第1章 其實，你什麽都不用怕（1）
其實，你什麽都不用怕
想當年,我們怕的是下個月的房租怎麽辦,
幾年之後還是這麽窮怎麽辦,萬一真心愛上一個窮人怎辦……
可其實走完一段之後回頭看,
真正能被記得的事真的沒有多少,真正無法忘記的人屈指可數,真正有趣的日子不過是那麽一些,而真正需要害怕的也是寥寥無幾。
其實，你什麽都不用怕，走著走著就又到了下一個回頭看的日子。
怕若想改變，就從丟棄舊物開始
你留存的記憶越多，就意味著未來可以傷你的越多。你留存的記憶越細致，越是容易鑄造出一個思維的牢籠，困於其中，越陷越深。
我自小就不是一個戀舊的人。不戀舊事，不戀舊人，堅信該記得的必然記得，該遺忘的從無錯漏，隻需把判決交給時間。
這項特質，曾經被某個朋友大為羨慕，因為她是那種十年前的一件舊衣、一張紙都恨不得留住的人。她說：“我這種人很累，搬家的時候惦記的都不是貴重物品，連結婚時的諸多金鐲子都不知道去了哪裏，卻還留著那些舊照片、舊衣服，當然連帶腦子裏也堆滿了諸多過往細節——和那些人是如何相遇的，又是如何從相交甚歡走到了相見無言。”
當時我對她說：“你若想改變，就從丟棄那些舊物開始。”
記得當年我是如何那般振振有詞地說出這句話。猛然過去也不到一兩年而已，卻發現自己也積攢了那麽多不忍丟棄的東西。這大概是生活安定的明證，不再流離失所，不再輾轉於這個城市的各個角落。我對他們說：“我住過這裏的每一個區。這是真的。”
過去那麽多繁雜的舊事，都麵目模糊了，因為我把與之相關的東西全部丟掉。過去幾年的照片，因為電腦中毒而消失不見，我從不覺得遺憾，因為那些不重要，我有我的文字作為名錄。過去的衣物鞋子，無一存留，也不重要；若是留存，在衣櫃占的空間大抵也足夠買更多的新物了。然而那些都是舊事了。
當你有了真正的家，你會忘記去清空，甚至你根本想不起來有這麽一項必要。這些對於女人，卻是致命傷。
你留存的記憶越多，就意味著未來可以傷你的越多。你留存的記憶越細致，越是容易鑄造出一個思維的牢籠，困於其中，越陷越深。
不是我們的心胸天地太窄，是裏麵太擁擠，而你毫無知覺，直到有一天它被塞滿，你發現，你再也無法走遠。
某位太太說，難怪那麽多的女人到了三十歲之後，就總要找個可以迷戀至死的愛好，要有如男人酗酒嗜煙一樣擺脫不掉的愛好。那愛好是麻將也好，是血拚也好，是賺錢也好，甚至是找情人也罷，不過都是因為心裏的某個缺口永遠無法被填滿，可缺口之外的其餘部分又太擁擠不堪。
那樣一種矛盾，說出來著實好笑，怎麽會有那樣的一顆心呢？不清不楚，不明淨，湯湯水水，再無爽利與瀟灑。可，卻是真真正正的境況。
世人都言某某是個通透的女子，那通透是如何得來，又是如何呈現出來的呢？這通透就是砍掉那一個缺口，接著堅壁清野，方能重整旗鼓、井井有條。那過程好比孕育一個新生命，再多辛酸苦痛，等到他瓜熟蒂落，你就必須開始學會放手，因為他正是那個與你最相幹卻又可以是最不相幹的生命事跡。
我們看著男人往前走，大步流星，奔向那高高的山頂。而你所能做的，必須是不停砍斷舊有的念想。因為你之所衷，正是他最無需照看的東西。這些話聽起來都似殘忍，但一定不是每一個正在朝這條路上行進的女人都會覺得殘忍。
