楔子

六代豪華，春去也，更無消息。空悵望，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深，寂寞打空城，春潮急。??思往事，愁如織；懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螿泣。到如今隻有蔣山青，秦淮碧。

——薩都剌《滿江紅·金陵懷古》

“偏好”與“積習”，應該算是人之常情吧。拿我來說，於詩，則嗜讀杜少陵；於詞，則深愛薑白石；於古人，則激賞六朝人物。東鄰詩僧大沼枕山曾讚歎道：“一種風流吾最愛，六朝人物晚唐詩。”我卻不太欣賞晚唐詩歌。這是“偏好”。至於“積習”，則喜歡圍繞古代人物，寫些出入文史的劄記。

我曾給自己的書齋撰聯雲：“鎮日觀書，曆萬裏關河，千秋人物；片時倚枕，對一簾殘月，四壁蟲聲。”由於自己研治文史，每日與“千秋人物”神遊，覺得有些人可恨，可恨到扼腕憤慨；有些人可愛，甚至想追攀交遊。後來讀《幽夢影》，張潮說：“我不知我之前生當春秋之季，曾一識西施否？當典午之時，曾一看衛玠否？當義熙之世，曾一醉淵明否？當天寶之代，曾一睹太真否？當元豐之朝，曾一晤東坡否？”我讀之深以為然，因為自己在閱讀中確實經常產生千秋渴慕。而且，我以為，鄉先賢郭嵩燾講得好：“世須才，才亦須世。”人物與時代之間，存在著謎一樣的關係。大致來說，戰國時人一般狡黠，漢朝時人一般質樸，宋明時人在理學的支配下一般活得很疲累，六朝時人則一般生性“樂曠”。

所謂“六朝”，指的是3世紀初到6世紀末，綿延於江南的三國吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個小朝廷，它們都以建康（吳名建業，今江蘇南京）為都城。本書所論之六朝正是這一時間段，而不限於習慣上所謂的“江南”地域。這三百餘年是一個重大變化的曆史時期：戰亂頻仍，分裂割據，四野荒蕪，死亡枕藉，這是一個方麵。另一方麵，西漢以來，經過漢武帝、董仲舒等人慘淡經營構築起來的儒學大廈，正處於風雨飄搖的境地，哲學重新解放，文學逐漸獨立，思想非常活躍，無論經濟、政治、軍事、文化和整個意識形態，都經曆著繼先秦以來的第二次大的轉折。

我以為，這個時期意識形態各個領域的變化（或轉折）不約而同地形成了一個以人性為中心的共同主題，呈現出蓬勃的生機。以往，個人的命運不過是被編織在“君臣父子”儒教綱常中的一個微不足道的部分，從生到死，走的都是別人為你設計安排的道路，個人的價值隻有在驗證了某種禮教信條的時候才能體現。而六朝時人在這樣山崩海嘯的巨變中，以其特有的才情風貌，悉心探求，大膽摸索：什麽是人的生活？真正的人應該具有何種品格和資質？他們在尋找著自己，呼喚著自己，在中國人性解放史上，翻開了具有劃時代意義的一頁。六朝文化的精髓就是人性高張。盡管這種人性高張，多數以奇好怪癖的形式出現，但構成了魏晉六朝三四百年奇異的社會生活風景線。這是六朝人物強烈魅力之所在。

魏晉六朝政治異常黑暗，環境異常險惡。六朝士人一方麵因生的留戀而引發了對情的極度重視；另一方麵，又因生的短暫，而視生命為虛妄，對生命進行自戕，走向了**縱欲的極端。托名戰國列子實則晉人所著《列子·楊朱》就認為人無論窮達富貴，都麵臨共同的死亡命運，最終黃土一抔，同歸腐臭，因而主張“恣耳之所欲聽，恣目之所欲視，恣鼻之所欲向，恣口之所欲言，恣體之所欲安，恣意之所欲行”，提倡縱情享樂的自然主義的生命觀，為士人的放浪形骸提供了哲學基礎。於是縱欲之風大盛，並在元康年間臻於極致。其間，“飲食男女”這一項“人之大欲”更是發展到可驚可怖的地步。《晉書·胡貴嬪傳》記載，晉武帝後宮差不多有一萬姬妾，同時得寵的很多，武帝不知跟誰睡覺好，常常坐上羊車，任它走去，走到哪個姬人住的房間停住，就在那裏安歇。宮人們於是在門上插上竹葉，房前地上灑上鹽水，來招誘拉車的羊。這是男性玩弄女性，劉宋的山陰公主女性玩弄男性也毫不遜色。《宋書·前廢帝紀》雲：

