發現線索

山海窟因壁畫得名，四壁繪滿《山海經》長卷，筆筆栩栩如生。

西壁一輪明月，月中蟾蜍清晰可見，月下西王母恬然端坐，優雅嫻靜，座下九尾狐與三足烏，作為後勤官與信使官。

東壁紅日高懸，日中鳳凰振翅穿飛，其狀如雞，五彩花紋。首紋曰德，翼紋曰義，背紋曰禮，胸紋曰仁，腹紋曰信。自歌自舞，與西王母相對而視。

南壁一匹白鹿英姿颯爽，姿態傲然，頭生四角，鹿角盛開海棠。一位肩生雙翅的少女立於鹿側，臨雲飛升，正所謂羽化而登仙。

北壁巨浪滔天，美麗的人魚穿梭浪間，神色倉皇。身後一位白衣少年，目光如炬，踏水立於江心，幾柄利箭脫手而出。

我恍然憶起火車上的那場夢，竟如此相似！

不過，我轉念一想，或許是因我曾來此地修複過壁畫，腦海中印下了這幕長卷，近日又重讀《山海經》，才夢見鮫人罷了，巧合而已。

我長舒一口氣，仔細查看起這幅壁畫來。

西王母、九尾狐、三足烏，及鳳凰、夫諸、鮫人，皆是《山海經》中廣為人知的妖、神、獸。遙想一年前，我和顏予初來此地，這幅壁畫已然斑駁，山海窟年久失修，隻有一位垂垂老矣的工作人員，守護著《山海經》千年的秘密。

荒疏得措手不及。

後來，在顏予的精心修複下，壁畫重煥生機。

這些壁畫染著曆史的風塵，和著時光的沉香，穿越千年，呈現在世人麵前。而壁畫修複師就像醫生，為它們診斷痼疾、治療病害，留下最真實明麗的藝術品。

古代壁畫的病害往往非常複雜。結構性病害如裂隙、空鼓、畫麵脫落、壁畫支撐體脫落；環境病害如顏料變性、黴菌入侵、動植物新陳代謝、地下水可溶鹽的損害；也有壁畫自身工藝老化，導致畫麵層粉化、起甲，以及種種人為因素。同一洞窟的不同區域，同一壁畫的不同位置，病害都可能千差萬別。

美學修複是壁畫修複的重要環節，依據的原則有二：一是真實，二是原初。顏予曾在課堂上講：“壁畫修複從來不是越漂亮越好，而是越真實越好。我們不是創作者，而是複原者。”

顏予的話言猶在耳，我仔細檢查壁畫的每一處角落，希望從中發現蛛絲馬跡。

天色漸漸暗了下來，看護洞窟的老人走進來，對我說：“姑娘，天黑了，你回去吧。”

我把目光從壁畫上收回，望向門口的老人：“這裏現在晚上要鎖門了嗎？以前都不鎖的。”

“是啊，你男朋友出事以後，警察讓晚上鎖門，夜裏不讓人來。快出來吧姑娘，太晚了，不安全。”老人慢慢吐出這些字，對我招招手。

我於是走了出來。

暮色四合，大漠孤煙，彌漫著淡淡的蒼涼。

老人緩緩地給洞窟落鎖，鎖頭卻一直對不進鎖孔，可能人老了，動作都似這般不靈便。

“我幫您吧。”我不由分說地上前，幫老人扣緊了鎖。

老人蹙著的眉頭鬆了開來，衝我笑笑：“好孩子。”便回了他的小屋。

我佯裝回旅店，半小時後又兜了回來。

扣鎖時，我故意把鎖頭偏了一厘，老人眼神不濟，並未察覺。

其實，我本可以明早光明正大地來，可我等不及。

我怕晚一刻鍾，顏予就多一分危險。

我打開手電，橘黃色燈光閃閃爍爍，於是又輕輕拍拍電筒，燈光終於穩定下來。

光線落在北壁的人魚身上。

直覺告訴我，這幅畫是最可疑的一幅。

畫麵與我夢中一模一樣。我一邊仔細回憶那場夢，一邊把光束聚焦在人魚胸口。夢中，這裏被箭刺穿，為何壁畫此處無箭？

我一點點靠近牆壁，幾乎要貼著壁畫。

突然，身後傳來一陣拍打聲，幾乎同一時間，手電光滅了！

我的心突然一緊，立即轉身，背靠牆壁。從前在國外，上女子防身術的課程，老師說，最危險的是把背部暴露給敵人。我定了定神，幸好手電光線重新恢複，也許是接觸不良。

洞窟裏，沒有第二個人。

我初中畢業時，參加過“魔鬼遊戲”，是國外最高級別的野外生存營。這次千裏迢迢尋找顏予，擔心遭遇意外，我配了相似的裝備。原本擔心備用燈管的光線過亮，把看守老人吸引過來，但現在也顧不得許多了。

我從背包裏掏出幾個備用燈管，放在地上，又拿出電瓶，正負極一接，整個洞窟頓時明亮如白晝，壁畫上的情景好似活了過來。

有了光，人就不會怕。

我重新看向人魚，忽然發現，人魚胸口有輕微空鼓。

空鼓是壁畫病害的一種，表現為畫麵凸起，其下有積塵。修複時，需將鼓凸部位加固，清理積塵，填充，最後做舊。這是最初級的修複師都能完成的工作，顏予為何視而不見？

隻有一個可能：壁畫之下不是積塵，而是刻意留下的空鼓。

我拿出修複鏟，準備將此處壁畫鏟除，一探究竟。