返回薩爾斯堡

莫紮特雖然遵從了父親的意思離開巴黎，但是他並沒有一路馬不停蹄地直接趕回薩爾斯堡。9月，莫紮特從巴黎出發，一路上常常停下來為音樂會演奏，11月抵達曼海姆，他仍然希望能在德國歌劇院裏找到工作，但是沒有如願。這一時期的曼海姆發生了一些重大的改變，宮廷和其中的樂器都已遷移到慕尼黑。阿蕾西亞在與莫紮特分開之後，受聘為歌手，也去了那裏。莫紮特立即前往慕尼黑。

當莫紮特出現在阿蕾西亞家中時，阿蕾西亞並沒有表現出情人久別重逢該有的興奮和歡愉，她拋棄了莫紮特。當時她的事業正在順利地展開，心中有著比結婚更大的事要做，那就是成為一位成功的音樂家，舉辦巡回演出。

多年以後，阿蕾西亞追憶莫紮特的時候，還談到了這次拒絕。她說，自己當時對莫紮特的偉大天才一無所知，隻看到“一個前途坎坷鬱鬱不得誌的小人物”。

莫紮特的反應有些矛盾，他曾坐在鋼琴前彈奏一首流行歌曲，其中有一句歌詞是：“我將高高興興地離開那個不要我的女孩。”

可是，利奧波德的一位朋友寫信告訴他說，莫紮特因遭到拋棄而萎靡不振，他希望利奧波德對莫紮特的態度能盡量溫和，因為“他的整個快樂和欣喜都集中在他父親和姐姐的身上。除了他們，世界上的任何人和物對他都毫無意義。”

由此可見，莫紮特的個性和他的音樂一樣，歡樂和悲哀同時同地並肩存在。

1779年1月，莫紮特回到薩爾斯堡，擔任宮廷的風琴手之職。

他回來後的前兩首作品，一喜一悲，風格十分對立。它們都是使用兩種獨奏樂器的協奏曲。雙鋼琴協奏曲（K.365）是為他和南妮爾寫的，具有愉快的吸引力；而小提琴與中提琴協奏曲（K.364）則顯露出深沉的憂鬱和深情，而且充滿痛苦。

這期間，他繼續寫一些節日性的戶外音樂，在貴族們要求的純粹的娛樂中漸漸加入嚴肅的感覺。在他的第九號小夜曲（K.320）中，他加入了一種馬車喇叭，這是馬車夫用來宣布抵達目的地時用的喇叭。

莫紮特還為一幅聖母瑪利亞畫像的加冕寫了一首彌撒曲，但是這首《加冕彌撒曲》（K.317）聽起來卻有歌劇的味道，風格很像後來《費加羅的婚禮》中令人難以忘懷的愛情曲調。

莫紮特以兩首新的交響曲結束了這段時期。第三十三號交響曲（K.319）和第三十四號交響曲（K.338），前者聽起來高貴而驕傲，後者則在結尾處加入了狂熱活力的旋轉舞蹈，似乎比喻掃開了前進路途中的每一個障礙，包括憂鬱的心境。