們都屬於高危人群，假如一定要追個究竟，基數還要比現在這個大得多。我們僅以妄想傾向作為排查對象，而且國人向來沒有心理谘詢的意識，這其中應該還包括很多有問題但從來沒有進過心理治療室的人。不過——”厲果頓了頓，“也不必悲觀，當然不可能所有人都要通過殺人來實現自己的幻想。實際上，其中會‘升級’成殺人犯的隻占極少數，‘升級’成我們今天遇到的這種案犯，更是屈指可數。多數人還是可以通過各種不同的途徑把焦慮宣泄出去的。”
重大殺人案當前，他們調動了一切能夠調動的行政力量。經過對年齡、性別、職業和心理障礙類型等相關要素的交叉調查，最後落入警方眼中的一共有三人——
歐軍、張千裏和周德武。
三人均以差不多的狀態問診，接待醫師（谘詢師）診斷的結論均為：強迫性人格障礙，伴有妄想。
厲果又是一驚，這三人果真已超出了普通的心理障礙，嚴格一點說，應該是精神病患者了！
精神病犯罪？！
資料上有關他們的詳細描述如下：
以十全十美的高標準要求自己，對生活和工作難以滿意；好潔成癖，過分講究清潔衛生，和他們一起生活的親人都抱怨很累；工作上要求過高過嚴，病人自述經常有不安全感，對實施的計劃要反複檢查核對，唯恐有疏忽或差錯；其中兩名為部門領導，但也要事必躬親、事無巨細；均有誇大妄想的苗頭……
張千裏就診前三個月反複做同樣的夢，夢見唐明皇與自己對話，兩人一起探討“國家大事”。
周德武身材矮小，有軀體變形障礙，對自己的小短腿不滿，承認有過自殺的想法；偶爾有幻聽，貌似希特勒在耳邊向他述說“矮子也能擁有天下”的荒謬理論。
最後是歐軍，他幻想自己是十八世紀的藝術家……
等等！
厲果的視線重新回到歐軍的檔案上，十八世紀的藝術家？這會不會和《馬拉之死》不謀而合？！
厲果著重翻看歐軍的檔案：
歐軍，男，34歲，1米75，75公斤，禿頂，體毛長，B型血，未婚，本科學曆，公務員，某區組織部副科級幹部。
兩年前他來到心理診療所，自述聽到“讓我自殺和殺人”。他說聽到這個聲音已經很久了，有三男兩女間歇性地對他說著這句話，但沒有指示要他殺誰。問他還聽到什麽，歐軍補充：“我要畫畫，不讓我畫畫，就要自殺和殺人！”還說“能看見自己的前生，在十八世紀的法國，是一名畫家”。心理醫生建議他到醫院精神科複診，未果。
半年後，在辦公室裏，歐軍突然毫無來由地將墨水潑到牆上、鄰座女同事的臉上，並大唱大叫，被單位保安強扭至精神病院，被確診為妄想症，在精神病院住了一年，一個月前剛剛出院回家。
回家後，他發現自己已被單位變相開除了。
檔案中還記載，在歐軍名下有一輛黑色的二手桑塔納，購於六年前……
厲果翻回封麵，歐軍就診的那家心理谘詢室叫“陽光心理嗬護”，法人代表為石曉靜。
厲果愣了一下。
沒錯，是石曉靜！
厲果與何鵬濤組織了警力，正趕往贛州路。
這是一個居民小區，據資料顯示歐軍就住在這裏。現在雖然還無法確定歐軍是否為係列殺人案的凶手，但他完全符合畫像的內容，無論如何先把他控製起來，絕不是壞事。
為了不打草驚蛇，他們不準備用強，而是首先找到了居委會，由居委會出麵以“補填居民信息”為由，先探探風聲。
從樓下看，歐軍所住的三樓陽台上晾著男式的衣服，說明屋裏有人居住。奇怪的是，大白天的，窗簾卻是緊緊拉上的。
居委會的阿姨按了門鈴，沒人應答——歐軍似乎不在家。
破門而入顯然是不合適的。盡管厲果有理由相信，歐軍正是自己要找的人，可如果出了差錯，擅自闖入百姓家，警方所要承擔的責任和壓力可不是一句“對不起”就能解決的。
但反過來想，此案頗為特殊，按照以往係列命案凶手的模式，沒有一例會是凶手在被捕前自己停下來的。如果歐軍真的是凶手，或許他現在正在去殺人的途中，目前唯一能夠找到的線索，就在他家裏。
“進，還是不進”成了問題。
協商後，何鵬濤決定采用折中的辦法，從隔壁的陽台翻進去。
偵查員係好繩子，從這邊敏捷地跨了過去，良久，卻沒有回音。等在這邊的厲果焦急萬分。他突然意識到一個問題：如果歐軍並沒有外出，而是躲在家裏故意不開門，那麽偵查員豈不是有危險？
破門！
臉色驟變的何鵬濤正準備操家夥砸門的時候，門“吱呀”一聲開了。偵查員從裏麵走了出來。
“怎麽那麽久？”何鵬濤皺著眉頭問道。
腦門上都是汗的偵查員沒好氣地回答：“你們自己進來看看吧！”
屋裏詭異得很。
厲果走進屋裏，才發現窗簾不是拉上，而是釘上的。一股奇怪的味道撲鼻而來，房間四個角落裏都點著蠟燭，地上、牆上被塗上了黑色的油漆，然後用灰色、白色的畫筆畫滿了《馬拉之死》。
果然是《馬拉之死》！
為了不破壞現場，剛才偵查員不得不踮著腳小心翼翼地行走，所以才耽擱了開門的時間。
“他的壓抑感沒有任何減輕！”看著以黑白灰為主色調的房間，厲果說。他不知道為什麽歐軍——就目前的情況——竟然可以從精神病院出來。
正如他所預料的一樣，盡管這樣的裝飾很“醒目”，然而整個房間確實一塵不染，井井有條，歐軍在家裏把牆壁和地麵當做畫紙畫畫，完全不像其他“邋遢”的藝術家。
通往廚房的門旁有一張玻璃茶幾，被擦得鋥亮。廚房不大，平時歐軍應該就是在這裏解決自己的吃飯問題的。等等——
這是什麽？
由於角度的問題，剛開始眾人並沒有發現，朝客廳方向開著的廚房門背後有一縷紅色。厲果掩起門，落入大夥兒眼裏的是黑白灰中那一片駭人的紅。圓形，就像個太陽。厲果走上前，進門時聞到的怪味愈來愈重，他不禁微微一顫：這紅色的太陽不是用顏料畫成的，而是血，人血？！
血和顏料摻雜在一塊兒，散發出詭異的味道。
“這代表著什麽？”何鵬濤忍不住問道。
厲果沒做聲。他走進廚房，隻見灶台上放著一個刀架，上麵排滿了刀具，但空了一個格！
“我現在還不知道，歐軍的腦子裏究竟在想些什麽，但有一點是肯定的，他現在仍在外麵遊**，並且懷裏揣有一把刀！”
眼前的一切，不得不讓厲果將歐軍鎖定為重大嫌疑犯。
下一個目標是誰？歐軍會在哪兒？
要搞清楚這些問題，就首先得弄清楚，他的病，源頭究竟在哪裏。