第45章 漫議寓言體小說的創作 ——兼論《魚鷹》

顧建新

前年，我在新加坡的《新華文學》上發表論文，對黃孟文的《毛果山傳奇係列》進行評論，並對寓言體微型小說的藝術特色進行了一些研究。在此之前，劉海濤、淩煥新等諸位大家都關注並研究了這個問題。這是鑒於我們國內的許多作家如淩鼎年、謝誌強、汝榮興、蔡楠、鄒當榮等都進行大量的創作。事實證明，這個課題的探研，有積極的和現實的意義。

寓言體微型小說不等於寓言。而我們在創作中卻往往混為一談，這是對兩種文體的不同藝術特質不甚了解的結果。

首先，是兩種文體對意蘊的表達決不相同：寓言指歸單一且非常明確，作者往往把他的觀點，對事物的態度直接明白地告訴讀者；是非判斷一目了然；導向性和訓戒性十分顯豁。因此，它的說教意味濃厚，隨之而來的，是回味不足，缺乏令人咀嚼的餘韻，讀者想象和再創造的空間較小。

而寓言體微型小說意蘊深遠、複雜，作者的觀點深藏在情節之中，指歸不明確，有時又是多義的。因此，它更具開拓性和參與性，內涵也更加豐富。《魚鷹》就是多義的：我們既可以為“魚鷹”的百折不撓、鞠躬盡瘁喝彩；也為“漁翁”的知人善任，善於激勵引導折服，並能引起對社會其它事物觸類旁通的廣泛聯想。小說呈現的是一種開放型的格局。

其次，寓言中的人物形象簡單，是類型化的，一般分為正、反兩類，作者褒貶情感鮮明。寓言體微型小說的人物形象則追求豐富、複雜，既有鮮明的個性特征，又有普遍的代表意義。《魚鷹》中的“魚鷹”雖也運用了寓言常用的象征手法，但它有著豐富的情感，複雜的內心世界；它時而“垂頭喪氣”，時而“振奮精神”；它為實現自己的目標舍身而在所不惜，但同時又“深深眷戀”著人生。這是一個圓型的人物。讀後，給我們留下了深刻的印象。

(作者係著名評論家，中國礦業大學中文係主任、教授)