6 知交私語時
馮玉祥將軍來“通成”二樓吃飯的那天，左秧岷正好坐在另一頭的窗口。《大公報》漢口版創辦後，她就以記者身份在參加武漢的學生和工人的抗日活動。因為工作的關係，也因為楚妮，她開始特別注意昭舫，也關注著“通成”。
她看不下去“通成”的老板和管家在馮玉祥麵前殷勤的樣子，人果然是以階級劃分的，剝削階級必然特別尊敬他們的代表。曾昭舫，也許還有童楚妮，無論他們在現在抗日活動中有多積極，他們的本質和愛憎是決不會改變的。
她也聽說過，葉挺將軍到這裏吃過飯後，曾老板特地將他坐過的的椅子刻字保存起來。但是她有自己的解釋：葉挺是脫過黨的，是目前各種政治力量都能接受的人，所以這純屬商人獵奇炒作伎倆，說明不了其它問題。
尤其令她反感的是，大概是馮玉祥的召見，曾昭舫竟然帶著幾個人來到了他桌邊，十分恭敬地回答著他的提問。她發現這其中居然還有王傑臣。她是知道他的政治身份的，共產黨的人，竟然去討好國民黨的官僚，她氣得飯都沒有吃完，起身就去結賬離開了。
那邊，昭舫向馮玉祥將軍介紹了“業餘歌詠團”的活動情況，馮玉祥十分讚許。昭舫當然不會知道，今天大堂裏的這幾分鍾，會在今後歲月埋下怎樣的伏筆。
昭舫離開馮玉祥將軍回家，在公新裏過道裏竟看見星海正在和秋平“瘋”玩，星海正用曾家的私家黃包車載著三歲的秋平在巷子裏跑圈。秋平坐在車上，手上拿著一個自製的紙風車，快活得大嚷大笑；母親則和幾個“通成”的員工站在巷裏，樂不可支。昭舫忙大聲說：“秋平，不許叫伯伯這麽陪你玩的，冼伯伯熱，快下來！”
星海見了昭舫，停了下來。昭舫笑著說：“你也不怕出汗，今天怎麽這麽高興？”星海還喘著氣，說：“到你這裏可以盡情高興一陣，還有哪裏能這麽自由？”
他們到了樓上昭舫的房間。昭舫見星海的眼睛裏閃耀著不尋常的興奮。便說：“這些時你來得少了。今天你心情這麽好。我看你的眼神，是不是有好事？哎，我記得你還欠我一句話。”
星海甜蜜地笑了，小聲說道：“告訴你吧，昭舫，我戀愛了。”
昭舫一聽，從藤椅上彈了起來，問：“誰，我認識不？”星海說：“認識，當然你認識了。”昭舫說：“要我猜嗎？我想，和拍《最後一滴血》總有點關係。”
星海笑道：“看你不出，你還真不簡單！是的，是‘海星歌詠隊’的，和我一起拍《最後一滴血》的錢韻玲。這恐怕是我參加拍這個電影的最好收獲。”
昭舫拍手笑道：“我認識，六小的錢老師。多好啊！你可真幸福啊！”
星海說：“那還是我在大智旅館，寫《錢亦石先生挽歌》那天，寫太晚了，早上剛睡著一會，她就來拿歌單。我有點奇怪，孫師毅怎麽不自己來拿？後來在‘市一小’為大家教唱這首歌時，我見他戴著孝，一問才知道，她就是錢先生的女兒。當時她被我問得淚如雨下。你知道嗎？我十分後悔，我也曾受過錢先生的教導。我怎麽能……哎，我覺得我太粗魯了，不該那時、那樣問她，給她傷口上撒鹽。”
昭舫說：“那都過去了，不知不為過嘛！總之，現在我要祝賀你。”他喊道：“葵花嫂，麻煩你去幫我們要兩碗蓮子湯，要冰鎮的。”又對星海說：“你好久沒吃了，我知道你最喜歡的。”星海說：“當然好。你呢？有進展嗎？”
昭舫笑著搖頭：“我……唉！一旦有進展，一定最先對你說。”
星海對昭舫說起近來發生的事：“現準備組織五一‘勞動歌詠大會’。可二廳廳長康澤說了，民間團體和組織應歸他們主管，應由他們組織。還說是這個五月份的活動都由二廳包辦了。”
昭舫皺著眉頭說：“二廳、三廳，不都是我們中國政府的廳麽？怎麽……是看到三廳‘擴大宣傳周’影響大了嗎？”他想到要出言謹慎，不往下說了。
昭舫的寫字台上，攤放著再版的《大家唱》第二集，星海隨手翻開，正好看到自己寫的序：
“……救亡音樂在抗戰的文化陣線是一道鐵的支流。他是較戲劇，圖畫，更直接，更有效的，原因是它能普遍地讓民眾較其他的藝術更容易接受。
“救亡音樂在抗戰中的任務，不僅要像其他文化藝術一樣，組織民眾和激發民眾抗敵力量，而且更要有目的地喚起不願作奴隸者的內在的鬥爭熱情--包括全世界的，連我們唯一敵人日本帝國主義也在內……這是我們爭自由的日子！我們要利用救亡,像一件銳利的武器一樣的在鬥爭中完成民主解放的偉大任務。”
看著自己充滿**的語言，他又抬頭看著麵前這位陶醉於救亡宣傳聲勢的昭舫，不由為自己實際的處境感慨。
