裝飾的法則 建築與裝飾藝術中“形”與“色”布局的基本法則
法則1
總則
裝飾藝術源自建築，服務於建築。
法則2
建築是其所處時代的需要、能力以及情感的物質表達。
建築風格是指在氣候和所掌握的物質材料這兩個因素影響下對建築的特定表達形式。
法則3
建築及其所有裝飾必須妥帖合宜、比例勻稱、和諧有度，以營造一種寧靜感。
法則4
真正的美來自心靈的寧靜，來自視覺、思維以及情感獲得充分滿足而別無他求。
法則5
建築需要裝飾。裝飾輔助建築，無法刻意構築。
美即是真，真即是美。
法則6
基本形式
線條綿延起伏，相伴相生；無贅餘之物，無一物移除之後不減其美。是謂形美。
法則7
表層裝飾
首先要關注的是裝飾的總體外觀，需要用主線條進行分割與裝飾；其間隙部分繼續分割與裝飾，使裝飾更為豐滿，以供近觀。
法則8
所有裝飾必須以幾何形式為基礎構建。
法則9
關於比例
任何圓滿的建築，其組成成分必比例恰當；同理，裝飾的組件也必須有精準的比例。整體與每個組成部分皆由某種基本單元複製而成。
最美妙的比例應是那些肉眼難以判斷的比例。如雙正方形的比例4:8就不及5:8更具微妙之美；同理，比例3:6不及3:7，比例3:9不及3:8，而比例3:4不及3:5。
法則10
關於平衡與對比
形式的和諧源自直線、斜線、曲線之間恰當的平衡與對比。
法則11
分布、放射與連續性
在表層裝飾中，所有線條都應自母莖流淌而出；無論相隔多遠，所有裝飾都能回溯到其根莖。此係東方藝術實踐經驗。
法則12
曲線之間以及曲線與直線的聯結處必須彼此相切、過渡圓滑。此條符合自然法則和與之相關的東方藝術實踐經驗。
法則13
自然形態的傳統表達
花朵與其他自然物不宜直接作為裝飾物，但若將其以藝術化的方式呈現，便能向觀賞者的心靈充分傳達大自然的意象，也無損裝飾對象的完整與統一。藝術興盛時，人們普遍遵循此準則；藝術沒落時，此準則便被棄之不顧。
法則14
色彩總則
“色”協助“形”的展現，並將不同物件或物件的不同部分區分開來。
法則15
色彩有助於光影的呈現；形的韻律通過若幹顏色的合理分布展現出來。
法則16
原色應在小塊表麵上做少量使用，而間色與複色則用在更大麵積，對原色起著平衡和支持作用。
法則17
原色應當用在被裝飾物的上方，而間色與複色則用在下方。
法則18(色彩調和原理)
和諧的配色比例
原色、間色與複色都能夠在一定配比下彼此調和，呈現和諧感。
強度相同的原色和諧比例：共分16等份，黃、紅、藍三色之比為3:5:8。
間色和諧比例：共分32等份，橙、紫、綠三色之比為8:13:11。
複色和諧比例：共分64等份，檸檬色(橙+綠)、赤褐色(橙+紫)、橄欖色(綠+紫)之比為19:21:24。
而既然每一種間色都是兩種原色中和而成的產物，這種間色就可以和另一種原色相調和，那麽8份橙(5份紅+3份黃)就可和8份藍調和，11份綠(3份黃+8份藍)可與5份紅調和，13份紫(5份紅+8份藍)可以和3份黃調和。
同樣，每一種複色由兩種間色組成，就可和另一種間色相調和，即24份橄欖色(11份綠+13份紫)可與8份橙相調和，21份赤褐色(8份橙+13份紫)可與11份綠色相調和，而19份檸檬色(8份橙+11份綠)可與13份紫色相調和。
法則19
色度、色調與色相的對比與搭配
法則18有一個前提，即每種顏色都采用棱鏡光色；但每種顏色與白色混合會形成不同色調，與灰色或黑色混合又會產生不同色度。
當飽滿的顏色與色調較暗的顏色組合，那麽後者的用量需要做相應提升。
法則20
每種顏色與黑白灰以外的顏色混合後，會呈現出不同色相。所以我們既有橙黃，也有檸檬黃；既有猩紅，也有緋紅——不同的色調與色度造就了成千上萬種顏色。
當把三原色之一與另一種原色相混合，在與某種間色比較時，該間色會呈現出第三種原色的色相。
法則21
幾種顏色應用的位置
當在模壓表麵上應用三原色時，我們將較為收斂的藍色用在凹麵，比較激進的黃色用在凸麵，中間色紅色用在底部；而白色用在垂直平麵上，起分割顏色作用。
當法則18要求的比例無法滿足時，我們可以通過調整顏色來重獲和諧：如果著色表麵偏黃，我們可以將紅色調得更深，或將藍色調得偏紫——好似我們抽取了這些顏色裏麵的黃色；而如果著色表麵偏藍，我們可以將黃色調成橙色，或將紅色調成猩紅。
法則22
色彩搭配的目標是，當從遠處觀察時，被著色物呈現一種平衡調和的姿態。
法則23
任何完美的作品中三原色缺一不可，無論它是以純色還是複合色展現的。
法則24
謝弗勒爾先生的同時對比法則
當同種顏色的兩種色調並置時，淺色顯更淺，深色顯更深。
法則25
當兩種不同顏色並置，會產生雙重修飾效果：在色調上，淺色顯更淺，深色顯更深；在色相上，會微微染上另一種顏色的互補色。
法則26
白色背景下的顏色顯暗，黑色背景下的顏色顯亮。
法則27
黑色背景上出現明亮的互補色時，黑色背景效果會打折扣。
法則28
顏色不應彼此衝撞。
法則29
提升並置色彩和諧度的方法，從大量東方藝術實踐中觀察得出
當裝飾圖案的顏色與背景的顏色互為對比色時，裝飾圖案應當用淺色進行勾邊。
比如，在綠色背景上的紅花，應該用淺紅色進行勾邊。
法則30
當彩色裝飾置於金色背景時，裝飾圖案應當用深色進行勾邊。
法則31
任何彩色背景上的金色裝飾圖案皆應用黑色勾邊。
法則32
所有背景上的任意顏色的裝飾圖案，皆可用白、金、黑三色勾邊。
法則33
白色或黑色背景上任意顏色的裝飾圖案，包括金色圖案，可以不勾邊。
法則34
對於使用同種顏色、不同色度或色調的裝飾圖案，深色背景上的淺色圖案可以不勾邊；但淺色背景上的深色圖案則要用更深的顏色勾邊。
法則35
模仿
模仿最基本的要求是，要與被模仿的事物保持一致，如樹木和各色大理石的紋理。
法則36
我們可以學習前人作品中的指導原則，而不能直接抄襲前人作品，如若不然，就是本末倒置了。
法則37
隻有所有階層、藝術家、工匠和公眾接受了更高的審美教育，這些基本藝術原則能夠得到更為廣泛的認可，那麽當代藝術才能有所進步。