對自己“動刀”這件事，就是通透之必經。你必須砍斷那些不必要的念想，以及蜷縮在過去不肯繼續往前走的那個自己。這件事，稍有不慎，傷筋動骨，再難複原，就變得遲鈍、麻木，失去悲憫心。
譬如賈寶玉身邊那些討厭的老婆子，譬如那個一聽動刑就興奮的容嬤嬤，通通都是砍錯了地方又或者不忍心對自己動手，於是最後那積攢的陰毒嫉妒全倒換到了別人的上。你明白到這些原委，你當真不再能恨得起那些七大姑八大姨。
不是為她們痛，也不是為自己，那種痛難以言說，是對更多人萌發出的一種更深理解。那種痛就好比，我對我的母親，如今除了心疼還是心疼，即便是如濕棉襖一般的母愛，也甘之如飴，再無絲絲毫毫反抗與叛逆的念頭。
那種痛，讓我對有緣分遇到的許多年輕姑娘萌發一種忍不住去嗬護的念頭。因為一路走來，有那麽那麽多的痛，都無法言說無處傾訴啊。對人世了解越深，越發難以抵擋悲憫心的**。
你會哭，你會比從前過往任何時候都更愛哭。你哭得凶猛，哭得頻繁。甚至是從前絕不會擾到眼淚的事，也會忍不住落下兩顆“鱷魚淚”。
這是一種截然不同的敏感。不是年少時的那種多愁善感，而是一種預告，是一種警示。是的，它在告訴你，心裏裝得太滿了，是時候，開始丟棄一些了。
是的，生活總是又和你以為的不一樣。生活的殘忍原來不是因為它蠻橫霸道，而是它總會來挑戰你那些舊有的理解。它會告訴你：你又想錯了。你可以說不嗎？你可以說我不要繼續嗎？不，你沒有權利。它隻會告訴你：要麽繼續走，要麽被遺棄。
他離開你會死？做夢！
女人因為相信夢而可愛，也因為相信夢失去了太多太多真實的幸福。
朋友決定和先生分居前，悵然若失，淚水漣漣：“誰給他洗衣做飯，十年了，沒有我，他一個人能過得好嗎？”我笑：“說分開的人是你，說不再愛的也是你，又何苦扮情深款款？你放心吧，他定比你過得好。”
過了一個月，這位先生連電話都已懶得接，愛理不理，忽冷忽熱。再過一個月，她和女兒的大事小事都已與他無關。沒人騷擾，人家樂得清靜，直接享受單身待遇。
半夜，她車子出毛病，習慣性撥電話過去，對方兩個字回答她：沒空。男人果然忘得快，放得下。十年婚姻，她一直占據著主動權。旁人都說，她養老公就跟養兒子一般。殊不知，風水輪流轉，轉到另一邊，要多快有多快。
類似的戲碼是：才隔半年而已，某女友的追求者已然坐在桌對麵，一臉幸福的樣子展示和新對象的親密合照。某女恨恨地說：“他難道絲毫不記得此前死纏爛打的狼狽樣嗎？怕是知道我還是單身，完全一副翻身農奴把歌唱的得意。”
分手前許多男人都會信誓旦旦地說：“以後有什麽事盡管找我。”假若你真的以為從此有一部電話24小時等你呼喚，那就等著夢想破滅吧——這樣的話，可以相信，可以回味，萬萬不可去實踐。不是男人個個都是打定主意忘記前程過往，我絕對相信他們當時一片赤誠，隻是他們是雄性動物，天性更愛盯著一塊肉去廝殺爭鬥，而不是站在河邊望著流水想著誰的影子而發呆。
男人和女人的記憶係統因著目標感的不同而天差地別。電影《美麗心靈的永恒陽光》裏，被清洗了舊戀情的女子，還是愛上了同一個人。她不再記得他，但是她潛意識裏依然會被同樣的細節打動。潛意識裏，她還是喜歡他說話的方式、他那沉默的樣子。而大多數男人們不用清洗記憶，仍可以坦然開始下一段的生活。