山陰公主**態過恣，謂帝曰：“妾與陛下，雖男女有殊，俱托體先帝。陛下六宮萬數，而妾惟駙馬一人。事不均平，一何至此！”帝乃為主置麵首左右三十人。

肉欲的追求溢於言表，真不知人間羞恥二字。所謂“麵首”就是男妾，發明此職並首創此詞者就是這位山陰公主。皇家帝室如此，世家大族貴遊子弟因而也競相效仿，愈演愈烈。據《宋書·五行誌》記載，晉惠帝元康年間，貴遊子弟常常披散頭發、赤身**聚在一塊飲酒，相對與婢妾**，發展到群交。有誰反對，還會招來他們的辱罵和譏諷。《抱樸子·疾謬篇》也記述了當時貴遊子弟**不檢的行為，他們結黨合群，攜手出遊，有時不向主人通報就闖入堂室，覷看人家女眷，肆無忌憚地說長道短，評論美醜。有時女眷們藏避不及，被他們發現了，還牽扯出來圍觀。《世說新語·任誕》注引鄧粲《晉紀》記載，有一次王導、周等一班朝士到尚書紀瞻家觀賞歌舞，紀瞻有個愛妾會唱歌，周想**這個女子，就在大庭廣眾中“露其醜穢”，還沒有一點羞愧之色。後來有人告到皇帝那裏，皇帝竟下詔原諒了周。在大庭廣眾中想與人家的愛妾私通，真可謂色膽包天。“露其醜穢”應該還有具體內容，想是**太甚，屬於《金瓶梅》一類性描寫的濫觴，不便形諸筆墨了。據載，周“少有重名，神采秀徹”，時稱能“清我邦族”，是個較知禮的名士。名士尚且如此，則世風可想而知了。這個時期，男寵現象亦稱鼎盛，《宋書·五行誌》說：“自鹹寧、太康以後，男寵大興，甚於女色，士大夫莫不尚之，天下鹹相仿效，或有至夫婦離絕，怨曠妒忌者。”有此“愛好”者有陳文帝、石崇、桓玄、謝惠連等名人，隻要檢閱一下這個時期的史籍，隻要留意一下這個時期大量的“孌童”詩，即可獲知大概。總之，魏晉六朝時代狎昵“孌童”，已由前代的僅為君主貴族特殊階層所玩好，演變成了全社會一般民眾的普遍嗜好，浩**南風，掃過社會各層麵三教九流各式人等的婚床。

這時候，偉大民族的文化沉積發揮作用了。從某種意義上說，人性高張，特別是一些癖好也可視為這種**靡世風的反彈。這些傑出的六朝士人標榜“情之所鍾，正在我輩”，他們放縱情感，醉心藝術，肆意山林，陶冶情性，對生活真諦及藝術境界的追求，便以“癖”的形式呈現，蔚然成為與**靡、醜惡有本質不同的魏晉風度。這正如在嚴重感染的病體中，注入了大劑量的抗菌素一樣，有效地抑製住了病菌的蔓延，使得亂世中產生的衰弊陵夷及對“飲食男女”野獸般的追求，於無聲無息之中得到了抑製。六朝士人的癖好，不論是山水、藝術、飲酒、服藥、穿著、風貌，都洋溢著盎然的生氣，以展示自己的內心世界為目的，都有一種哲學體驗和美學探求的意義，使人之為人，達到了曆史上從未有過的新高度。

