小提琴協奏曲

1775年，莫紮特開始為一項新的計劃——小提琴協奏曲而努力。

到年底以前，他已經寫了五首曲子，雖然以後從未再寫過，這些是他為自己擔任獨奏者而作。利奧波德曾勸他練習小提琴，他希望莫紮特成為“歐洲第一的小提琴手”，但是與小提琴相比，莫紮特寧願用鍵盤作為他的獨奏樂器，他特別青睞新型鋼琴。至於弦樂器，他更喜歡音色圓潤的中提琴。

雖然莫紮特並不十分喜歡小提琴，但這些小提琴協奏曲的存在卻有著重要的意義。它們為莫紮特以後所有的協奏曲訂立了標準。它們遵循著快—慢—快的形式，並且有興奮的開頭、歌唱的慢樂章和令人炫目而快樂的結尾。這些協奏曲的旋律極為豐富，以致於出現的東西太多，有些聽眾反映它們難以欣賞，特別是第一號（K.207）、第四號（K.218）和第五號（K.219）協奏曲。第五號協奏曲在結束時使用了偏土耳其風格的音樂。莫紮特用他的一部米蘭歌劇中的一首芭蕾舞曲為基礎，加以改編，使它聽起來既有土耳其的氣氛，又有匈牙利的氣氛，而且後者比前者更重一些，另外還有模仿吉普賽音樂的痕跡，熱烈奔放，是歐洲異國情調的縮影。

這些協奏曲中，由始至終貫穿著莫紮特的風格，它們甚至是莫紮特所有的音樂作品中，最具特色和最容易被認出來的。莫紮特成年之後，他的音樂變得更為精練、清晰、豐富和強烈。這些協奏曲是用傳統的方式寫出來的，卻又能給人如此獨特、新鮮和感人的感覺，這是莫紮特藝術生活中主要的矛盾之一。

雖然莫紮特供職於親王主教，也是薩爾斯堡的樂隊首席，但是他的薪水並不高。他必須為這樣一份很低的薪水而作一些自己不喜歡的曲子，時常還要負責指揮和表演，這使得莫紮特很苦惱。有時候，莫紮特也為一些特別的場合作曲，例如皇家訪問、喪禮、婚禮、生日等。歐洲大陸各地的小宮廷中，數以十計的統治者想要這樣的音樂，數以百計的作曲家就想盡辦法寫這種音樂。這是大量生產而又馬上被丟棄的音樂，然而同樣是這種環境，巴赫和海頓能寫出持久悅耳的音樂，莫紮特也一樣。盡管他非常憎恨順從別人，但音樂是他不能馬虎對待的東西，他不允許自己這樣。

成年後的莫紮特

1776年，莫紮特二十歲，他寫了一些很可愛的音樂。比如第六號小夜曲（K.239），這首作品演奏時將管弦樂隊分成兩部分，占據一個大房間裏相對的兩個角落，構成了早期的立體聲效果。

莫紮特還接受薩爾斯堡市長的委托，為他女兒的婚禮作了一首大型小夜曲，這首曲子以市長的姓氏“哈夫納”命名，後世稱之為《哈夫納小夜曲》（K.250）。

這場婚禮匯集了薩爾斯堡所有的社會名流，莫紮特希望自己的音樂光彩能使這些人眼花繚亂，結果他做到了。《哈夫納小夜曲》演奏了將近一小時，它的八個樂章包含了一首小型的小提琴協奏曲和若幹首平常的舞曲，曲調極為優美。那些觀禮者聽得如癡如醉，演奏結束後很久還一直沉浸在樂曲之中。這首小夜曲被認為是莫紮特最偉大的作品之一。

莫紮特這一時期的作品還有一些風格較輕快的，有三個顯著的例子：餘興曲第十號（K.247）、第十一號（K.251）和第十五號（K.270）。其中第十一號是送給南妮爾二十五歲的生日禮物，當時的南妮爾靠教授音樂賺取生活費用。曲中洋溢著濃鬱的法國風情，或許是回憶起十三年前，姐弟倆在巴黎度過的快樂時光。

與莫紮特後期的作品相比較，這些的確是節奏輕快，風格明朗的，但是它們絲毫不遜色於後期的成熟之作。這些作品中的任何一首都包含著令人喜愛的特別歡樂的音符或曲調。

莫紮特還曾為一位從法國專程來拜訪他的音樂家寫了一首降調回旋曲，那是他二十一歲生日即將來臨的時候。這是莫紮特生平的第一首回旋曲（K.269）。這首曲子風格壯麗而雄偉，充滿著對比——戲劇性的外樂章和滿懷思念的中間樂章的對比、獨奏者和管弦樂隊的對比等。