《盜夢空間》上映後，許多人都驚歎夢中夢的奇思妙想。而我走出電影院的時候，心中不住悲歎，他們一起造了一個無比完美的夢，一個隻屬於他們的世界。於是，她不想再走出去，她願意在潛意識的邊緣裏一直待到天荒地老。可是他那麽愛他，還是一百二十分的清楚，什麽是現實，什麽是夢境。夢隻是他獲得現實利益的手段。她，隻能待在他潛意識的牢籠裏，永恒地等待他回來，回來與她一起慢慢變老。
當女人愛到深處時，都會把夢當成現實，但願長睡不願醒。男人是她們的造夢師，他們能輕而易舉地在她們腦子裏植入想法，也能同樣輕易地讓她們的夢坍塌。
女人因為相信夢而可愛，也因為相信夢失去了太多太多真實的幸福。有朝一日，她們也會開始懂得男人的遊戲規則，於是她們的臉龐、眸子再不會蕩漾那樣粉色的光芒。
當然，永遠都有例外，總有至死都隻願意愛造夢師的女人。傻則傻矣，可她們迷戀夢境，就如迷戀巧克力的孩子。或許，那何嚐不是一種幸福？至少，我們都業已無法再嚐到那樣的滋味，我們都是懂得“美夢醒得特別快”的孩子。
幸福的人，總會忘記舊愛
幸福從來不可能是有個人幫你搞定所有的一切，而你隻需要坐享其成。
她喜歡喝銀耳蓮子羹，而且必須是上好的銀耳，用小火慢慢燉到黏稠。那一日，他去看她，她冷冷地從屋裏走出來，丟給他一本書，對他說：“廚房裏小鍋燉著東西，你幫我去看看。”他真真地守了一個多小時，端到她麵前。
他開著奔馳帶她去山上農莊吃飯，回來的時候她在車上睡著。他送她回家，然後輕手輕腳抱她上樓，嗬護如珍寶。他笑著對她說：“我知道你的心裏藏著一團火。”
他曾經有一個深愛的女友，她說“我現在還不能嫁給你，我想去歐洲”。有野心的女子，總是有很多資本的，也總是以為不怕丟棄。她走後，他換女人如換衣服。然後他遇到了她，天雷地火，甘願用一個多小時為她等一鍋羹。
大家都認為這是一對璧人，家世相當，學曆相當，男生待女生若公主。最後，卻恰恰是因為家長之間的矛盾而分手。
到了如今，她卻笑著對我說：“這些故事，我已記不太清楚了，你怎麽還記得？”
後來，她選了一個前途安定的男人，奔波於裝修新房的路上，一邊暴躁一邊埋怨男人都是甩手掌櫃。但她說，沒什麽好後悔。因為，幸福從來不可能是有個人幫你搞定所有的一切，而你隻需要坐享其成。誰都沒有辦法幫你解決所有問題，不管他是天皇還是王子。
到了最後，就在那個願意放下偏見和驕傲的時候，遇見一個同樣願意的人，在一段靠譜的感情中，走向一段靠譜的婚姻。然後，所有的劇情都落幕了，剩下的事，該來到的都來到了。不是因為你更愛誰，就可以不用麵對那些雞毛蒜皮，隻是願意和不願意而已。
我們都以為我們有足夠資本挑剔和考驗男人，所以一定會與世俗婚姻離得很遠。像每個漂在城市的姑娘一樣，在看不到靠譜感情的時候，失望彷徨以為永遠看不到結果。甚至會覺得，這城市是不是什麽事都是有名額的，成功有名額，結婚有名額，生子有名額，總有人輪不到領到那張票？
其實，不管成為一個手握世俗靜好的女人，抑或是成為一棵獨立的樹似的女人，都不過是殊途同歸。
