代序：上帝保佑美麗的東西

黑子

很久以來一直都想給這個叫吳景婭的女子寫點什麽，算是哥們兒間的情誼，也是報答。她基本上是在我們眼皮下長大，那是我們都不願想的事。但她還是長大了，如此有人文思想、深厚的憐憫，還寫出這樣漂亮的文章來，讓我們賞心悅目，又汗顏。

她的這本書真正的是美人鋪天蓋地了。她本人也應該算一個吧。對這樣的話，她會嬌喝一聲：掌嘴!這應算是女人不好德行，心裏邊還是想讓別人表揚美麗的，但嘴上嘰歪。該批評。

她幽默自己是有爭議的美人。我看未必。現在的世道，美人的真實性都難以確認，有缺陷的美人大概就像沒施農藥化肥而存在斑點的蘋果，反而讓人有所放心。何況，景婭是個與眾不同、給人印象深刻的女子，她色彩濃烈的衣裙、叮當作響的配飾、熱情的性格、飛揚的眼神、真誠的待人接物，都極富感染力，在人群中總能形成自己的引力和魅力，也可以說是建立了自己的品牌。如果有一天真像她開玩笑說的：一貧如洗了，她會憑著自己的品牌找到戰友和同誌。

她是個極好的女子，善良、真誠、坦**。難為她做得這樣周全，孝順父母公婆，幫襯弟兄子侄。連世界最艱難的繼母她也做得真情真義。要來概括她的話，就是俠骨柔情。她敢作敢為敢承擔，誰有難有苦，言語一聲，她會兩肋插刀，重慶女人的義氣和熱情淋漓盡致;另一方麵，她有很強的民主思想和仁慈之心，充滿了對萬事萬物的熱愛和平等意識，乃至弱勢群體，乃至動物、環境。

她又是容易被感動、懂得檢討、知恩圖報的。且莫說害人之心，連防人之心也不曾有。她的周圍得過她全心全意幫助的人太多，她總是不設防地投入感情，卻往往被恩將仇報，利用她的人都心安理得。她也曾困惑，但下一次還是一如既往地熱情，一如既往地上當。很少像她這樣心智成熟的女人，還活得如此感性、認真、單純和仁愛。上帝對她的回報是——經曆那麽多背叛與傷痛的一個女人，仍是年輕的、有活力的，歲月沒有給她留下什麽負麵的陰影。

她愛說那個意思——撒手。她認為有時撒手比獲取還需要勇敢和大氣。她幾乎做到了收放自如，提得起放得下，有偉丈夫氣。當年，在《重慶晚報》的工作人人豔羨，她覺得不爽了，放棄，去了北海吹海風。在北海及廣西混得不錯了，又不爽，毅然重返故裏。誰個都覺得評高職的重要，她的硬件都過了，但要去勾兌評委，她不爽，寧可不要。她極端注重自己內心的感受和幸福，不太會受外界評價的幹擾，活得實在、豐盛，白擔虛名的事情，她是不幹的，所以也活得真正意義上的聰明和輕鬆。我們苦巴巴地活一輩子都難，她活了好多層麵的精彩人生了，卻舉重若輕。

所以說，建立在這樣心靈上的文字也是燦爛絢麗的人生大觀，不看就像錯過獨特的景致。

《美人鋪天蓋地》，名字就有著氣勢和幽默感。這是她繼《鏡中》《與誰共赴結局》後的第三本散文集。三本之間各相隔5年，時間保證了每本的真誠和飽滿、純度，不會是兌了水的劣質酒，而這樣的東西現在已充斥我們的出版市場。文字垃圾的鋪天蓋地，讓我們無所適從;太多矯情、克隆、假話、廢話的文章為我們設下閱讀的陷阱。有時，我幾乎很害怕書籍。

如此現狀下來讀景婭的文章，忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開；又如大江東去，又如曉風的江南，滋潤、養眼、養心，由衷地從內心喜歡。

動情、動人是這本散文的第一好。現在許多文章是形式大於內容的草率之作，所寫之物於他人是冷漠、疏離的，隻靠一些花哨的言辭、誇張的論點奪人眼球，也不過是讓看客們看看熱鬧。而景婭的東西用情之專、用情之深，都是罕見的。看得出她對筆下的人物沒有居高臨下的俯視和自作聰明的調侃，而是嘔心瀝血地憐愛、設身處地地體恤：在曾家岩徘徊來去的上世紀三十年代紅影後胡蝶也好，被親人和自己的野心出賣，美貌和青春總付與血腥暴力和囚禁生涯的法蘭西瑪爾戈皇後也好，景婭對他們的剖析是很有力度的，甚至探入最隱秘的地帶，而理解卻閃爍著人性的光芒、悲天憫人的情懷。她的美人們，無論男女，都是充滿缺陷、千瘡百孔的，但因為獨一無二，或許就是因其弱點、悲涼，引發作者的關注、關懷，並且，由此影響著讀者，使這些美人們具有了極強的審美價值和藝術感染力，他們在文學的提升下血肉豐滿，涅槃重生。

