潘玉良：不拚臉的實力派

鄰居家的阿姨又托母親幫忙給她女兒介紹對象。母親私下對我說：“不是不想幫忙，實在是沒轍了。”

鄰居家的姑娘相貌普通，大圓臉、小眼睛，胖胖的身段。雖然說不上醜，但確實和漂亮沒有任何關係。

其實相貌普通的女孩子，並非個個最後都成為剩女。

大多數的女孩子都能在合適的時間遇到對的人，尋找到人生的另一半。那麽這個姑娘為什麽一“剩”再“剩”，成了家中的老大難呢？

仔細一問才知道，這姑娘總因為自己的相貌而自卑，而這種自卑最終由自怨自艾演變成了對一切事物的漠然和抵觸。

每次相親失敗後，她既不去努力健身減肥，也不肯在整理儀容上多花一點時間。若讓她去增加自身的文化知識，那更是不可能的事情。她隻會吃更多的垃圾食品、生更多的悶氣，讓本來就不出眾的外表日複一日地變得猙獰起來。

誰不愛賞心悅目的容顏，誰不愛玲瓏有致的曲線？天生不美，沒有關係。美麗是一種態度，你認真對待它，它便認真地回報你。隻要你有心，它不曾虧欠過任何一個努力變美的女子。

記得早年電視上播出《畫魂》時候，實在被李嘉欣的美貌驚豔到了。更早之前，鞏俐也演過一部關於潘玉良的電影。因此，潛意識中便覺得潘玉良也該是個美人。然而後來看到潘玉良的自畫像時，才真正地被震撼了。

畫中的女子國字臉，輪廓粗獷。鼻翼寬大，嘴唇厚實，身材壯碩，實在稱不上美。再找到她的相片一看，真人其實還稍遜於自畫像一些。這時候才知道，觀眾實實在在被影視劇誤導了。

潘玉良是個畫家，不是個花瓶。花瓶可以漂亮得沒有靈魂般不食人間煙火；畫家卻不行，她首先要有豐盛而深刻的靈魂，才畫得出偉大的畫。

這樣一個不美的女子，是怎樣從孤兒到雛妓，從侍妾到畫者，然後進入高等學府做教授，最終成為一代“畫魂”的偉大畫家的？

潘玉良1895年出生在揚州，原來叫陳玉清，後來又改名叫張玉良。她身世坎坷多蹇，年幼時父母前後離世。在舅舅家過了幾年寄人籬下的生活，十四歲的時候，小玉良便被嗜賭如命的舅舅賣到了安徽蕪湖的一家妓院裏。

大約是因為長得不夠漂亮，年紀又小，玉良在妓院裏做燒火的粗使丫頭。

大抵每一個不平凡的女子，都有一個倔強而頑強的靈魂。不管是身陷泥潭，還是被命運逼仄在幽穀，她都有一種不認輸的執著、抗爭的勇氣。

在妓院的四年裏，因為拒絕接客，她一次又一次地逃跑。被抓回來後，又毀容、上吊數次。妓院的老板在這樣剛烈的女子麵前也不得不退步，允許她在妓院裏隻賣唱不賣身。

她不肯著心打扮，學唱、記詞卻很用心，因為那是她唯一能接觸到詩詞的機會。那一日，玉良的歌聲打動了一個人。這個人就是時任蕪湖海關監督的潘讚化。

潘讚化出身書香門第，早年遊學日本，曾加入同盟會。他性格儒雅溫厚，是個有新思想又帶著舊式文人氣息的進步人士。

如泣如訴的歌聲，吸引了他的注意力。玉良言談舉止中不帶風塵之氣，雖身世飄零又自有一種難得的自愛自尊。眼前的女子一點也不美，卻讓潘讚化為之觸動。

於是潘讚化花重金為玉良贖身，因為他家中已經有妻子，她便成為他的小妾。從此後，她改名為潘玉良，一生以潘讚化的侍妾自稱。以我之名，冠你之姓，這是一種對再生之恩的感激，也是昭然於世的愛情誓言。