誰也沒有比誰更完整，隻是走著走著就變成了不同的人。什麽時候變的，記不清楚了。就是那樣，慢慢的，以前不甘願的，現在覺得真是稀鬆平常的事；以前覺得難比登天的，現在覺得得心應手；以前百般也看不慣的，現在熟視無睹。
他們說，愛的是一個人，結婚的是另一個。其實自己又何嚐不是變成了另一個人，所以自然就嫁給了那另一個人。
每個人都承受過“流離失所”
在這個世間的生死離別中，最難的不是死別，卻是生離。
母子分隔兩地，各自生活，似乎已成了許多家庭生活中的常態。有些是因為孩子早早去異地甚至異國學習，有些是因為婚姻離異，有些是因為不得不在異地工作……這個時代的那些個少男少女們早早就體會到了什麽叫“流離失所”。
所以，《親愛的安德烈》才那麽輕易地戳中了很多人的心尖。我不是母親，我也早不是青春期的孩子，可是我當時看那本書的時候還是忍不住地感慨。
在我十幾歲的那年，曾經給父母寫過一封信。具體內容早已記不清了，隻記得當年滿腔委屈不知與誰說，好久才鼓足勇氣在燈下，寫就了一封長達三頁紙的信。寫完之後，又忐忑又期盼地悄悄放到父母的房間。期盼的心情，是更甚於忐忑與驚慌的。多麽希望，他們能明白我之所苦所求。然而，結果是，他們並沒有就這封信與我深談，甚至連主動提起亦沒有。隻是在某一天，漫不經心、輕描淡寫地提了一句：“那封信，我們看了，都是些雞毛蒜皮的小事雲雲。”
從此以後，少年向父母敞開的那扇心門，轟然關上，再也沒有打開。
當我站在如今的年紀再去揣測他們的時候，多少也能明白，兩個中年人以世俗之心不太能體會“少年維特之煩惱”，更加很難想到，兄弟姐妹成群的他們與獨生子女的我在成長中完全迥異的心境——更孤獨，更需要朋友，更需要自由的空間。
時過境遷，這件事本已早就藏在回憶的高閣深處，無人觸碰，積滿了灰塵，卻被一封母親寫給女兒的信勾了出來。
那是一個深夜，一位大姐讓我幫她看看電腦是怎麽回事，因為每天她都要登陸QQ去查看女兒的留言。因為時差問題，這是她們平時保持溝通最重要的途徑。後來因此也開啟了她的話匣子，對這個唯一的女兒已踏入成年的門檻即將麵對愛情的綺麗與失意，她又喜又憂。
講了一會兒，她突然起身，進屋翻出一封信，說這是她寫的草稿。她從頭到尾讀了這封信給我聽，轟然一下，我的心被拉回到那個少年時代，我是以怎樣的心情給父母寫了一封信？在信的最後一部分，她殷切寫道：不要因為對你的一點好，就誤以為那是愛情。這句話，瞬間擊中我，讓我的眼淚在心底有一種噴湧的衝動。
大姐說，她曾經跟女兒說過一席話：假如她不幸年少懷孕，她作為母親最需要做的事，不是去指責或者訓斥她，而是帶她去一個最安全的醫院，去做一個最安全的手術，不要讓任何人知道這件事。
在這個世間的生死離別中，最難的不是死別，卻是生離。血液至親的人，生生分隔，這種分隔不僅僅是地域之分，亦有同室而居卻成陌生人的分隔。在這樣的生離麵前，很多人隻知道以最簡單最便利的方式去解決其苦，經濟上的承擔、生活裏的照顧——這些付出已然讓他們已感覺精疲力竭，無暇去顧及其他。
那些無數次在這樣的生離麵前掉眼淚的孩子，長大之後倔強疏離，不肯讓任何人輕易走近，但他們其實是最企盼有人走近的孩子，又是最容易因為一點不一樣的好，就肯付出愛與忠貞的孩子。
