第20章 寫在《7-11之戀》之後
《7-11之戀》在1999年8月初版，內容包括：
“7-11之戀”、“洛神紅茶”、“4∶55”、“綠島小夜曲”、“水中的孤墳”、“阿妹”、“圍巾”、“雨衣”等八部中短篇。
這八篇作品中，有關於親情的，也有關於愛情的。
但無論是親情或愛情，都很安靜，而且呈現的手法和方式都不相同。
《7-11之戀》的出版雖然剛好在《第一次的親密接觸》
之後，但其中“7-11之戀”和“圍巾”卻在《第一次的親密接觸》之前完成。
所以嚴格來說，我的處女作不是《第一次的親密接觸》，“7-11之戀”才是。（或許因為我的性別，你堅持要改稱處男作）“7-11之戀”是分別以男生和女生的角度述說同一個故事的短篇。
男生篇和女生篇都隻有一千字左右，1997年12月中完成。
當時有人在BBS的mantalk板上說，他喜歡一個7-11的女工讀生，卻不知道該如何表白。
身為一個極具正義感的地球防衛隊後備隊員，我便貼上“7-11之戀”當做回答。
那時我是博士班研究生，文章裏描述的就是我當時的習慣。
充滿了整間7-11的笑聲也很真實。
我貼完後，有人寫信告訴我，這是簡短卻有力的極短篇。
明明隻是寫些生活周遭很平常的事，但運作起來卻與眾不同，浪漫多了，也清新多了。而且說故事的手法非常特別。
“像你這種人，怎麽會隱藏在mantalk板寫小說呢？”他在信中問。
“如果這算小說，”我回信說，“那麽就是我寫的第一篇小說。”
他根本不相信我的話，以為我有不可告人的苦衷，就像古時候為了躲避仇家於是隱姓埋名的江湖人物。
我當然沒有苦衷，酸衷、甜衷、辣衷也沒有，隻是單純說故事而已。
曆史上偉大的人或是皇帝，在出生時總會有異象。
但我寫第一篇小說“7-11之戀”時，完全沒有奇怪的事發生。
倒是有個白爛學弟跟我說：“學長，你剛剛趴在桌上睡午覺時，我隱約在你背後看到一條龍呢！”
好，我們不要理他，繼續往下說。
“洛神紅茶”的誕生，是因為我習慣以“味道”記錄生命中某段曆程。
在我念高三的歲月裏，活著的唯一目的，或者說活著的意義，就是在聯考中拿到好成績，然後升上大學。
所有跟學習無直接相關的人（男人和女人）、事（大事和小事）、物（植物和動物），都是洪水猛獸或是罪惡的象征，都應該避之唯恐不及，甚至該唾棄。
每當我回憶起那段日子，總試圖想找些東西或心情，來當做自己曾經存活過的證據。
可是我始終找不著。
我甚至沒有那段日子的“回憶”。
我隻記得，每天放學回到住處後（是住處，但不是家），除了躺在床上的時間外，我都是坐在書桌前。
書桌上沒有擺設，隻有書籍和一個茶杯。
書籍總是疊成堆，順序一直變來變去。
唯一不變的，就是茶杯裏的洛神紅茶。
於是洛神紅茶的味道，是我對那段日子僅存的記憶。
升上大學後，我就不再衝泡洛神紅茶包了。
寫完《第一次的親密接觸》之後沒多久，在某個酷熱的夜晚，我突然懷念起洛神紅茶的味道。
但當我好不容易在夜市裏發現它時，味道卻已經完全走樣。
也許因為我的生活已經改變，“味道”也跟著變了吧。
然後我回到電腦前，完成九千字的“洛神紅茶”。
曾以為洛神紅茶包早已失去蹤影，但在BBS上貼完“洛神紅茶”後，有個朋友看完小說，便寄了一個天仁的洛神紅茶包給我。
我感動莫名，往事也突然洶湧襲來，但我並未衝泡。
因為或許我可以再衝泡出跟以前一模一樣的洛神紅茶，但生活的味道，或者說是生活本身，根本不可能會跟以前一樣了。
所以再見了，洛神紅茶。
很多人常建議讀者閱讀某些文字時，最好搭配某種旋律或某首歌曲。
這些歌曲或旋律未必與小說有關，通常隻是小說中曾提及，或是作者主觀認定聽這些歌可以讓閱讀過程更有味道、更有feeling。
但如果歌曲不隻是輔助，而是文字作品的一部分呢？
“4∶55”和“綠島小夜曲”分別有同名歌曲，歌和小說扣在一起。
《綠島小夜曲》這首歌是“綠島小夜曲”的前景，《4∶55》這首歌則是“4∶55”的背景。
兩首歌曲在小說中扮演的角色雖然不盡相同，但都可視為小說作品的一部分。
1998年6月有個同學會，我和一群大學同學一起坐火車到台東，準備隔天一早坐船到綠島去玩。
正在火車上打盹的我突然被搖醒，睜開眼睛後看到幾個同學圍在身旁。