1913年的一個秋夜，上海法租界漁陽裏三號舉行了一場婚禮。這一場不被世人看好、理解的婚禮，賓客隻有潘讚化的摯友陳獨秀一人。

如果說故事的開始不過是一場英雄救美式的言情小說，那麽後來，潘玉良以自己人格的魅力將這個故事寫成了一場傳奇。

生活的內涵有很多，對於女人來說，老公、孩子固然是人生中的重要課題，但是守住丈夫，卻不該隻是女人唯一的職業。

潘玉良當然明白，潘讚化當初的伸手相救不過是惻隱之心下的一時衝動，純是義舉，無關乎愛情，但她並不計較。她知道自己不美，卻並不因此而放任自流。既然沒有美貌可以被愛，那麽就讓他愛上你的靈魂。

古往今來，愛情中的關係從來不曾真正對等過。對付出感情多少的計較，並不會讓這段感情真正平衡起來，反而容易將愛情摧毀，將人推入萬劫不複的深淵，讓你走向一個與初衷背道而馳的方向。

因為潘讚化受過良好的教育，她欽佩仰慕他的學問，便用心向學。

我們常說，每一個成功的男人背後都有一個偉大的女人。其實每一個成功的女人背後也都有一個同樣偉大的男人。因為懂得和尊重一個人，所以不會將她禁錮在方寸之間，讓她湮滅在柴米油鹽之中，而是給她翅膀，願她飛向更高、更廣闊的天際。

兩人到了上海後，潘讚化就為潘玉良請了老師教她讀書作畫。

潘玉良天生有一種不服輸的個性，做事就要做到最好，學習就要學到最優。她勤奮好學，對畫畫更是有著極大的熱情和天分。

潘讚化被她的勤奮好學所打動，也驚詫於她的藝術天分，於是鼓勵她報考上海美術專科學校。

潘玉良從來不是那種小鳥依人的柔軟女子，她胸中有丘壑，剛烈而直率。大約品格中這種近乎男子氣質的特性，反而給了她一雙更能發現女子美的眼睛。她沒有畫傳統婉約寫意的中國畫，而是主攻了顏色更加豐富跳脫的西洋畫。試圖融中西畫之長，並賦之以自己的個性色彩。

在學校裏，人體素描課被政府明令禁止使用模特教學，因此，潘玉良門門功課名列前茅，卻在人體寫生課上總找不到感覺。有一回在公共浴室洗澡，眼前的洗浴的**突然讓她眼前一亮。於是潘玉良偷偷躲在一邊畫到忘我，結果被發現後自然招來了辱罵和責打。

現實的挫折從來不能叫她停止前進的腳步，畫不了別人，那麽她就畫自己！

在青樓裏，她為了名節誓死不肯脫去一件衣服，並且想摧毀女子所珍視的容貌。然而在藝術麵前，她卻能淡掃螓首蛾眉，精心理得雲鬟霧鬢，脫得一絲不掛，將女性最原始之美呈現在世人的眼前。

她性格中的不拘小節，成就了她藝術道路的寬廣。她的自畫像展出後，在贏得了讚賞的同時，也招致了無休止的謾罵和指責。

當時美專的校長劉海粟十分欣賞她，不希望她的藝術天分被當時的社會環境扼殺，於是便勸說她畢業後去法國深造。

潘讚化這時顯示出了一個男人寬廣的心胸，他非但沒有阻止，還幫助她爭取到了公派留學的名額。

去國離家遠渡重洋，在陌生的環境裏學習、生活，本就不是一件容易的事情，更何況她一個孤身的女子？但是潘玉良沒有選擇做溫室的花朵，在丈夫的羽翼下平淡地過活。她更像是孤崖邊挺立的青鬆——“風聲一何盛，鬆枝一何勁。冰霜正慘淒，終歲常端正”——那樣耿直堅強。

