序　活成一支小夜曲

不是所有的文字都山高水長，深遠厚重，氣勢恢宏；不是所有的人生都似金戈鐵馬，大江東去，萬丈豪情；不是所有的生活均須關西大漢執銅琵琶、鐵綽板，方能演繹。其實，凡俗的生活，很多時候，隻合十八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”，這種鮮活柔曼的小資情調，如叫人輾轉反側的宋詞小令，如輕音樂，如小夜曲，暖心潤肺，優美抒情。

以小夜曲聞名於世的莫紮特、舒伯特、古諾、海頓等，將人生活成了小夜曲的模本。莫紮特歌劇《唐璜》裏的小夜曲，是歌者在少女窗前彈著曼陀林歌唱的典型的小夜曲，纏綿婉轉，悠揚悅耳。舒伯特的《聽，聽，雲雀》，是一首晨光初現時吟唱的小夜曲，曲調清新，旋律輕盈，伴以撥弦樂器的聲音，創造出優美恬靜的意境。古諾為雨果詩作譜寫的小夜曲，流傳不衰，具有搖籃曲風味，絲絲縷縷，如青煙在晚風中飄**。海頓的《F大調弦樂四重奏》第二樂章《如歌的行板》，是一首典型的器樂小夜曲，將抒情、奏鳴、交響、協奏融於一體，美不勝收。

把或長或短的人生，活成小夜曲的，除了音樂家，更多的是詩人。多感的詩人常常以美麗的生活體驗，彈撥生命中的小夜曲。那份美麗的體驗，恰似一朵又一朵安詳的花，泊於午夜中央，輕聲歌唱。很多時候，生活的謎底一旦被揭開，就會簡單得像一張在生活之火中，緩緩地燃為灰燼的白紙；就算再複雜一點兒，也不過像愛情，縱然千回百折，最後還是要流入暖暖的溫床。

戴望舒的《雨巷》，分明就是一支哀婉迷離的小夜曲：“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨……”這首詩，反映了當時許多失去理想、火把和方向的年輕人的彷徨心態。它以意識流動的筆法、簡約獨特的意象，塑造了一位“結著愁怨”的、“丁香一樣”的姑娘，這個朦朧而迷離、引人遐想無限的形象，正是戴望舒追求美好人生而不得的寫照。命運多舛，在人生曲折中行走的戴望舒，用自己孤獨的靈魂、敏感的心靈、不倦的思索，溫暖了無數迷茫的人，也溫暖了那個寒氣襲人的時代，留下了朦朧含蓄的心靈震**。

郭沫若的《靜夜》，是一支令人回味無窮的小夜曲：“月光淡淡，籠罩著村外的鬆林。白雲團團，漏出了幾點疏星。天河何處？遠遠的海霧模糊。怕會有鮫人在岸，對月流珠？”二十世紀二十年代，詩人形單影隻地站在海邊，對月吟哦，字裏行間充溢著失望，也流露出對祖國、家鄉和親人的思念之情。通過對月光、鬆林、白雲、疏星的描寫，詩人展現出一幅幽美的“月夜晚景圖”，把讀者帶入一個超越現實的夢幻世界，由地上到天上，由現實到鮫人傳說。詩人麵對蒼茫宇宙，敞開胸懷，訴說鬱積已久的憂愁。那淡淡的憂傷，一如漏出的疏星、朦朧的月色，令人陶醉和回味。

徐誌摩的《再別康橋》，則是輕盈柔美的小夜曲絕唱：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裏的豔影，在我的心頭**漾……”這首詩，將自己對生活的體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美景裏，宛如一曲優雅動聽的輕音樂，形象鮮明、意境深刻、音韻生動，以真心寫真情，淋漓盡致地凸顯出詩性之美。靈性的夕陽、金柳、柔波、青荇、清潭、虹影、木船、星輝、新娘等，虛虛實實，巧妙地演變成一幅幅優美絕倫的圖景。詩行之中，音樂美、繪畫美和建築美，和著詩人的情感節拍起起落落，交融出天衣無縫的氛圍，營造出**氣回腸的意境。

生而為人，各有各的活法；心靈文字，各有各的寫法。有人粗獷豪放，宜於慷慨悲歌，字裏行間引經據典，鋪陳萬千氣象，讀來餘味無窮；有人稟賦天成，精於自然婉約，清和明暢，意致綿密，可直入內心，“狀難狀之景，達難達之情”，他們就這樣隨心隨性地活著寫著，一不經意，就將自己活成了精致纏綿、叫人流連回味的小夜曲。