鋼琴的樂土

維也納被莫紮特稱為“鋼琴的樂土”，他曾在1781年秋季與著名作曲家兼鋼琴名手克雷孟提有過一次鋼琴比賽。

那正是他為歌劇不斷忙碌的時候，他的主顧約瑟夫二世委托他和克雷孟提進行一場鋼琴比賽，以作為俄國太子保羅訪問維也納期間的一場娛樂節目。

海頓的雕像

比賽規定，首先，兩位鋼琴家將輪流彈奏艱難的樂曲，來比較他們對鋼琴技巧的熟練程度；之後，以對方彈奏的主題即席作曲。毫無疑問，隻有盡力設法掩蓋對方的光芒，才能獲勝。

當天，莫紮特穿著漂亮的衣服，克雷孟提竟把他誤認為是一名仆役，這個緊張激烈的場合居然有這樣一個戲劇化的開始。

比賽的結果，莫紮特更勝一籌，俄國太子保羅對他的技藝讚不絕口。但是莫紮特對克雷孟提的印象似乎並不怎麽好，他曾在給朋友的信中說道：“他沒有什麽了不起，描述和鑒賞力都沒有，更不用談感受力了！”

大約二三十年之後，鋼琴比賽成了19世紀音樂生活中的主要競賽項目。

12月間，莫紮特在維也納見到了他一向景仰的作曲家——約瑟夫·海頓。海頓出生在奧地利和匈牙利邊境的一個貧窮的車匠家庭，二十七歲時受聘於匈牙利的艾斯特海濟親王，任職三十年之久。他與莫紮特會麵時還在為艾斯特海濟家服務。

雖然艾斯特海濟常常限製海頓的旅行自由，但是海頓的音樂卻流傳到了英國和俄國。莫紮特早在1773年就聽過海頓的交響樂，對其中的力量和華麗之處極為讚賞。

弦樂四重奏實際上是海頓發明的，到18世紀80年代他已經寫了四十首，莫紮特對這些都很熟悉。在他們第一次見麵後不久，莫紮特開始嚐試寫弦樂四重奏。這次會晤是美好友誼的開始，這段美好友誼的唯一遺憾是兩個人在一起度過的時間太少了。