留學的生活相當艱苦。潘讚化因為丟了官職不能按時寄出潘玉良的生活費，她就省吃節穿，有一回竟然餓暈在課堂上。然而即便生活窮困，她也從未放鬆過學習，仍舊以優異的成績畢業了。

她餓著肚子，貪婪地吸收著藝術的養分。從裏昂中法大學到裏昂國立美術學院，接著在巴黎國立美術學院和意大利羅馬國立美術學院學習，她從沒停止過追求藝術的腳步。

美麗的外表固然能吸引人一時的矚目，然而靈魂的美麗才能散發更持久的芬芳。潘玉良在畫畫中，尋找到了自己的靈魂。

在法國的時候，雖然自己並不富裕，潘玉良卻仍有一副熱心腸，樂善好施。每次接到潘讚化寄來的生活費的時候，隻要旁人有急需，她都會慷慨解囊。

雖然沒有精致的五官，她卻一直把自己收拾得幹淨、利落。

留著短發，戴著眼鏡，大碗喝酒，大聲說話。她心胸坦**，在她的心裏除了畢生所愛的藝術，再也沒有空間去容納那些自怨自艾的小情緒，沒有時間去糾結那些九曲十八彎的纏綿心事，更沒有地方去盛放那些旁人的白眼和輕蔑的誹謗。

因為靈魂的豐碩，可以抵擋人世間最寒冷的風霜。

在異國漂泊九年，潘玉良歸國後先被上海美專劉海粟校長聘為西洋畫主任，次年又被南京中央大學藝術係徐悲鴻聘請為油畫教授。

然而，這世界就是如此現實而殘酷，再多的光華都不能阻擋處心積慮尋找汙點的人們。在她舉辦的一次畫展上，她的《人力壯士》雖然獲得極高的評價，但還是被人貼上“妓女對嫖客的頌歌”的紙條。

當一個人有了夢想，就是在同現實做一場廝殺般的決裂。她坦然麵對她的出身、她的相貌，她坦然麵對世人偏見的眼光。但當有人汙蔑她的藝術時，潘玉良卻毫不退讓，一個耳光打在對方的臉上。

如果說外界的侮辱並不能讓她退縮，家庭內部的壓力卻是她無法麵對的。麵對潘讚化原配妻子的輕視、挑釁，潘玉良不願意看見深愛的丈夫夾在兩個女人之間為難。惡意的猜測、叫人難堪的流言蜚語，潮水一樣試圖將她吞噬。潘玉良又一次選擇遠赴法國。

不可否認，是潘讚化成就了潘玉良。然而在潘玉良的心中，潘讚化始終是她心靈的歸屬。如果一段婚姻注定不能以長相廝守而存在下去，那麽不如天涯相隔，遙望而愛，這也是一種對彼此的成全。

雖然兩人之間沒有朝朝暮暮的耳鬢廝磨，也少了日夜相對的歲月靜好。但從他愛上她的那一刻起，他的愛以一種更深沉的方式進行下去。臨行前，潘讚化將當年蔡鍔送給自己的懷表送給了潘玉良。這塊表和鑲著他們結婚照的一串項鏈，一直陪伴著潘玉良，直到她生命的最後一刻。

抗日戰爭爆發後，潘玉良失去了和潘讚化的聯係。她收起悲痛，將所有的感情全然地投入到繪畫中去。她在法國是出了名的“三不”女人——不談戀愛、不加入外國籍、不依附畫廊拍賣作品，隻為了堅持自己人格的獨立。

前兩個容易做到，不依附畫廊卻讓她的畫經常賣不出去，生活一次又一次陷入窮困。

戰爭中的歐洲大陸，容不下一個獨身女子平靜的畫室。雖有歲月的碾壓，但靈魂卻在時光的打磨下愈加瑰麗奪目。

潘玉良愛唱京戲，尤其擅長花臉戲。別人叫她唱戲，她從不扭捏。她的聲音天生粗獷，唱戲不用假嗓，扮相也不用特意勾臉。一開聲、一亮相，就是一個竇爾敦。甚至有人說她披著黑色的大衣，就像個大猩猩。那時候的留學生們總開她玩笑，說沒見過比她更難看的女子了。她也並不以為意，這是她的自信。