對女性問題有著深刻、透徹、新銳和前衛的認識、關懷，是該書的第二層意義。比起圖書市場上大量所謂女性讀本對女性話題小兒科的膚淺言論，浮躁的炒作，甚至是輕蔑女性的色情挑逗，景婭這本集子的立場是嚴肅、自尊的。或許是本身就從事女性媒體的策劃和操作工作，抑或是她自己就是一個敏感、善於思考、知道責任的女作家，她的出發點和視覺一開始就具備了人文的力度，不是小女人和怨婦式的瑣碎和嘮叨，而是心胸寬廣、見識豐富、心靈健康的大智大勇新女性的風範。她在這本書中幾乎涉及了女性的所有敏感問題：**、女人對男人的看法、女人的野心、女人的色情感受、**的社會背景、女人間的友誼與戰爭、女人的自然觀……她對這些傳統又萬古長青的問題，有著自己顛覆性的闡述和觀點。比如對杜拉斯和張愛玲等熱門話題人物的解構，是哪怕學術界都從沒涉及的新領域，完全可以提到突破性的高度來領會她這些散文的價值：不光是賞心悅目的美文，還有重要的學術意義。

景婭強調她的這本集子是為女性讀者度身打造的。好像這樣的聲音，在中國的圖書市場並不多見。我的理解，這真不是一種炒作，更是情感和責任的傾斜。這幾年圖書市場的女性讀本呈少男少女化的勢態日益嚴重，女作家們糾纏於情愛、身體、自戀，男作家隔岸觀火，失於真誠。而像景婭這樣發自肺腑、止於體貼、同甘共苦的字字心意，我想，是會讓女性讀者感覺默契，共鳴共悲喜的。正因如此，這本獨特的女性讀本在散文史上將占據自己的一席之地，絕不是誇大其詞。

具有豐滿的文學含量是這本散文集的第三大魅力。散文是一種古老的文學載體。它發展到如今的物質時代，差不多是遭遇到滅頂之災，成為許多偽文學者破壞文學的利器。誰人都以為可以寫散文，誰人都可以糟蹋一番、不負責任，散文漸漸有了惡俗的名聲。

寫了十多年散文的景婭，一貫以寫美文著稱，其水準堅守了信、達、雅的原則，並像她對生活的**和另類態度一樣，總是出人意料，別具匠心，令人驚異、驚歎。

這本獻給女性讀者的散文集尤其感性，漂亮得用宛若遊龍、翩若驚鴻來形容也毫不為過。她已脫離傳統散文的言誌和主題領導的格局，呈現一種網狀的內涵氣象，峰巒萬千，構解也是萬千的。她給你的更多的是存在，不是結論，每個讀者都可以按照自己的理解通達她的世界。所以，讀她的散文始終充滿著懸念和未知性，不知她會把你帶到哪裏。而往往出其不意的結局，像上帝之手把足球推進了球門，又會讓你恍然大悟，感同身受。

說實在的，她的文章有著詭秘的靈氣，輕盈卻結實的構造，無法模仿的氣質，難以捉摸的路數。每篇之間，也具備獨特的生命力和風格，冷幽默、細膩的刻畫描述、柔軟到骨子裏、豁出去的硬朗，有大氣也有婉約，真正的風情萬種。這恐怕也是現在的文學作品同質化、克隆感十分嚴重的狀態下，她總是擁有大量忠實的讀者和引起不少評論家興趣的根本原因吧。

這本集子的語言也非常漂亮、美不勝收，富有創造力、前衛又經典。讀她的東西是一種語言的享受。此本集子中有許多堪稱經典的作品，如《丹巴美人》就被全國不少散文書籍選登。曾有人評價她的作品是寫給作家看的，意思是指其散文的純粹質感。我也覺得就這本散文而言，不隻具有市場的吸引力，更具有文學長久的反響。它的魅力是經得住時光衝刷的。該集中就選了幾篇她寫於十年前的作品，如《寂地》當年就很激發我的感觸，這是當代散文中極少直麵紅衛兵、武鬥、死亡、公墓等關鍵詞的文字。而她又為它寫了續文《花界》，延伸的何止是時間，也是更深鬱的悲哀，讓人讀之情難自已。

記得圈子裏一哥們曾遺憾地說，憑景婭的實力，如果地處北京、上海之利，早就全國出名了。我也有過同感。但現在不這麽想了，我認為像景婭這本拿到任何地方去比都是第一流的經典散文，火爆起來是遲早的事，因為讀者的眼睛是雪亮的。

五年前，景婭的父親在泰國意外去世。他是去旅遊的，景婭提供的旅費。她總想讓父母活得更快樂更有質量。可是僅僅一天，她便與最愛的父親陰陽永隔。父親是她的文學導師、精神支柱，她的第一本散文集《鏡中》便是父親題寫的書名。失去父親，景婭幾乎垮掉，最可怕的是她患上了寫作恐懼症，一寫字就淚如泉湧。她倒黴透頂，被車撞傷了腰，家裏被偷盜……朋友都為她捏把汗，懷疑她會從此沉淪下去。

但景婭以這本集子宣告自己的再生，她畢竟有旺盛的生 命力和不輕易認輸的鬥誌。她滿世界飛，總會找到自己落腳謀生的家園。但願上帝一直這樣地保佑著她，保佑著美麗的一切。

2005年5月於北京