第3章

——為熊召政、王寬詩書畫合集序

吳克敬

何以解憂？在三國亂世裏，梟雄曹操依賴的是杜康酒。到了今日，沒人敢和曹操攀比，武既如此，文亦如此。但誰沒有憂愁呢？貴為魏武帝的曹操有，賤為乞丐的人也是有的。的確是，所以為人，憂愁就如喜笑一樣，是人不可剝奪的權利呢。就像現在的我，大的憂愁不好說，小的憂愁還是會不擇時間、不擇地點地襲擾我的。我用什麽來解憂呢？恕我膽小，不敢剽竊曹操的發現，就隻有自己去摸索了。我摸索的結果是，閱熊召政詩書，讀王寬畫意，倒是一樁很能解憂的樂事。

當然，最好是現場的閱讀，那樣的話，效果會倍加來勁。

2007年的暮冬時節，因為《羊城晚報》的約請，我為他們寫了篇《緣結熊召政》的文章，老實記憶了我和這位仁兄的情誼。大家知道，以四卷本長篇小說《張居正》摘取第六屆茅盾文學獎的他，其實先是以詩而名世的。那時的他在楚地一個叫英山縣的文化館做群眾文化輔導工作，我亦在秦嶺北麓的扶風縣文化館與他做著同樣的事情；他出身木匠世家，我也木匠世家出身；他會一點木製手藝，我又粗通繩墨製作。許多的相同，讓我對他心交很久，卻無法促膝麵談。但我的心告訴我，我是熱愛上了他了，並且又還熱愛上了他的文字。我默默地閱讀著，到了1980年，從《長江文藝》一月號上讀到了他的詩歌《請舉起森林般的手，製止》，我的心像是遭了電擊，一下子狂跳起來。一時之間，全國轟動，幾乎所有的報刊都有轉載，二百一十八行的詩作，到後來整理詩評文章，竟然達三十餘萬字，而且可以肯定的說，未收集的評論文字絕對不止那個數。

理所當然，那首詩為他贏得了榮譽，在1979～1980年度全國中青年優秀新詩評選中，獲得了大獎，一舉奠定了他在中國詩歌界的地位。我敢說，中國的文學史在他跟前是繞不過去了，因為《請舉起森林般的手，製止》這首詩，還因為二十三年後出版又獲大獎的《張居正》這部長篇曆史小說。

我敬佩熊召政的新詩，並敬佩他的長篇曆史小說，此外還敬佩他的曆史隨筆和古體詩歌，以及他妙筆獨運的書法。

很幸運地，在我從新聞崗位轉移到文學的陣地上來，因為友人的一次聚會，使我認識了心儀已久的熊召政，並迅速升華為生命中不可多得的良師益友。記得2007年10月6日那天，他帶著《風雲三國誌》攝製組自武漢出發，經南陽入陝西商洛，路上我倆通了電話，預計下午六時即可到達西安，而我剛好為他洗塵接風，然車過丹鳳縣入太白的山中，道路窄陡不說，偏又大雨不止，及到藍田縣境，堵車逾四個小時，快車變成了慢車。我在環城高速曲江入口處，不挪窩地等到他。把酒饕餮一畢，他興之所及，討來筆墨，為當天的情景，立就一首古詩，並濃墨重彩地寫了出來。如今，這首《贈吳克敬》的詩，就醒目地懸掛在我新居的客廳裏。

詩曰：

故人迎我曲江頭，惆悵關中雨不收。

半日渭河消複漲，一行楚雁去還留。

天涯咫尺藍田路，風雨棲遲太白秋。

夜半勞君仍久候，重逢一揖笑牽牛。

隨著我倆友誼地進一步加深，他在此後的日子，多次入秦，我陪著他又去了翠華山、磻溪等地，他亦摘章拈句，為我和我的家人書墨了幾首讓人思之心動、目之亦心動的詩書作品，裝了鏡框，並排懸掛在我家的客廳裏，成了到訪我家的朋友們評論著並羨慕著的景象，為我家爭分不少。

有人說了，在中國的文學圈子裏，書法出眾的有兩位，北是賈平凹，南是熊召政，我以為此說不謬。近些年，他一個楚地才子，不斷地入秦而來，與友人交，也與經濟界和其他藝術門類的朋友相交，都是他口占手摹，為他的朋友書寫了許多情難以卻的詩文。這既是對朋友的一種饋贈，更是對他入秦的一種記錄。