可誰又會真心覺得她是個醜女人呢？沒有一個人不讚歎她的藝術才華，沒有一個人不欽佩她對藝術近乎偏執的執著。

我們看到她後來的照片，從內而外散發出一種曆盡千帆的淡雅從容，那是因為靈魂的豐盈而煥發出的一種不動聲色的美。

這美麗，也吸引了傾慕的目光。在潘玉良最困難的日子，一個叫王守義的男人用他的柔情陪她度過風雨飄搖的歲月。

王守義是早年來法勤工儉學的學生，他在巴黎有一間中餐館，也因此得以結識了潘玉良。

他為她修理漏雨的畫室，他為她購買繪畫的顏料，他幫她籌募開畫展的資金，他陪她在午後的陽光裏散步。在她廢寢忘食作畫的時候，他為她留下一餐溫暖的飯和一杯熨帖到心底的熱咖啡……

他不懂畫畫，也不明白那一團一團的顏料塗抹成的畫裏，到底有什麽叫人奇異的力量，卻是那樣吸引他。他用最原始的崇拜，仰望著她的天分和高尚的靈魂。不求和她並肩站在一處，隻是默默地在她身後，為她遮風擋雨，給她最堅強的支持。而我們現在所見的潘玉良的作品，也都是王守義花重資保存、收藏和運回國的。

她未曾給過他承諾，因為她的靈與愛都給了潘讚化。然而，在那樣壞的年代，就算容不下長相廝守的愛情，總容得下一對互相取暖的靈魂。

她也曾想過歸國，然而潘讚化卻寫信隱晦地勸她留在國外。

雖然去國離家生活苦楚，總讓她避開了另一種風雨，這是一個男人能給她的最後的庇佑。

四十多年海外漂泊，她到死都沒再見過潘讚化，也沒回過國，但這並不代表遺忘。在天涯的兩端遙望而愛，不是愛你靚麗的容顏，不是愛你魅惑的身體，而是愛你的靈魂，所以愛得長遠而博大。

舒淇在金馬獎的領獎台上說，她要把脫掉的衣服一件一件地穿回來；而潘玉良那被社會世俗的偏見剝落的外衣，也終於用她不懈的努力為她穿上最光華的禮服，昂然站立在世人的麵前。

1959年，潘玉良獲得了巴黎大學多爾烈獎，這是該校曆史上第一位華人獲獎者；她也是第一位考入意大利羅馬皇家畫院的華人；她的畫獲得了無數的獎章：“法國國家金質獎章”“法國藝術家協會鼓勵獎”“比利時布魯塞爾銀獎”，等等。她的雕塑作品也被巴黎尚拿士奇博物館和法國國立教育學院收藏。

在修煉成女神的路上，每一個有成就的女子，不管怎樣的出身、怎樣的遭遇，她們都不曾放棄過自己。

相貌是天生的，我們無法改變，但是我們可以改造！

覺得身材不夠苗條，那麽就遠離垃圾食品、堅持健身。如果連自己的胃都管不住，怎麽去管理自己的人生？

覺得五官不夠完美，商場裏琳琅滿目的化妝品、護膚品總有一件適合你。

不會彈琴，並不影響你去試著感受世界名曲的美妙；不會吟詩作賦，也不妨礙你去讀經典的著作；不會跳芭蕾，仍然可以有得體的談吐、大方的交際；不會畫畫，隻要有心，依然可以把家裏布置得典雅溫馨。

你所讀過的書，走過的千山萬水，經曆過的人世春秋，都將潛移默化地影響你的每一個細胞。相信有一天，你的容顏不會辜負你所有的努力；也終有一天，你會遇到那個愛上你靈魂的人。