執著於藝術

雖然鄧肯已經具有知名度，而且許多有名的人士也很賞識她，但是她的經濟狀況仍然很不穩定，她經常為籌不出房租而苦惱。

有一天，一位衣著華麗的男士來拜訪鄧肯。他從柏林來，是柏林最大一間音樂廳的代表，他希望立刻和鄧肯簽訂一份合同。鄧肯一直希望劇院能夠接受她的藝術，但是當邀請真的來了的時候，鄧肯卻像一隻受了傷的蝸牛退回自己的蝸殼裏一樣拒絕了。因為這個男人告訴她，她將被冠以“世界第一位裸足舞蹈家”的頭銜，這樣的噱頭是鄧肯無法接受的。她的確在跳舞時披發赤足，但那是釋放自己的表現，並不是一種宣傳炒作的形式。

鄧肯斬釘截鐵地拒絕了這份報酬可觀的合約。她說：“我的藝術並不想在藝術廳表演，有一天我將到柏林去，我期待能配合音樂協會的交響樂團演出，並且是在音樂教堂舉行而不是在充滿雜耍和動物表演的地方。不！不論任何條件我都不答應。祝福你，再見！”

這個德國音樂廳的代表看到鄧肯一家居住的環境，似乎不太相信自己的耳朵。第二天、第三天，他又來拜訪鄧肯，並且將報酬翻了一倍。鄧肯依然沒有答應，她說：“我到歐洲來是想借著舞蹈將宗教的複興表達出來，同時借著動作傳達給人們至美和神聖的意義，我絕不成為那些腦滿腸肥的資產階級們晚餐後的餘興。有一天我會到柏林去，我將為歌德和瓦格納的同胞們表演，然而那個劇院必須完全值得我在那裏演出。”

鄧肯的後一句預言在三年之後果真實現了，那時，她在德國的克洛爾歌劇院與柏林音樂協會交響樂團配合演出，票房總值是當年音樂廳代表給她的報酬的25倍。

這之後的一天，雷蒙德宣布他參加了一個音樂團，要前往美國旅行演出。於是，鄧肯和母親便單獨留在巴黎。那時候母親身體不太好，不能忍受那樣惡劣的居住環境，所以她們搬到了一家小旅館。同時，她們還領到了救濟金，對鄧肯來說，終於不用讓母親太過受苦了。

在旅館的住客中，鄧肯注意到一對在任何地方都很引人注目的夫妻。丈夫是一個比較清臒的男子，臉上總是掛著一絲憂鬱；妻子有一雙蘊藏著溫柔、深沉和**的大眼睛，以及一頭褐色的頭發。

有一天早上，這位年輕的婦人走到鄧肯的桌旁對她說：“這位是巴特，那位是羅瑞，他們都曾經為你的藝術寫過評論。我是貝蒂，如果你願意為我們跳舞，我們很希望能找個時間前往你的舞室拜訪。”

鄧肯很高興，欣然邀請他們到舞室看看。此後，他們便經常到鄧肯的舞室去，朗誦詩歌、看鄧肯跳舞，或者有時候隻是幾個人坐在一起聊天。

這期間，鄧肯還找到了機會拜訪羅丹。自從在展覽會上看到他的作品後，鄧肯就一直對他念念不忘。她對這次和羅丹的見麵既緊張又激動，用她自己的話說就是“好像希臘的女神要去洞穴尋找牧羊神一樣，隻不過她主要是要找她的愛人，而我卻要尋找藝術界的阿波羅。”

羅丹給鄧肯的第一印象是短小精幹、很有活力，他的作品很簡單但是卻很有力量。從這次見麵以後，羅丹作為鄧肯的良師益友，兩人的交往持續了很多年。

鄧肯與另一位偉大的藝術家加裏亞的交往也是從這個時候開始的，她是被作家凱瑟爾的太太帶引到加裏亞的畫室的。

那一天，鄧肯被帶到加裏亞家，一進頂樓的畫室，她發現加裏亞被他的書、家人和朋友們團團圍住。他精力充沛，眸中洋溢著智慧的光輝。他對周圍的人都很親切，他畫中的美麗風格深深震撼了鄧肯。鄧肯覺得自己的心情和見到基督時一樣充滿尊敬。

畫室裏還有加裏亞的一個朋友，他是巴斯德研究院的梅契尼可夫。加裏亞向他介紹鄧肯時，抓住鄧肯的手，就好像一個人要帶小孩子去看一種值得向其他小孩炫耀的東西，加裏亞說：“這是伊莎多拉·鄧肯，”說到這裏，他突然提高音量：“這個女孩將是一個美國舞蹈界的革命家。”

加裏亞過世後，他的很多畫作被收藏在盧森堡。此後，鄧肯每每在盧森堡看到這些畫作時總忍不住流下淚來。加裏亞一家都是鄧肯親密的朋友，他們給了鄧肯很多幫助，在鄧肯懷疑自己的時候，加裏亞總是有辦法讓她重拾信心，他對待藝術的態度也時常激勵著鄧肯在這條道路上一直走下去。