這封信令我流淚。世間的一切都可更換，唯有父母親緣從生到死無法更改。我們感激父母不求回報的付出，除此之外，那些未能被照顧的失意與彷徨，隻能慢慢在心底靜悄悄溶解、消化。那些無力消融的苦，又寄放於後半生之中，等著命運來安置它們。
這些幸運與不幸，早成定局。我都明了。可我又是多麽希望，時間能倒流，我亦能收到來自父母的一封回信。不管寫的是什麽，都好。但我又想，如若未能承受過那樣的生離之傷，我又怎會成為如今的我呢？
聰明是一種選擇
一個男人真喜歡一個女人，怎會讓她去學著如何賣身求利？保護她還來不及呢，怎麽會希望她被社會染缸染得越黑越好？
收到大洋彼岸的表妹對我發來的驚歎：“我看了《駐京辦主任》，心如死灰，人世真灰暗。”我問她：“誰推薦你看這本書？”她說：“是最近那個一直和我曖昧的男人。”
我冷笑三聲。此男知曉她畢業在即，打著帶她領略社會的旗號，費盡心思，不過要誘導一個未經人世的少女主動投懷送抱。還要假裝好心地告誡：“世間都如此，你看，有書為證。”
一度，她對此男深信不疑，在畢業的恐慌期遇到他，好似抓住一根救命稻草一般。在不知社會深淺的姑娘眼裏，這般貌似獨當一麵又年輕俊朗的王老五，簡直就是天王一般，足以讓她們不顧廉恥飛蛾撲火了，隻怕是恨自己不夠美貌、不夠性感、不夠有經驗，好似和這樣的男人扯上關係，真是人生中的榮幸。
我隻對她說了一句：“一個男人真喜歡一個女人，怎會讓她去學著如何賣身求利？保護她還來不及呢，怎麽會希望她被社會染缸染得越黑越好？”
當頭棒喝，她恍然大悟。
一切隻因你心中有懼怕、有，所以，小人才能乘人之危。隻有小人，才希望，每個人都變得像他那樣不擇手段，毫無憐惜。隻有小人，才視善為草芥，試圖綁架所有人去行凶作惡。
一個男人，可以不富有，可以不高大，可以不夠有才華，但卻不能低級。一個女人，可以不美麗，可以不妖嬈，可以不窈窕，但卻不能沒有格調。愛上一個小人，他最大的本事，就是毀掉你的一切格調，讓你去相信，隻有做小人才是人間正道。
她恍然大悟後，憤怒不已：怎麽會有這樣的小人，我應該罵他一通。我對她說：“早點遇到小人，應該感謝他給你上了寶貴的一課。因著年輕，心中沒有仇怨，才不會真正被他帶到溝裏去。”
這世間，總會遇到小人當道。你會因此驟然憤恨這世間的不平，但最可怕的不是憤恨，而是你相信他的那一套卓然有效，於是變成他的同類，甚至有過之而無不及。
這世間，總會有人犧牲得起一切去換權勢。你會因此自憐，憑什麽你就要辛苦努力，不能一步登天。但最可怕的不是自憐，而是你東施效顰，除了自賤自傷，別無任何所得。
一顆真正強大的內心，不是勇者無懼，而是信道，相信人間正道是滄桑。千百年來，有太多得勢便猖狂之人，然而得以善終者，一定與道為鄰。
有人說，善良是一種選擇，聰明是一種天賦。我卻認為恰恰相反。聰明是一種選擇，善良是一種天賦。因為心性永恒，聰明卻是一種選擇，一種道路。你對聰明的定義如何，取決了你會選擇什麽樣的路。
我認為的聰明，是一種格調，是一種內心的韌勁兒，是一種對道的堅持。
一個善良的人，是不可能被毀“三觀”的，它隻是總會懷疑對聰明的定義。而一個自詡聰明卻無善心的人，卻往往是最容易走向不歸路的傻子。人在做，天在看，世間難免黑暗，但是總會有個人找到你，告訴你：別怕，有我在。
