如何使用本書

本書的讀者範圍廣泛，包括：

○ 有抱負的電影人。

○ 高校電影、視頻或其他媒體專業的教師和學生。

○ 經驗豐富、尋找“懸念製作”清晰度的電影製作人和編劇。

○ 尋求進一步欣賞大師的作品和技藝的希區柯克愛好者們。

○ 對懸疑電影懷有好奇心的影評人。

本書是為那些手裏拿著劇本或攝影機的人所寫，他們希望這本書能指導他們如何讓當前的項目變得更具懸疑性，雖然如此，但它也可以為其他人提供令人大開眼界的見解。以下是每個群體如何充分利用這本書的一些建議：

○ 有抱負的電影人：

如果你剛剛起步，你應將這本書和其他關於劇本寫作和導演的書結合起來使用。不管你的電影屬於哪種類型，懸念都會讓它受益——作為吸引觀眾並留住他們的一種方式。我強烈推薦史蒂芬·卡茨所著的《一個鏡頭接一個鏡頭》，因他對鏡頭選擇和攝影機的移動做了深入的研究；還有朱迪思·韋斯頓的《如何指導演員：導演的必修課》，書中闡述了與演員合作的經驗。我還是羅伯特·麥基《故事》一書的忠實粉絲，該書提供了一種全麵而清晰的劇本寫作方法；還有比爾·約翰遜的《故事即承諾》，此書的特點是假設你已經熟悉了“主角和對手”這樣的敘事術語、現代劇本的基本三幕結構，並且對情節和故事之間的區別有一定的工作性了解。在這本書中，我們不會花很多時間來講述故事，所以在開始之前要確保你已有了一個可靠的故事。

○ 高校電影、視頻或其他媒體專業的教師和學生：

如果你在大學裏教書或學習，這本書提及了一些很棒的電影範例，可以作為本書所涵蓋的概念的佐證。在整個過程中，你會發現建議觀看的電影列表與當前章節的主題是一致的。雖然這不是一本學術教科書，但它確實在電影理論和電影實踐之間架起了一座橋梁。或許，你會發現，從一個實踐者的角度，而不是學術界通常覆蓋的典型的導演理論和狂妄的分析來接近希區柯克，是令人振奮的。這本書將以概念和技術來指導學生，這些可讓他們易於融入下一個項目。

○ 經驗豐富、尋找“懸念製作”清晰度的電影製作人和編劇：

即使是經驗豐富的電影人也會覺得導演一部懸疑電影的任務有點艱巨。在這本書最後的采訪中，《諜影重重》的剪輯師薩爾·克萊因說：“《諜影重重》的大部分節奏是在剪輯室裏發現的，這導致了一些重拍、重剪輯和更多的重拍。”像《諜影重重》這樣的電影通常會經曆從劇本到剪輯階段的重大轉變。緊張和懸念往往需要在剪輯室中通過大量的實驗和技巧完成。有了這本書，你可以更早地增加你的信心，把基於情感的想法轉化成更具體的形式，因此你會發現，在剪輯之前，腳本、故事板和鏡頭列表等工作變得更容易一些了。

○ 希區柯克的愛好者們：

因為這本書是關於懸疑的，我們自然會討論很多希區柯克的作品。你會發現從電影製作人的角度看他的作品是一種激動人心的體驗，會讓你更加欣賞他的天才。希區柯克的狂熱愛好者決定自己成為一名電影製作人，這並不罕見——我便是如此。這本書可能是激發你創造力的一個很好的起點。

○ 影評人：

通常情況下，電影發行商會給電影貼上“希區柯克式”的標簽，但他們甚至對這意味著什麽都知之甚少。對於一個評論家來說，這本書可以成為一個有用的指南，讓你知道在一部懸疑電影中應該尋找什麽，以及更深入地欣賞那些在銀幕上讓人感到懸疑的技巧。更重要的是，這本書可以讓你更容易地描述為什麽一部電影不成功。你可能還會發現，我對緊張、懸疑和戲劇之間區別的表述，在描寫觀眾所感受到的那些怪異感覺時，將是一個有用的指導——而不是將它們變成可互換的術語。

即使你不屬於上述任何一種，可以想象的是，你仍然能學習一些技巧，這些技巧可以轉化到漫畫書、兒童讀物、廣播劇、演講、戲劇，甚至小說中，雖然這本書中的懸念主要是針對電影攝影機的，但是這些概念幾乎可以用於任何創造性的嚐試之中。

希望你閱讀開心，拍出一些很棒的電影!