第11章 “悶騷男”雍正

這是孟暉《唇間的美色》中一篇文字的題目，該書山東畫報出版社二〇一二年五月出版，書中這篇文字之後還有一篇文字亦是有關雍正日常生活的內容，可以看做是前者的姊妹篇。文章因清人畫作《雍親王題書堂深居圖》而起，《深居圖》十二幅，原張貼於圓明園福海深柳讀書堂內陳設的圍屏上，雍正十年朝廷傳旨拆下，“著墊紙襯平，各配做卷杆”，圖中景致一般認為應是圓明園初期實景的真實寫照。

孟暉說，圖中每一個細節都描摹仔細，在文物或文獻中，這些細節基本上都可以找到具體的實物對應。因而，雍正皇帝的日常生活通過這些細節就能窺一斑而略觀全豹了，似乎也能看出這位皇帝的另一麵，因為電視連續劇《雍正王朝》為世人塑造了一位幹練、勤政的人物形象，而這些生活的瑣碎，卻正和這些相反。他甚至在自己的王府裏試燒彩色玻璃、琺琅片，圖中人物時尚化的發式、服飾、首飾，以及對鏡、望歸、梧桐紈扇之類的主題，實在充滿了閨閣心情，仕女所表現出來的雌雄同體性的氣質，亦與周圍的環境不相協調。“雍正簡直就像某一類生理周期之前處於情緒緊張期的女人，對於奢侈品有一種近乎偏執的熱衷。”他還親自充當設計師，很細致地為自己構想了一個象牙式的花籃式帽冠，用以鮮花薰冠，讓皇冠總是保留鮮花的香氣。

“這位人類曆史中最勤奮的皇帝，一生‘忙碌’，未曾南巡、沒有出狩圍場，任內甚至沒有到過承德避暑山莊。圓明園主人最花費的工程便是修整康熙皇帝所賜的圓明園。”一本書中有這樣說他的句子。但他生活的另一麵，通過文物檔案的漂洗，讓他勤勉、苛嚴、焦慮的形象，一去政治化的神采，回歸到本來的生活，就像他批示奏折時的脾氣一樣，絮叨，繁瑣，似乎還有著十分嚴重的強迫症，卻是真真的回到了人間，用孟暉的話來說，如果啟用當今的網絡流行語，這位其貌不揚、即使在**時也難脫刻板的大叔，其實是個內心裏閉鎖著一園鬱勃繁華的“悶騷男”。不過我想，順著這樣的線索下去，對這位政治強人的研究，說不定亦能得出“與多名女性發生或保持不正當性關係”的有關私生活的結論，曆史的細節總能給人充滿想象力的快感。

孟暉在讀揚之水《奢華之色》後，說作者是“曆史流星的捕手”，通過文物、器皿的細節呈現，還原曆史的真實，捕捉曆史的流逝的美，給人能帶來愉悅的享受。其實兩位女史在這方麵都有大量的著述，偶爾翻翻，讓人會想到汪曾祺看到《韓熙載夜宴圖》就會探究五代時夜宴中的食物，而沈從文則從《韓熙載夜宴圖》中人物的服飾推測繪圖所反映的生活應在北宋初年南唐投降以後，因而作者是否為五代南唐顧閎中亦成疑問的趣事，都是讓人感到費解而高興的。