不脫襪的人怎麽睡_不脫襪的人

不脫襪的人怎麽睡

90年，香港金像獎最佳女主角被張曼玉捧得，從此以續，張曼玉作為演技派開始了叱吒風雲的發端。

對她來說是幸運的，但為她奪得此獎項的《不脫襪的人》卻沒有如此好運。這是一部無疑被大大忽視的影片，雖然當年也曾得到金像獎最佳影片的提名，現如今問問，有幾人得識該影片？

導演陳友，溫拿樂隊的一員，出生晚幾十年的人，對譚詠麟或許印象深刻的多，而對於溫拿，似乎已經飄在記憶之外了。我有時會把他和鄭丹瑞搞混淆，初看之下，他們二人的麵貌確實有些相似，但陳友似乎更強悍一些，兩者作為演員，表演的角色也有類似之處。

《不脫襪的人》的男主角是鍾鎮濤，他也是溫拿的成員，選他做男主角，不知道是友情還是其他。不過，就鍾鎮濤的個人氣質和形象來說，深有男人韻味，演技雖然平和，但不造作自然順暢，也不枉喜歡一場。的士罷工，他為了還債而獨自上路拉客被截，的士被燒的時候，他的無助，憤懣，悲愴，心酸在今天看來，還是頗有震撼力。可歎可悲的是，燒他的士的人，其實是和他一個階層的小人物們。這裏麵宿命的味道，細觀起來，比比令人唏噓。

不脫襪的人

評價這部影片的專業人士，都會拿它和《蒂凡尼的早餐》作比較。裏麵的橋段，表演風格都說有類似之處。從我個人角度來看，《蒂凡尼的早餐》真的算不上是部好片，好吧，就算上奧黛麗赫本，也隻是因為演員而成就了該片，這是可悲和一種虛偽。雖然《不脫襪的人》珠玉在後，不應雷同而貶低。另外一個說的多的情景分析，是影片當時的故事背景，故事設定在20世紀60年代末，左翼暴動席卷香港，局勢動蕩。我很奇怪編劇怎麽會將一個愛情故事浮離在如此猛烈的年代當中，是說明人物命運在時代洪流中如螞蟻遇洪水，徒喚奈何？還是讓故事的悲劇來得更煽情更有說服力？

故事情節很簡單，來香港闖蕩的鄉下女孩黃小姐（張曼玉）貪慕虛榮，渴望有朝一日成為明星，過上富貴榮華的生活，但在現實的社會中處處碰壁。阿恭（鍾鎮濤）是白牌司機，隻想早點擁有自己的車子成為的士車主，卻被心靈空虛的顧太太長期雇用並成為她的情人。黃小姐、阿恭比鄰而居，各自都知道對方的秘密，後來卻日久生情，兩人相愛了。黃小姐變賣了一切財產，與阿恭合買了一輛車做生意還債。不巧遇上的士司機聯合罷工，車子被罷工者燒毀，他倆再次陷入困境。最終顧太太替阿恭還清了債務，黃小姐則準備和一個已婚的經紀人去美國，逃離這個困境。當然，影片的結局是大團圓的結局，愛者得愛，滿足了大部分人的心聲。從影片的本身脈絡發展和現實的臆想來看，這個結局是個敗筆，可惜了。

一直很奇怪，影片的片名為什麽這麽叫？有什麽講究沒有？白天自然不用脫襪，黑夜裏才需要脫襪，不過脫不脫襪，並非絕對必要。是為了隨時起身而逃離，所以不脫襪？

影片的攝像很有味道，不愧是鮑德熹的手筆，黑白分明，而又濃墨重彩，頗有油畫的質感。整個片子的敘事風格，有如微風拂樹梢，不誇張，不猛然，就算講述暴動的情節和燒出租車的場景，也是如老奶奶講家常故事一般，娓娓道來，平淡之中，自有功力。

年輕正茂，如花兒還未熟透的張曼玉正處於花瓶與實力派的過渡期，這樣心理狀態和閱曆格局，同這個角色再適合不過了。那種單純的，為了自己和家人，求得一個好生活，也在努力摘除生活的荊棘，但無論如何，總是被打敗時，想通過走捷徑的癡勇和為此所做出的種種風情賣弄，想開放而又保存著內心單純，傳統的欲語還休的性感。分明是小女孩天真與嬌嗔，一絲狡黠和不甘。絲毫不讓人覺得厭煩，難怪男主角愛他。鍾鎮濤扮演那個窮的士司機，不可謂不勤奮，白天開車，晚上為了錢而做富太太的情人，雖然他內心很摒棄這種生活

，但他卻是實實在在進行著，和張曼玉其實是一種人，怪不得兩人會相愛。他其實滿眼看到的都是她的可愛，她有一些狡猾，是一種本能，而不是被閱曆磨練出來的工於心計。她愛錢愛的坦蕩蕩，更顯得那份楚楚動人和通透。他當然愛她了，論女人的味道，她或許隻是半熟的蘋果，談不上甜膩和芬芳。可她就是那種帶著明媚和姣好的春天氣息，是很多男人都喜歡的類型。在生活的重壓之下，一個帶著青春，帶著美好的女孩，沒有哪個男人不愛。

最佳女主角的榮譽已經說明了張曼玉在此片當中的表演功力，鍾鎮濤的表演老實來說，總是呈現出一種樸實之感，從不浮誇，亦不會令人驚喜。他就那麽淡淡的，憑借著個人的魅力在演繹著角色。多年以來，他一直如此。那就如此吧。

一部影片的好壞，最大的因素在於導演。陳友作為演員，雖然表演過很多的喜劇角色，可惜，令人印象深刻的寥寥無幾。作為導演，他拍的片子也不多。但《不脫襪的人》可以在香港的電影史上留下重重的一筆。

在導演淡淡幽情的闡述下，全片流露出一種港片罕見的詩意境界。這是令我深以為然的一個評價。電影的表現形式，當然是多種多樣的，同樣一個故事，可以順敘，倒敘，插敘，意識流，蒙太奇等等。不管運用什麽手法 ，一個好的影片一定會不可抗拒的表達出一種欲望。這種欲望就是電影本身的性格特征。《不脫襪的人》通篇，就是在講故事，兩條線索，一是當時的時代洪流，暴動，也有很多鏡頭在描述；再一個就是男女主角的愛情故事。這兩個人物的形象並非因為愛情而存在，而是由於愛情之外的東西才顯得豐滿有度，立體有感。生活之中，有時決定愛情歸屬的並非愛情本身。這就是一種詩意。

影片在89年上映，直到今天，黃小姐這個人物形象在現實生活中比比皆是。為了追求更好的生活，並且為之努力者，天不遂人願的時候，誰不會做些傻事呢？

（本章完）