定居克林

他最急迫的工作是把《胡桃夾子》的各部分樂曲集編成組曲，以便在3月7日聖彼得堡的音樂會中演奏。結果，這組曲很受人欣賞，6個樂章中有5個演奏過兩次。兩星期後全部芭蕾舞曲完成時，柴可夫斯基前往莫斯科去為三個樂曲的指揮工作履行前約。那是古諾的《浮士德》，魯賓斯坦的《魔鬼》。

他和歌劇界的關係非常好，因此5月17日離去時，所有交響樂團中的每一個團員和歌手全都到火車站去為他送行。他前往索伏朗諾夫在克林鄉下為他準備的新屋，那地方雖隻有一個小花園，景色也極平常，但最大的優點是房間非常大，就一般俄國鄉村房舍而言，真是頗不多見。

那裏是柴可夫斯基最後的住處。索伏朗諾夫在柴可夫斯基死後將它買下，1897年交給了莫傑斯特和達維多夫。後來，那地方成為柴可夫斯基博物館，最後俄國政府取得它的所有權，1941年曾受德軍掠奪，後由俄政府出麵將之收回。

柴可夫斯基在克林鄉下定居以後，開始起草編寫新交響曲，但隨即因日益煩躁及患了胃病，而由達維多夫陪伴去西歐治療。7月底回到克林以後，他又拾起以降E調編寫新交響曲的工作，同時也把大部分時間用在作品新版的編校上麵。

晚年的柴可夫斯基

但交響曲譜寫工作沒有什麽進展，他寫信告訴尤爾根鬆說是“沒有時間”。他很希望在維也納的音樂及戲劇展覽會中擔任音樂指揮。他說：“維也納一直對我很不友善，我極想去克服那種敵意。”但他9月18日抵達維也納時才發現他所要指揮的，竟然是在一處不比“酒吧”大的地方演奏的小交響樂隊。他驚恐地和莎菲曼特及薩伯爾尼可夫跑到她在泰洛爾的城堡中去，因為那裏“寧靜而且沒人打擾”。

他在回國旅途中，參加《黑桃皇後》在布拉格的首演，轟動一時。抵達莫斯科後，由於公務纏身，而且必須出席音樂會及《葉甫根尼·奧涅金》的第一百次演出，他感覺越來越厭煩。他雖成為俄國的一流作曲家，可是內心並不愉快。

《Yolanta》和《胡桃夾子》已經開始排演了，柴可夫斯基在11月初去聖彼得堡進行督導。在12月17日首演時，沙皇亞曆山大三世對它們推崇備至，然而這兩者都不能算是成功，因為評論普遍不佳，柴可夫斯基12月22日寫信告訴阿納托裏說他“情緒壞透了”，又說“舞台布置雖然不錯，但芭蕾舞曲卻令人生厭”。

以後，人們依然不重視他的這兩部作品。即使今天《Yolanta》也一直未能再抬頭。在雙重的失敗下，柴可夫斯基再次逃避到西歐去。莫傑斯特說：“好像有一些無名的力量在迫使他東奔西跑……他不能長久在一處停留，但這主要是由於他常覺得每一個地方都比我們所住的處所要好……”

如果柴可夫斯基想在西歐尋找安逸與解脫，那可真是大錯特錯。他在12月28日從柏林寫信給達維多夫，說他有意放棄新交響曲的編寫工作。幾天後他又寫信告訴莫傑斯特說：“除了難過以外，別無其他消息。”而且還說第二天要去探望40年前的女家庭教師勞妮，因為最近聽說她仍健在。

此一番會麵，使他“充滿恐懼，好像是要進到死人的世界一般”。及至看到勞妮幾乎沒有怎麽改變，而且不像是70高齡的人時，他才放下了心：“我流下淚來，但她迎接我時卻很親切而且高興，好像我們隻有一年沒見麵似的……過去的一切都清楚地出現在我眼前，我似乎呼吸到了沃特金斯克的空氣，聽到了母親的聲音。”

柴可夫斯基與勞妮鄭重道別後，1月14日前往巴黎及布魯塞爾。10天以後他又到奧德薩督導《黑桃皇後》的排演及指揮全部都是他自己樂曲的音樂會。他也騰出時間，坐下來讓庫茲涅佐夫為他畫那幅有名的畫像。

關於那事，莫傑斯特曾表示了他的看法：“那個藝術家雖然不知道柴可夫斯基內心的情感，但卻把他當時身心的悲淒情景全都揣摸及描繪得非常成功……沒有任何一幅柴可夫斯基的畫像比那幅更為真實和生動。”

經過幾個月的辛苦奔走，柴可夫斯基在1893年2月初回到克林，突然感覺到自己再也沒有前途可言了。2月9日他寫信給莫傑斯特，說他所需要的是對自己的信心。由於他對自己的信念已經動搖，所以他認為自己擔任的角色已經告終了。

他在一個星期後開始編寫一首新交響曲。這項工作證明了他所擔任的角色絕對沒有結束。對全世界來說，那是他所有樂曲中的傑作。