那個告訴你“別怕，有我在”的人，不一定是異性，也不局限於愛情，他或者她，是你人生黑夜裏的星星，是光明。
同樣的，每個人，也都可能成為別人的“光明”。
當你聽懂了鄉愁
那鄉愁，並不是簡簡單單的“回不去的舊時光”，那是一段段隻有靠自己才能穿越的黑夜，那是一團團隻有靠自己才能飛出的雲層。
日本動畫電影《側耳傾聽》講述了一個成長的故事：因書結緣的少男少女，同時也都麵臨著成長的選擇，是隨大流繼續攻讀高中大學，還是選擇自己的理想。這樣一部關於青春迷惘、情竇初開的電影卻選擇了《TakeMeHome，CountryRoads》（譯為《鄉間路帶我回家》）這首歌作為主題曲。
這首由約翰·丹佛創作的著名鄉村歌曲，原曲充滿著美國西部牛仔的瀟灑快意，由野見佑二改編之後，卻有一番別樣的淡淡憂傷。
歌的開頭，是天真無邪的童音清唱“CountryRoadTakeMeHome”，瞬間像時光機的開關一樣，你的腦子不由自主冒出一幅幅的畫麵，冒出一個讓你無法抑製悲傷的詞——回家。
每個人心中都一定有一條那樣的鄉間小路，永不磨滅。這條路的起點或許各有不同，終點卻都是同樣逝水流年的憂傷。
那條路上曾經有許多熟悉的小攤販，你知道哪家的早點最好吃，知道哪家裁縫店手藝最好，知道車胎爆了該去哪裏修，知道哪家店買米買油童叟無欺……那條路的終點站著許多始終等著你的人，他們還是當年的樣子，不曾改變過。隻是在這條路之外的世界，他們早已不複存在。有些是消散在風中，有些卻已是飛離這人世。
所以隻有在宮崎駿的世界裏，才永遠有風景如畫的鄉村景色吧。那就像一個永恒的夢，它將之描繪出來，定格在那裏，喚起人們對過往美好的記憶。所以才有人說，宮崎駿的動畫是給成年人看的，因為小孩子是不會懂那看似美麗畫麵裏的憂傷。
假如你說你懂得了成長的煩惱，那不過是成年人悲傷的開始。當你懂得了鄉愁，那才是真正聽懂悲傷之歌的序曲。
因為隻有經曆過一些苦與痛，繼而經受住更多的離散，繼而懂得在心底默默說相忘於江湖，然後費盡心力築造一個異鄉的家，遠離了故園的那個家，才有資格說摸到了鄉愁的衣袂。
如果說成年人各有各的命運所屬的那份悲傷，那麽，隻有鄉愁才是無論任何國度、任何種族的人都可以共鳴的悲傷。
那悲傷是，從此以往，任憑如何再熟悉的城市，也無法與腦海中的那條路相比擬；那悲傷是，從此以往，任憑如何海闊天空魚躍鳥飛，也無法再回到那裏追回夏夜裏的那些紅蜻蜓；那悲傷是，從此以往，任憑你如何想念，卻沒有辦法向誰述說那些離愁……
那姑娘匆匆結了婚嫁了人，沒有蜜月，沒有二人時光，她沒有想到很快就開始與搖籃奶瓶為伍。外麵的世界似乎再與她不相幹，其餘的人不管再如何為她擔憂，卻又愛莫能助。那遠去的路，那站在路邊的人望著她，卻隻有一雙眼望著她，提醒著那流年都已遠去。在最悲傷的時刻，她多麽想有一條路可以帶著她回家，回到那個無憂無慮的地方。
總有一天會明白，原來當年果然是少年不知愁滋味。可是，再沒有那麽的一條路能帶我們回去。我們都隻能不斷前行，前行，走到一個親人再也無法幫你展笑顏的境遇裏去。