他打算把他入秦的詩文，以書法的方式出一本書，我插話了，說可以配上畫一起出的。他欣然同意，我即力薦了畫家王寬，以為他二人書畫同輝，是可相得益彰的。

高原漢子王寬，純然性情中人，喝酒大碗的最妙，吃肉大塊的最好。就像賈平凹先生說他的那樣：“王寬是有才情的，又極勤奮，他的書法寬博滋潤，畫作則秀中有骨，意識現代，筆墨鮮活，觀之遐想無限，陝北豪放地生人，藝術竟如此清明，日後必有大氣候。”惜墨如金的賈平凹，把對王寬的評語用他那禿得猶如雕刀的筆鋒，刻寫在一紙白宣上，極見功力，又極見感情，可以說賈平凹是極賞識王寬的。我與平凹兄同事，回想他一生操弄文字，且又兼及書法繪畫，他對誰這麽慷慨過呢？也許有，但一定不是很多。後來，我又陸續品讀了一些人對王寬的評價，有說他的繪畫“氣韻生動”、“山舞銀蛇”的；還有說他“延續了一種靈動自由的活力表現”，“展示了自身對人生的體悟與思悟”。這麽評價王寬，一點都不錯，一點都不過，而我最為欣賞的是這兩句評價他繪畫的言語：

青山原不老為雪白頭，

綠水本無愁因風皺麵。

初識王寬，初識王寬的繪畫，在我胸臆中反複轟鳴著的，總是這詩意的概括。後來，再見王寬，觀畫，閑聊，吃煙，酌酒，耳際還要突然反複的轟響，讓我懷疑自己的耳朵，可否罹患了重聞症。我的懷疑是沒有道理的，因為我知道，我所以出現這種幻視幻聽的問題，概由於我傾慕於王寬做人的大氣豪邁，和王寬作畫的凜冽脫俗。

潑墨為山，留白是雪，靜悄悄地，我站在王寬的身後，看他在畫一幅“珠花瑞樹琉璃界，歲日驚心去難留”的《南山飄雪》圖，我以為他身在自己的畫室裏，心卻在終南深山的雪瀑中。他凝神在一頁雪樣的紙宣前，如同山神的靈魂附著了他的身體，筆到處，奇峰突兀，巉岩孤懸，樹木挺聳，人家隱現，不一會兒，即已滿紙氣象，讓人真要拍案叫絕了。而且，我是真的情不自禁，為縱情揮灑的王寬叫了好呢！這幅畫，他收在《新美術》王寬專刊裏，被他刻意地安頓在頭題作品的位置。在這期專刊裏，山水畫占了很大的分量，山水畫中的雪景圖又占了很大的分量，這是我所樂意見到的。對於王寬而言，他繪畫的體裁十分廣泛，花鳥是來得的，人物是來得的，而且都還來得異常精妙，很有他的特點。但我最為醉心的，依然是他的山水，以及他山水中的雪景。

在我的收藏中，就有王寬的雪景山水《故鄉晴雪》、《雪染終南山》、《疏籬瑞雪》幾幅畫作，心癢的時候，我會找出來展讀的，反複的展讀揣摸，我以為王寬該是雪雕的呢！那麽純粹，那麽雅潔，山是他的骨骼，雪是他的靈魂，雪填著山，山擔著雪，踏雪攀山的是執著的王寬。由是我見，王寬在畫室裏與雪和山起舞時，他總會不能自禁地要停頓那麽一小會兒，把筆墨拋在一邊，雙手捂在嘴上，輕輕地哈一口氣，然後雙手交錯，或疾或徐地搓磨一陣。他那是摩拳擦掌嗎？非也，他是在揣摸山的萬端氣象，雪的無盡氣韻。一紙焦墨，幾點淡彩，任憑王寬自由自在地塗抹了，再加上他嫻熟的皴、擦、點、溺，不敢想象，也想象不到的一幅幅美不勝收的山水雪景，便霸占了我的眼睛。

我熱愛著王寬，熱愛著他的繪畫，有機會把他和我同樣熱愛的熊召政先生拉扯在一起，合璧為一部詩書畫的著作，該是他倆的一段佳話。拽繩結媒的我，可是太高興了，為此我要感激他倆。同時還要感激張軍孝和陳維禮兩位賢達，他倆是促成此書出版的最為得力的人物。

2010年8月18日西安曲江