他收斂了笑容，歎了口氣說：“昭舫，戀愛是一回事，可我的工作卻又是一回事了。你可能無法想象我的實際感受。自從進了三廳，我好像覺得自己成了衙門裏的人，整天扯皮拉筋的事多了起來。寫一點東西，要經過數不清的審查。一點小事，要聽取很多人的意見。不是程序，就是開會、開會、開會！唉，我的好多靈感都被磨光了！”
昭舫並不吃驚，他幾乎每天都進出市一小學，也就是市黨部大院，官員們的官腔和衙門的氣度，他都看熟了。他無奈何地勸道：“你得適應這種環境啊，統一戰線，不‘統’在他允許的範圍內，能讓你自由地寫嗎？”
“可是我想寫的、我想唱出的，要為大眾呐喊出的，也正是某些人要砍的。”
“我能理解，他們給你畫好了一個圈，你隻能呆在這圈裏。在他們手下，除非放棄做人的骨氣，否則再好的脾氣也會被他們逼瘋。”
“到了三廳，我看到周恩來先生、看到田漢、洪深這些誌同道合的朋友們嘔心瀝血。但是也看到我們有些文化人像政客一樣，無論開個什麽會或者成立個什麽機構，他們就會為派係比例、席位、排名次序斤斤計較。什麽學院派、什麽音專派、業餘派？什麽上海的、北平的？我讚成那天在全國歌詠協會會議上你說的：‘我們沒有這派那派，隻有抗戰派！不管這個的那個的，隻要是抗戰的！’”
昭舫見自己尊敬的星海居然能記得他在會上說的話，慌忙說：“我算什麽？不好意思了。但我真希望音樂界的門第觀點不要這麽重，不把日本人打出去，這些門第和地位又有什麽用呢？”
星海說：“對，我為什麽要寫救亡歌曲呢？因為救亡音樂比其它藝術更容易被民眾接受。我第一要寫出祖國的危難，把我的歌曲傳給全中國和全人類，提醒他們去反封建、反侵略、反帝國主義，尤其是日本帝國主義。可是我們自己隊伍中也有些作曲家不認同我的觀點，還有人還說什麽知道嗎？說群眾歌詠‘不是在唱歌，是吼歌’。”
昭舫道：“這些人心裏藏著少數人的私利和高高在上、瞧不起工農階級的心態。這種心態下也必然寫不出鼓舞民眾的好歌。星海，我親眼看到民眾歡迎的，士兵們歡迎的，就是能團結民眾戰鬥的救亡歌曲。”
“我深信這些工作是曆史賦予我們的，是有意義的，我要做一個有良心的音樂工作者。有些人當麵和背地裏貶低我，其實，我早就習慣了，有幫音樂家不時地譏笑我，輕視我，根本不把寫、唱救亡歌曲當成音樂工作者的曆史職責。我對你說過的那個--照起像來就往中間湊的那位--說得更令人氣憤，‘我隻要上一次廁所的時間，就可以寫一首群眾歌曲。’”
“我真不曉得這些人還記不記得我們失去的國土、淪陷的南京的慘狀？不過，你接觸的人多了，有些事隻能放在心裏，不能太性急，更不要因心情不好與人爭吵。”
星海知道，有朋友也曾這樣批評過自己，特別在某些場合控製不住情緒。點頭說：“你說得太好了，這正是我的缺點啊！咳，我常告訴自己，不能讓脾氣變得太急了！可是有些事一來，就實在讓人控製不了。那個環境把人逼得固執，錯誤地選擇對象爭吵。唉，我的朋友張曙脾氣也強，我有時竟與他也爭吵，甚至不是很大的事情，都不想謙讓他一點。事後我又後悔。昭舫，我身上怎麽這麽多毛病？”
“我不覺得。托爾斯泰與屠格涅夫不也為小事爭吵過嗎？我倒認為，你能看到自己有缺點，比我們強多了。我就不能像你，勇敢發現和麵對自己的缺點。星海，你看我有什麽毛病，一定告訴我啊！”
星海坦誠地說：“你不錯，很讓人信任。不過我覺得，你也許還缺少足夠的人生挫折。不錯，你曾被武大不公正地開除。但是，不是僅你一個人承受過這些！相反，你本人在這世界上從不缺少愛，可以說太受寵愛了。而你缺少那種讓你內心深處難以承受的考驗。另外，我還希望你的觀點還可以更鮮明一點。”
昭舫覺得他看得真準，自己實際上是太謹言慎行了。唯有知己、唯有戰友，才會這麽貼心地指出自己的缺點。他很受感動，便不住地點著頭。
冰鎮蓮子湯端來了，他們兩人在桌子上舒服地吃著。
昭舫道：“金山那天對我說，他導演《最後一滴血》，簡直受不了政府的中央影片廠的那位廠長的管轄，恨不得不拍了。”
星海說：“可不，我們就是在那種管治下工作。他說的真是大實話。我看遲早會停拍。哎，那天你帶他們唱了《江南三月》，效果還真不錯，連我自己都感動了。後來好多人都找我要歌單。”
昭舫說：“我們印發了好多了。嗨，以後你要想寫什麽，還是來這裏寫，讓我最先唱！我們現在沒有能力出《大家唱》第三集，但是不定期出了很多集《抗戰歌聲》。很多歌，比方說《遊擊軍歌》，都是最先在我們《抗戰歌聲》上用簡譜刊登出的。”
星海點頭說：“我知道，我也願意在你這裏寫。這裏，我的心情特別放鬆。”