我以為，六朝士人“癖”的背後，還包含有對事功、對藝術一往情深的追求。魏晉六朝當然是亂世，唯其是亂世，黎元擾擾，才需要有一批以整頓乾坤、保護華夏傳統為己任，奮不顧身的傑出人物。魏晉六朝當然是一個文學藝術空前繁榮的時期，然而造成這種繁榮局麵，需要有一批熱愛生活、醉心藝術、執著追求的文學家和藝術家，需要專注一物、心無旁騖、如癡如醉，醉心要醉成癖好，方有可能進入審美的境界。《世說新語》等典籍中就記載了許多六朝士人熱愛生活、醉心藝術、奇好怪癖的故事。如本書所敘竹林七賢的嗜飲，嵇康的愛好鍛鐵，王導的醉心清談，祖逖的中流擊楫，王羲之的喜愛白鵝，陶淵明的以黃菊為鄰、以農事為樂，劉勰的甘於古佛青燈，顧愷之的癡人癡事，都可作如是觀，都說明了他們將全部精力投入於事業追求。有這樣的事業追求的人，怎麽能不會如癡如呆地遺落世事呢？

總之，兩漢以來，儒家以犧牲個人利益為前提，給社會帶來秩序，而魏晉六朝由於玄學的“靈光”普照，則煥發了人性中潛藏著的智慧和追求，撕裂著儒家灰色秩序的羅網。無疑，這是極具學術**力的課題。我以為，知識分子（封建時代叫士人）是奇特的群體，他們沉浮於時代的潮汐、政治的清濁和世局的治亂，具不贅述，但有一種專屬於他們的姿態與精神，保持並貫通始終，陳寅恪曾濃縮為“獨立之精神，自由之思想”。如此看來，又何獨六朝為然呢？隻是六朝時表現得格外激**奔躍、聲色紛呈罷了。這是足以讓人為之動容的。這本書是寫給喜歡曆史文化而又無暇鑽研故紙堆的讀者看的。著墨之處，正在於人。

餘生也苦，餘學也艱，我是一個遺腹子。記得童時外祖父對我說：“人字易寫人難做。你沒有父親，要靠自己發憤，以後不管命中注定從事何種職業，都要做一個讀書人。”我對於崎磊落的六朝人物是頗感興趣的。在武漢大學讀碩士時，又隨樸學家吳林伯先生攻讀魏晉舊籍。以後篤守師訓，無論是做研究，抑或教學，抑或是在域外講學，從來沒有離開過魏晉六朝的範圍。四十年來，陸續出版過《六朝煙水》《六朝如夢鳥空啼》《聽濤館〈文心雕龍〉釋名》《六朝十大詩人集》《六朝舊事隨流水》等關於六朝的書籍。此書是應高高國際之約整理結集的。其總裁高欣先生是京師文化圈中的青年才俊，我的學術摯友，也是我近十本專著的出版人。此次高欣先生旅食京華，樹幟文壇，即有是書之約，故有是書之作。此書所論劉義慶、傅大士等都是過去從未發表的新論，其他篇什雖然從前曾輯集成書，但此次又有較多修改、補充，讀者隻要將本書與前述已出書對照，就可了解。本書篇目大致按所寫人、事年代排列；有些人物雖生不同時，但圍繞某一焦點，可以合而敘之，讀者可細察之。書末附六朝年表，主要係有書中所論人物之行止，以俾讀者知人論世。

禪宗有一個著名的公案：“林中樹倒，有聲無聲？”森林人跡罕至，有一棵樹倒在地上，請問：“有聲無聲？”當然，憑日常經驗，大樹倒下，必有轟然巨響，然而你又不在現場，何以得知樹倒有聲呢？安知它不是剛好碰到別的樹木，慢慢地悄無聲息地倒下呢？對於“誰也說不清”的六朝，我企圖捃摭文史，涉獵藝苑，反映六朝社會的人文風貌，勾勒出一代士人的痛苦、歡樂、追求和他們心靈的軌跡。這是作者的追求。六代豪華雖然遠去，“到如今隻有蔣山青，秦淮碧”，然而在六朝驛站的廢墟故址流連盤桓，喃喃而語，如果能聽到空穀足音，我是會喜不自禁的。

二〇一七年清明陳書良識於長沙聽濤館書寓