“菜鳥！”有個同學激動地指著報紙上的照片，“你上報了！”
那時《第一次的親密接觸》剛在BBS連載完一個月，由於造成一股網絡閱讀和網下傳閱風潮，報紙便以大版麵報道這現象。
“唉。”我歎口氣，“要掩飾自己的才華，真的很難。”
同學們全都圍過來，車廂內引起一陣**。
他們打死都不相信我會寫小說，有的張大嘴巴久久說不出話來；有的在地上滾來滾去；有的以為我鬼上身，拚命朝我畫十字；有的把報紙卷成筒狀猛敲我的頭，表達心中的震驚。
在綠島時，同學們還是無法接受這個殘酷的事實。
經過一番討論後，決定給我一個作業：一星期內寫篇小說，而且要與綠島有關。
於是從綠島回台南後一個禮拜，我便在BBS上貼“綠島小夜曲”。
《4∶55》這首歌一直是我喜歡的英文歌曲，喜歡好多年了。
有次要從台南火車站坐火車到台北時，發現真有一班4∶55的莒光號。
坐上那班火車，耳畔一直響起《4∶55》這首歌的旋律和歌詞。
從台北回來後，我便順勢完成了“4∶55”。
北京某文學雜誌編輯在網絡上讀完“4∶55”後，E-mail給我，希望能將“4∶55”刊登在該雜誌。
“因為它有一種冷色調的美。”他在信上說。
我不太懂這意思，或許那是像愛斯基摩美女穿比基尼泳裝的感覺吧。
“水中的孤墳”和“阿妹”雖是小說，但看起來很像散文。
這兩篇描述的都是親情。
蔡智恒文集也許你能體會，友情會變，愛情也會變，隻有親情不變。
愛情持續一輩子叫天長地久，友誼長存是種奢求，而親情呢？
沒人形容過，因為那是天經地義的事。
“水中的孤墳”完成於1998年4月6日，就是清明節的隔天。
那天報紙的一小角，報道了民眾在水中掃墓的奇觀。
很遺憾，我也是這則新聞所描述的“民眾”之一。
於是這篇看起來像是從報紙新聞引發寫作者靈感所完成的小說，其實是抒發心情的散文。
我把“水中的孤墳”貼在BBS的letter板，算是寄給我早夭妹妹的信。
“阿妹”約三千字，我一個晚上便寫完，沒停頓也沒修飾。
這篇幾乎完全沒有寫後記的必要，因為“阿妹”裏說得夠多了。
裏頭的情感也沒修飾。
“圍巾”完成於1997年的聖誕時節。
以女性為第一人稱書寫，自言自語說完九千字，字裏行間通常押韻且一韻到底。
仿佛聽到一個女子呢喃細語，說起那條圍巾的故事。
這種小說文字押韻且不轉韻的寫法，在當時還沒見過。
當然有可能隻是因為我孤陋寡聞。
我寫“圍巾”時，《第一次的親密接觸》還沒出現，所以很多人以為我是女的，我喜歡這個誤會。
因為這讓我收到一些男性網友寄來的信，甚至是情書。
不過當他們發現我其實是男生後，我收到的就是恐嚇信了。
“雨衣”最長，有三萬多字。
你可能會發覺，所有的短篇我都是一口氣寫完，然後不做潤飾或修改，便發表在BBS上。
這也是當初人家口中所說的“網絡小說”的樣子。
“雨衣”也不例外，我一口氣說完整個故事，沒分章節。
這些年來，我一直很想對“雨衣”稍加修改，但始終忍住。
如今我想說聲抱歉，因為我實在忍不住了。
我將雨衣簡單分成十一個小章節，讓小說的結構更完整。
除了潤飾一些字句外，刪了兩千字，加了五千字。
一來一回，共增加三千字。
我認為這樣的增刪，讓“雨衣”這故事的純度提高，故事也更迷人。
“雨衣”這故事對我來說是有特別意義的，它本來應該是我的處女作。
隻是我擔心從未有寫小說經驗的我，會把這故事搞砸。
於是我等到1999年初，已經累積些許寫小說的經驗後，再動筆。
現在終於讓“雨衣”完整呈現，我心裏輕鬆不少。
“雨衣”裏頭提到的日期甚至當天的氣候，都是對的。
“雨衣”跟“圍巾”、“洛神紅茶”一樣，常被讀者詢問真實度。
之所以讓人覺得是真實故事的最大原因，正是因為它們原本就架構在一個真實故事之下。
然而請你原諒，我無法告訴你哪些是原味，哪些加了油添了醋。
畢竟對你而言，“雨衣”隻是個故事，一個發生在上個世紀90年代中的故事。
“雨衣”中的語言交換情節，是確實存在的。
我大學時有個室友念外文係，她就和一個美國留學生做語言交換。
那時她們總在客廳上課，前一小時用中文，後一小時用英文。
或許因為這個留學生是女的，所以上完課後，我也常跟她們聊天。
偶爾還會相約吃飯或出去玩。