那鄉愁，並不是簡簡單單的“回不去的舊時光”，那是一段段隻有靠自己才能穿越的黑夜，那是一團團隻有靠自己才能飛出的雲層。就如電影裏的一樣，唱著那首歌，她費盡辛苦地填詞，始終覺得不夠好，後來她懂了。於是，那女孩一夜長大。
那樣人到中年後，無法言說、無法排遣、無法分享的孤寂，於是，我們，稱之為鄉愁。
愛情，再也不是“天真”的避風港
上當受騙，不要怪騙子高明，是你心中空虛，正中下懷。
當你想環遊世界的時候，這世界看來是那麽寬廣。可當你日複一日在一個城市生活的時候，世界看起來又是何其之小。
在幾米的世界裏，向左走，向右走，愛與錯過，一步之遙；在現實生活裏，信任與狗血，愛與恨，一步之遙。
某一天清晨，醒來打開手機，發現兩個姑娘滿世界找我。恍惚中，電話就進來了：原來這個姑娘的現任男友，正是那個姑娘的前任。隻是某一秒，兩個姑娘聊起來，才恍然大悟。不僅如此，此男還有非常輝煌的戀愛史。分手的理由更是像八點檔的電視劇，一會兒是出車禍回家了，一會兒是父母逼婚。那些個被甩的姑娘們，隻得仰望星空，空嗟歎：歎命運怎如此捉弄人？不想其實隻是另結新歡而已。
日漸老去的父母們心心念念，盼望遠方的孩子早早尋得良人，哪裏知道他們一輩子勤勤懇懇做人，教出的孩子忠厚良善，麵對感情和婚姻的時候卻束手無策。好不容易等到一個人出現，然後就傻傻地掏心掏肺，最後被人毫無顧忌地丟開，隻能傷痛得躲起來哭。這樣的事如何開口？如何去講述自己是那樣的天真？天真到快要結婚的年齡，才發現自己是個天真的孩子。
她們天真的孤獨很微妙：舊時的朋友不再聯係，好朋友無法認可自己的愛情，懷念過去種種無法承受成年世界的自私與涼薄，始終幻想著有一雙強有力的大手和一顆強有力的心髒帶她走，帶她離開這成年人的世界，到一個隻有嗬護與包容的世界裏去。
這些被保護過度的女孩，她們人生第一次真正意義上的滑鐵盧都來自於情感。戀愛一年才發現對方其實是已婚男人。在每個清晨和深夜，都有短信聲如約而來，是另一個女子給他發來的親昵短信。那個指天指地說愛你的人，卻在人後笑你是一個不解風情的呆瓜。
承認自己不夠聰明、不夠能幹，這些很難擊敗她們，她們內心的傷痕往往是因為：被背叛，被拋棄，被“小三”。人生價值觀因此像多米諾骨牌一樣，呼啦啦一敗塗地，轟然崩塌。
每次遇到這樣的姑娘，不等她開口，我隻問兩個問題：“是否被騙財抑或被騙色傷身？”她們都齊齊愣住。平日習慣了周遭人的苦口婆心勸慰，突然碰到這麽一個拿著大棒的傾聽者，眼淚瞬間就生生咽了回去。既然身體康健，四肢仍然健全，銀行卡裏還有餘糧，胃口亦還在，那麽剩下的事情就隻有一件——收拾起自己的天真，好好學會做一個成年女子，坦然接受愛情裏同樣也需要心機的事實，清楚看到愛情裏人性的缺點不會消失。
這世界，愛情再也不是避風港。相反，在凡俗裏打滾的愛情，需要經受四麵來風的考驗，失去了耐心的新人類，再沒有興趣掩藏忍耐人性的弱點，於是狗血故事鋪天蓋地湧來。
上當受騙，不要怪騙子高明，是你心中空虛，正中下懷。回頭一想，其實莫不是太急於求成，又或者不夠愛自己，怎會被那些輕浮的把戲勾走了心魂？
那麽就該把“天真”丟得遠遠的嗎？當然不。天真沒有錯，隻是天真屬於無欲則剛，隻是和天真絕無法做伴。你既有所求，就該拿天真來換。早遇到，早懂得，是為幸福之事。