如果這個留學生是男的，我可能會揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
而我念博士班時，也有個日文老師，她叫美智子，是日本留學生。
美智子那時念曆史研究所，與一位馬來西亞僑生是男女朋友。
隻可惜男方的母親非常討厭日本人，於是就僵著。
後來我開始忙了，美智子也畢業了，我們便失去了聯絡。
2000年2月，我應邀到馬來西亞某所高中演講。
演講完後，有學生舉手問我可不可以簽名，我點頭說可以。
突然許多學生蜂擁而上，在講台前擠成一堆。
我開始低頭猛簽，怕誤了行程。
“請幫我寫上祝你永遠青春美豔。”
當我準備動筆時，她又接著說：“要用日文。”
我吃了一驚，抬起頭，竟然看到美智子！
我霍地站起身，嘴巴張得好大，說不出話來。
“蔡桑。”美智子笑了笑，“看來你的日文還是沒進步。”
“好久不見。”我終於笑了出來。
“你先趕快簽，隊伍還很長。”美智子說，“我們會等你。”
我這才意識到現在是兵荒馬亂，於是趕緊又坐下低頭猛簽。
一個多小時後，終於簽完了。
當我收拾好東西離開會場時，美智子和她先生早已在門口等我。
她先生就是當初的馬來西亞僑生，愛情的力量果然偉大。
“你們終於在一起了，O-Me-De-Tou-Go-Zai-Masu。”我笑著說。
“托你的福。”美智子也笑了。
美智子說她從報紙上看到我要來馬來西亞的新聞，便專程趕來。
“沒想到你這麽有名。”美智子嘖嘖讚歎。
“豈能盡如人意，但求無愧我心。”我說。
“你又亂用成語了。”美智子笑得很開心。
我們三人簡單敘了敘舊，我發覺美智子依舊樂觀而堅強。
雖然她沒說，但我知道她遠嫁馬來西亞需要很大的勇氣，也需要克服很大的困難。
感謝美智子老師，讓我擁有一點點粗淺的日語基礎。
於是我才有能力完成“雨衣”這部作品。
我必須強調，如果“雨衣”中的日語有誤，是我沒學好，不是美智子老師教不好。
我也得說明，美智子老師並不是Ameko。
去年年中要離開成大前，我特地到校園中阿智和Ameko待過的地方，走了一圈。
這些年來成大變了不少，如果Ameko回到成大，不曉得會不會迷路？
我那時邊走邊想著，我寫的很多故事都以成大為背景，如今要離開成大，沒留下什麽，隻留下這些或許可稱之為浪漫的故事。
再過幾年，浪漫的故事便會成為遙遠的傳說。
然後被遺忘。
好了，《7-11之戀》裏頭的八篇小說都已說完。
在我寫過的八本書當中，這本書受到的注視目光最少。
因為它最安靜。
雖然由作者本身來評價自己的作品是件不客觀的事（你聽過賣水果的人說自己的水果不甜嗎），但我還是要恬不知恥地說，《7-11之戀》裏頭所描述的情感，雖然輕淡，卻很真摯。
我以為情感的本質就像水一樣，都是柔軟的。
所有濃烈、偏執或冷漠，都隻是加溫後的水，或是沸騰的水，即使已凝固成冰，也還是水。
因此我習慣輕聲說故事，不提高音調，也不扯開喉嚨。
我喜歡聽眾的存在，雖然未必在乎，但卻心存感激。
尤其感激在這種說故事者技巧拙劣又輕聲細語的情況下，仍願意專注聆聽而不打瞌睡的聽眾。
希望多年後，當我在寫作的路上感到挫折，使我質疑寫作的意義時，我還能看到這本《7-11之戀》。
然後想起以前對寫作的那顆單純而美好的心，並清晰地看到當初的我。
那個始終在深夜裏笨拙地敲打鍵盤的男孩。
蔡智恒2008年3月於台南
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書名：7-ELEVEN之戀
編著者：蔡智恒
責任編輯：魏芳
紙書出版者：萬卷出版公司
電子書出版者：海峽書局股份有限公司
地址：福州華林路155號新華興聯合廣場A座5F
郵編：350003
電話：0591-88602255
出版日期：2013年9月
電子書定價：15.4
電子書設計製作：海峽書局股份有限公司
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地址：福州華林路155號新華興聯合廣場A座5F
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